Охотники за головами

Великий Сидни Поллак высказал очень точную мысль о нуаре: "Что такое нуар? Я узнаю его, когда вижу, но не могу описать словами." Нуар – это как изысканный аромат, блюдо для гурманов, хорошее вино. Он обладает особым, специфическим, манящим любителей, знатоков и гурманов запахом, вкусом, своим букетом. И в каждом по-настоящему хорошем нуар-фильме, будь то французский неонуарный триллер, американская «чёрная» комедия, преподнесённая зрителю сквозь призму постнуара, или норвежский скандик нуар, почти всегда есть некая специально добавленная амбра, изюминка, внесённый элемент, придающий творению особый «привкус».

В норвежском нуар-триллере «Охотники за головами» («Hodejegerne»), снятом режиссёром Мортеном Тильдумом по одноимённому роману Ю Несбё (Jo Nesbø), в качестве такого элемента выступает… главный герой Роджер Браун…

Правда, сперва не очень опытному и не очень внимательному зрителю может показаться, что перед ним  ни черта никакой не Браун, а Краун, Томас Краун и его афера с кражей картины  из одного известного голливудского романтического криминала, переснятая на скандинавский лад. Но очень быстро даже самый неискушённый зритель поймет, что это не так. Роджер Браун – абсолютно самобытен. Несмотря на показанные атрибуты роскоши, перед нами предстаёт отнюдь не крутой и беззаботный сибарит, аферист и приколист из богатого дома с внешностью Джеймса Бонда, а маленький человек с комплексом неполноценности, сделавший себя сам, пытающийся компенсировать свою неполноценность деньгами, а потому постоянно испытывающий в них потребность. Его рост 1 метр 68 сантиметров. И он только говорит, что получил свой дом по наследству от отца. На самом деле от отца ему достались лишь вредные привычки.

Роджер Браун совсем не Томас Краун. Роджер Браун - норвежский Клайд Гриффитс из «Американской трагедии» Теодора Драйзера, который добиваясь своих целей, совершает преступление за преступлением. Роджер Браун - Акула Дадсен из гениального рассказа О'Генри, выбравший свою дорогу и живущий по принципу «Боливару не снести двоих». Роджер Браун - крошка Цахес по прозванию Циннобер из немецкой сказки Э.Т. А. Гофмана, околдовавший норвежское общество своей репутацией.

И вместе с тем Роджер Браун - достаточно типичный постнуарный персонаж, «охотник за головами» с тёмной стороной своей души, провалившийся в пучину цинизма делец, преступник, истоки преступлений которого коренятся в его собственном изуродованном внутреннем мире. Однако при всём этом его образ очень ярок и необычен.

Яркости его образу в первую очередь придаёт, конечно, актёрская работа Акселя Хенни. Он - актёр вообще очень талантливый, обладающий достаточно нестандартной внешностью и очень оригинальным стилем работы. Он может создать сильный образ, играя даже бессловесного война в простеньком боевичке про Геркулеса. А уж в «Охотниках за головами» он развернулся очень хорошо. Страх в его глазах, когда лицо Брауна- Хенни смотрит в дыру в надежде скрыться от безжалостного убийцы. Истерика на лице, когда ему самому приходится убивать. Лёгкий испуг в сочетании с недовольством, когда он видит детектива, интересующегося теми преступлениями, которые он совершил. Надменное высокомерие и снисходительность, когда он сидит в своём дорогом кресле под дорогущей картиной и рассуждает о репутации. Холодная безжалостность, когда он порывает со своей мимолётной пассией. Упоение местью, когда он мешает любовнику своей жены устроиться на работу. Страшный крик человека, оказавшегося среди окровавленных трупов и понимающего, что попал в ад. Всё это надо видеть!

На фоне Акселя Хенни другие актёры, конечно, немного теряются, отходят на второй план. Но это не помешало многим из них раскрыть свои актёрские таланты. В частности, шикарно сыграл Николай Костер-Вальдау, который известен нам как Джейме Ланнистер из «Игр престолов». Он создал образ ещё одного «охотника за головами». Он ещё более опасен, циничен и жесток, чем Роджер. Н. Костер-Вальдау сумел изобразить его настолько убедительно, что от одного его взгляда, даже одного его появления меня в нескольких эпизодах пробирала оторопь.

Достаточно интересны и женские роли. В этом фильме присутствует сразу две Femme Fatale. Их образы воплотили актрисы с заковыристыми скандинавскими именами Сюннёве Макоди Лунд и Юлье Эльгор. У них получились этакие реалистичные, «повседневные» скандинавские роковые женщины. Не могу сказать, чтобы они произвели на меня какое-то очень мощное впечатление, до Моники Белуччи им очень далеко, но у них и подача совсем другая. Сыграть норвежскую роковую женщину – дело тонкое. И у них, на мой взгляд, получилось.

Говоря об актёрах, хочу также отметить игру Рейдара Сёренсена. Он сыграл роль знаменитого норвежского полицейского, как выяснилось в фильме, тоже человека репутации и охотника за головами. Ему досталось относительно немного экранного времени, но сыграл он настолько качественно, что буквально врезался мне в память.

Успешно раскрыться актёрским талантам, безусловно, помог сценарий. Литературная основа очень хороша. Я думаю, что по книгам Ю Несбё снимут ещё не один добротный триллер.Завязка с неоднократными нераскрытыми кражами картин рекрутёром у своих клиентов мне показалась не очень правдоподобной. Но сюжет вокруг главного персонажа (не буду называть Р. Брауна героем) закручен лихо и развивается динамично. В фильме много неожиданных сюжетных ходов и резких поворотов. Они буквально приковывают внимание зрителя и заставляют с неугасающим интересом наблюдать за всеми приключениями и злоключениями низкорослого кадровика-грабителя.

Саспенс в процессе развития сюжета неуклонно нарастает. Однако в фильме очень сильны и элементы криминального экшна, и элементы «чёрноюморного» стёба, и элементы остросоциальной драмы. Смешение жанров, эклектика, с одной стороны, идут на пользу фильму. Его можно смотреть под разные настроения. С другой стороны, жанровый винегрет немного сбивает с толку некоторых зрителей. Стёб в отдельных сценах выглядит не вполне уместно. А другие сцены сняты очень серьёзно.

Хотя в фильме умело создана нуарная атмосфера, и выдержана она на должном уровне. Норвегия выглядит мрачноватым лабиринтом, наполненным жуткими опасностями и людскими пороками и преступлениями, в котором каждый, кто встречается на пути, скрывает свой «скелет в шкафу» и свою тёмную сторону. В фильме постоянно возникает мотив воды, которая появляется на экране то в виде классического дождя, то в виде больших норвежских водоёмов с узкими мостами, то в виде прибрежных вод, с обрывистого берега которых сбрасывается бездыханное тело одного из персонажей фильма, то в виде журчащего горного потока. Мотив воды дополняется мотивом скандинавской осени, холодной, промозглой, депрессивной.

Однако нельзя сказать, чтобы фильм полностью погружал зрителя в состояние депрессии. Во всяком случае, у меня создалось ощущение, что все страшные беды и опасности, которые сваливаются на Роджера Брауна, символизируют справедливое воздаяние за сотворённое зло. Его попытки спастись наглядно иллюстрируют тягу к жизни. Но возвращение к жизни возможно лишь через осмысление и искупление грехов. А эти процессы происходят очень тяжело, болезненно, в страшных муках, через полное погружение в зловонную бездну и через чудовищные трансформации. Но оно возможно. И в конце фильма, несмотря на всю неожиданность и неоднозначность концовки, мы, по сути, видим торжество Жизни над Смертью.

В фильме много насилия и жестокости, много очень откровенных сцен, характерных для «чёрных» фильмов. Но фильм, как ни странно, мне показался  достаточно жизнеутверждающим, несущим по крутым виражам сквозь тьму скандинавского нуара светлый позитивный посыл.

Резюме. Отличный норвежский нуар-триллер. Ставлю 10 баллов и рекомендую к просмотру всем взрослым людям с устойчивой психикой. 

Великий Сидни Поллак высказал очень точную мысль о нуаре: "Что такое нуар? Я узнаю его, когда вижу, но не могу описать словами." Нуар – это как изысканный аромат, блюдо для гурманов, хорошее вино. Он обладает особым, специфическим, манящим любителей, знатоков и гурманов запахом, вкусом, своим букетом. И в каждом по-настоящему хорошем нуар-фильме, будь то французский неонуарный триллер, американская «чёрная» комедия, преподнесённая зрителю сквозь призму постнуара, или норвежский скандик нуар, почти всегда есть некая специально добавленная …