Юленька

При описании фильма «Юленька» многие критики прибегают к модному сегодня американскому термину «саспенс», который пошел из фильмов Хичкока и обозначает предвкушение, предчувствие того, что в фильме должно произойти что-то нехорошее. В фильме Стриженова саспенс всплывает в первые минуты просмотра, когда на экране появляется сцена, в которой изображен морг и «мясник», который показывает следователю труп мужчины, с вырванным позвоночником. В голове мелькает мысль, что придется смотреть очередную мясорубку в стиле «Хостел», к счастью, это не так.
Если в театре в первой сцене на стене висит ружье, то в конце оно обязательно должно выстрелить. В «Юленьке» таким «ружьем» стало именно это тело без позвоночника. Оно еще выстрелит и очень необычным образом.
Не понятно, почему режиссер таких жизнерадостных фильмов, как «От 180 и выше», «Любовь-морковь» и «Любовь-морковь 2» Александр Стриженов, который кроме того вел вполне безобидные и веселые передачи на ОРТ, вдруг решил снять настоящий фильм ужасов в стиле американских хорроров.
И что самое интересное, у него получился именно американский хоррор, причем на 100%. Загибаем пальцы: сцена в морге с «мясником», тихий городок и холодящий кровь детский смех, собака, нападающая на одну и ту же девочку, мертвая белочка, нереалистичный сюжет и подавляющая глупость положительных персонажей…Все это действие происходит под мрачную музыку от известного композитора Аркадия Укупника, который всем своим видом являет антипод самого слова «ужас». Тем не менее, у Аркадия Семеновича получилось вполне жанровое сопровождение в стиле фильма.
Стриженов снял американский фильм ужасов в России. Может, не надо бездумно копировать стиль заокеанских коллег, а стоит попробовать выработать свой, неповторимый стиль?
Но, несмотря на все эти недостатки, новый российский фильм поднимает сразу три очень важные проблемы:
- во-первых, любая школа, и особенно российская, - очень странное, а порой и страшное место, и на тамошние нравы родители и учителя влияют гораздо меньше, чем можно предположить.
- во-вторых, очень показательна травля, которую устроили школьницы своему новому учителю. Конечно, вряд ли в реальной жизни на такое способны одиннадцатилетние, но вот девочки 14-15 лет – а уж тем более 16-17 – обладают достаточной энергией и изобретательностью.
- а третья проблема, о которой заставляет задуматься "Юленька", связана с великолепной работой Марата Башарова. Актер играет нарастающее безумие, все большую одержимость учителя одной из своих учениц, и пугает это гораздо сильнее, чем все скрежеты и писки, вместе взятые. Логика проста и печальна: если взрослый мужчина постоянно думает о незаурядной девочке, то ему проще считать исчадием ада ее, а не себя. Герою можно и посочувствовать: возможно, если бы он переехал жить в какой-нибудь другой город, то не попал бы в такую передрягу. Но легче от этого не становится.
Все данные проблемы, безусловно, заслуживают внимания, но очень редко интересуют российских кинематографистов. Поэтому "Юленьку" при всех ее недостатках имеет смысл посмотреть родителям и учителям, чтобы задуматься, как живут их дети и ученики, не кроется ли за внешним благополучием какая-нибудь мерзкая и подлая тайна...это настоящий ужасс по-русски в американской обработки

Вообще, «Юленька» сделана по всем канонам американского провинциального триллера с элементами не менее провинциального хоррора. В забытый Богом полуевропеизированный российский городок приезжает кандидат филологических наук Белов – большой знаток античной литературы. Уже из фамилии кандидата наук явствует, что он персонаж глубоко положительный, хотя, втягиваясь в местами сомнительный адюльтер на фоне мертвых белочек и аквариумных рыбок, он и пытается время от времени положить на свои обязанности по сохранению семейного очага.
Жена Белова больна астмой, что, правда, не мешает ей демонстрировать на практике блестящее знание «Камасутры», но что должно пробудить в зрителе дополнительное сочувствие. Наконец, дабы окончательно расположить зрительный зал к учителю Белову и его семье, дочку кандидата филологических наук постоянно пытается укусить собака, каковой трюк ей в конце концов и удается. Между тем атмосфера в городке накаляется и сгущается: из реки вылавливают распухшее тело утопленника, перебравшего с анестетиками; в морге валяется еще одно тело – с вырванным позвоночником (те, кто досидит до финала, горячо порадуются за неожиданно выявленного беспозвоночного субъекта); по ночам же призрак выбросившейся из окна девочки бродит по городку и радует девочкину маму, сидящую в психушке, и учителя Белова, которому теперь снятся исключительно одни кошмары. Оператор Артур Гимпель тщательно копирует «картинку», приличествующую среднестатистическому американскому триллеру. Композитор Аркадий Укупник столь же тщательно копирует музыку, приличествующую тому же среднестатистическому американскому триллеру, периодически, впрочем, подражая совсем не среднестатистическому Дэнни Эльфману. В городке очень быстро темнеет, по асфальту прыгают девочки со скакалками, музыка мгновенно приобретает драматическую напряженность, – это Гимпель, Укупник и Стриженов осваивают уроки «Кошмара на улице Вязов», когда-то увиденного в палатке видеопроката и теперь тщательно копируемого в качестве нетленного творческого образца.

И лишь одно отличает «Юленьку» от среднестатистического американского триллера – манера актерской игры. Исполнитель главной мужской роли Марат Башаров, никак, судя по всему, не контролируемый режиссером, непрерывно исторгаемыми страстями затмевает два цыганских ансамбля, три областных театра и четыре цирковых труппы. Он бешено выкатывает белки глаз, дико кричит, выпуская, подобно дрейфующему киту, равномерные фонтанчики слюны, и передвигается то утрированно семимильными шагами, как Гаргантюа, то яростными прыжками, как Отелло из провинциального ТЮЗа. Особенно колоритна сцена, где коварная Юленька, замыслив недоброе, помахивает перед учителем Беловым своими расписными трусиками с вишенками и цветочками, а потрясенный таким драматическим поворотом учитель, стоящий к зрителю в профиль, извергает целый водопад пены, словно бы конь Александра Македонского после очередного сражения. У скучных американцев, конечно, ничего похожего днем с огнем не сыщешь: темперамент не тот, чувства маловато. То ли дело родной, русский триллер… при виде этого зрелища постоянно ловишь себя на мысли: хорошо все-таки, что сидишь в кино, а не в театре – в первом ряду партера, откуда уж точно, при эдаком-то накале страстей, сухим не выйдешь.

"Юленьку" я хотела посмотреть уже давно... Но так как ужастики я не люблю, искала себе "коллег по просмотру". Решили посмотреть с друзьями. Только вот никак не могли договориться, кто скачает. Поэтому от моего решения посмотреть этот фильм до того момента, как я посмотрела, прошло приличных полгода. Я уже совсем забыла об этой милой девочке...
Очень приятно вечером с семьей посмотреть телевизор. Пусть даже какой нибудь бред. Вот и попали в один прекрасный вечер мы на "Юленьку".
Лично для меня очень большую роль в моих впечатлениях от фильма играет именно предчувствие, с которым я начинаю смотреть фильм. Так вот. "Юленьку" я начинала смотреть с замиранием сердца... Всё таки ужастик. Первые кадры впечатлили...
Наверно я ждала крови и ей подобных "атрибутов" ужасов. Но мне пришлось разочароваться... Зато фильм довольно сильно "прогрузил" в психологическом плане. Такой себе психологический триллер... Внутри тебя постоянно растёт напряжение. А что же дальше? Неужели никто так ничего и не понял?! Неоднократно у меня вырывалось: "Ну чего ты туда пошёл?!" Это я Андрею Белову.
Не скажу, что главный герой не понравился. Но что то в нём есть такое "недо..". Вроде бы всё на месте, а чего то не хватает. Той же чисто мужской жесткости. Твёрдости. Но это уже в большей мере "заслуги" сценариста и режиссёра. Совсем какого то слабоумного мужика сделали из Башарова. Любой нормальный человек через два-три дня уже бы либо уволился, либо уехал! Но тогда бы фильма не было.
Юленька - вообще отдельный разговор. Попалась бы мне такая вот в реальной жизни... Уух... Рассказала бы ей, где раки зимуют! А то вроде рассудительная девочка, а не знает, что не всё в жизни нашей делается так, как нам хочется. В ступор ввела сцена с монологом Юленьки по поводу того, что в её теле живёт взрослая женщина. Ужас просто какой то! Это ж надо до такого додуматься!
Как я уж говорила, ужасами не очень увлекаюсь. Поэтому ждала более менее счастливого конца. Да и весь фильм как то настраивал на это... Потому конец немного подвёл. Но это уже кому как.
Смотреть? Да. Если хотите страшную сказку о взрослой тётеньке, которая поселилась в теле маленькой девочки и пыталась всё сделать, как ей хотелось. А ценителям настоящих ужасов, думаю, не очень понравится.
Лично я спала более менее спокойно. Ну вот только всю ночь мне снилось, что эта Юленька у меня парня увести пытается. Наверно это есть доказательство тому, что фильм больше идёт как психологический триллер?...