Добро пожаловать на сайт любителей кино!
Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.
Входите или Регистрируйтесь.
Кинофорум
Форумы → Обсуждение фильмов → 21-й век кинематографа!
Сообщения (62)
- Киноакадемик
- 27 марта 2017 г.
Япония в 21-ом веке особо не радовала. Все их успехи локальны, а вот потери громадны - в 2013 году умер гений Нагиса Осима, еще в начале века умер Киндзи Фукасаку, Миядзаки недавно заявил о прекращении своей творческой деятельности, а другой яркий мультипликатор Сатоси Кон к сожалению, очень рано ушел от нас. Активничают стариканы Такеши Китано и Едзи Ямада - второму уже минуло 85 лет, а первый уже восседает на троне своей культовости свесив ножки. Правит балом странный, но совершенно народный Такаси Миике, оскароносный Йодзиро Такита и любимчики фестивалей Хирокадзу Корээда и Такаси Коидзуми.
Корээда и Коидзуми должны бы стать моей темой 21 века, как современники со своим стилем в лице Корээды и японским колоритом в лице Коидзуми, но в случае с Японией я буду говорить о потерях. Начну с Киндзи Фукасаки, его бронебойного шедевра 2000-го года - «Королевская битва».
https://www.kinokopilka.pro/movies/3610-korolevskaya-bitva
Фукасаки очень зрительский режиссер, любящий жанровое кино, прославился он в Японии своими гангстерскими картинами с говорящими названиями – «Уличный бандит», «Борьба без правил», «Честь клана» и т.д. Он оказал огромное влияние на эстетику бульварного жанра «боевик», Китано и Тарантино пели ему дифирамбы. Его фильмы отличались реалистичностью и жестокостью, а социальная проблематика в виде трущоб и нищеты стала основной мизансценой, таким образом он развенчивал мифы о якудзах («Смертельная схватка в Хиросиме») и пафос патриотизма («Под флагом восходящего солнца»).
Будучи уже заслуженным 70-им режиссером он взялся за экранизацию скандального романа «Королевская битва» о школьниках, которые ради потехи жестокого мира должны друг друга убивать, пока не останется один подросток. Злобным садистом-надзирателем становится Такеши Китано, в своей фирменной безэмоциональный роли толи «жестокого полицейского», толи «бесстрашного якудзы». Все действие заключается в простой формуле разнообразного убивания детей детьми - и это прекрасно! Кино работает как добрая (в смысле большая) пилюля здравого смысла. За всей мишурой, которая окружает детей, оказывается есть природа, оказывается есть зло и есть какие-то люди, а не общественные роли, про которые нам рассказывают на первых уроках обществознания.
Разумеется, такое кино нужно смотреть в свое время, где-то лет так с 13-ти и до институтских веселых денечков, в этом промежутке фильм просто влюбляет в себя.
п.с. имена в начале советую гуглить, мне неохота вписывать в скобочках их фильмы)) сорри)
Триер начал в 80-х, в 90-х раскрылся, многим «Европа» показалась идеальной кинематографической работой, а сериалом «Королевство» он влюбил в себя скандинавскую публику, ну а «Рассекая волны» задели весь мир (Канны, Оскар, Золотой глобус – никто не смог пройти мимо). Начиная с 2000-х вверх идти датскому режиссеру не было возможности – пик был достигнут и, он выбрал наиболее противоречивый путь, он пошел против всех.
Сначала доктрина Догма 95 – Ларс отказывается от технических ухищрений, только настоящий свет, «ручная» камера и звук записываем тут же, ведь главное сюжет и драматургия.
Далее «Догвилль» и брехтовский театр. Как вы помните условное пространство без стен, с фигурой автора за кадром и выбором в конце, который должен сделать зритель.
Провокация – это его новое кредо. Сделать из зрителя соучастника событий, в «Догвилле» зритель убийца, в «Меланхолии» проверяют на прочность чувство эстетизма - героиня Кирстен Данст отказывается от эстетики как таковой, делая исключения только для племянника, вместе они строят символический шалаш, который мало чем отличается от свадьбы или тоста, один и тот же рефлекс.
Провокация всегда начало эксперимента, исследования любви в обертке порно в «Нимфоманке», тесная связь религии и секса в «Антихристе».
Учитывая, что провокации Ханеке остались в 90-х, а Пол Верховен неизвестно еще вернулся или нет, Триер остается таким единственным бесстрашным режиссером, постоянно размышляющим, меняющимся и открытым к общению со своим зрителем. Тот редкий случай, когда чувствуешь себя сотворцом.
Я не выделяю одного фильма Триера в новом веке, потому что он весь прекрасен.