Интерстеллар

Не уходи безропотно во тьму,

Будь яростней пред ночью всех ночей,

Не дай погаснуть свету своему!

Хоть мудрый знает - не осилишь тьму,

Во мгле словами не зажжешь лучей -

Не уходи безропотно во тьму.

А ведь мы так и не вышли из тьмы кинозала - остались блуждать в пылевой буре, раздирающей легкие и превращающей день в ночь. Плыть в безмолвии космических течений возле колец Сатурна. Падать в неизвестность, подчиняясь силе притяжения черной дыры. Страдать, расставаясь с родными на срок, который с жестокой легкостью может обернуться вечностью. Кружиться в смертельном, но завораживающем вальсе космических кораблей. Погибать, накрытыми гигантской волной, протянувшейся от горизонта до горизонта. Замерзать и жадно ловить губами последние крупицы кислорода в треснувшем шлеме, уходить в бесконечность космоса. Любить, ненавидеть, бояться смерти, предавать, смеяться и плакать вместе с героями, которых пустили в себя и частью которых стали, благодаря магии кино. Кино настоящего, трогающего струны души и способного надолго поселиться в ней.

Хоть добрый видит: не сберечь ему

Живую зелень юности своей,

Не дай погаснуть свету своему.

А ты, хватавший солнце налету,

Воспевший свет, узнай к закату дней,

Что не уйдешь безропотно во тьму!

Нолан принадлежит к малому числу новаторов большого, массового кино. Приятно наблюдать за работой человека, для которого деньги еще не стали целью, а остаются в первую очередь возможностью для самостоятельного творчества. Новаторство заключается в первую очередь не в совершенствовании технической стороны фильмов, а в их смысловом и эмоциональном наполнении. Он не боится браться за новое, ранее для него неизведанное, и сумел сохранить в себе черту, присущую юности - жажду  преодоления границ. «Интерстеллар», то есть «Межзвездный», делится ею с нами, заражает тягой к познанию, взгляду за край нашего понимания и к самому трудному - взгляду в самих себя. Познанию космоса через людей и людей через космос. Этот фильм дает нам, готовым убивать друг-друга даже на заре новой эры, под небом освещенным другими звездами, веру в человечество, со всеми его недостатками. Выражает через простые повседневные вещи глобальные мысли и идеи. Облекает непонятные нам научные термины в доступный и яркий визуальный ряд. В этом фильме есть нечто, делающее его «живым». Дух путешествий, открытий, самопожертвования и яростной жажды не дать уйти во тьму всему, что ты любишь. Этот дух влечет нас к недостижимому, заставляет пытаться «хватать солнце налету», пусть даже в наших фантазиях. И благодаря этому «Интерстеллар» так задирает планку в научно-фантастическом кино, что прочим придется теперь не то что тянуться, а прыгать, чтобы оказаться хоть немного ближе к ней. Чтобы гореть так же ярко и не уйти безропотно во тьму, как не уйдет он.

Суровый видит: смерть идет к нему

Метеоритным отсветом огней,

Не дай погаснуть свету своему!

Отец, с высот проклятий и скорбей

Благослови всей яростью твоей –

Не уходи безропотно во тьму!

Не дай погаснуть свету своему!

Внутренний свет этого фильма пропитывает нас, и после просмотра мы чувствуем себя немного другими. Как будто что-то приземленное, обыденное и черствое вынули из нашей души, заменив чем-то чистым, возвышенным. Звездным веществом. И этим в том числе «Интерстеллар» доказывает: даже являясь продуктом массовой культуры, можно быть вкуснейшим визуальным блюдом, сочетающим в себе и новизну, и классику кино, и глубокий смысл. Он поднимает множество обыденных и, в то же время, острых тем. Отношения отцов и детей, ложь во спасение, пожертвование человечностью ради человечества, любовь через время и пространство. Банально ли это? Тогда и сама жизнь - банальность. Все эти вопросы подаются настолько жизненно и ненавязчиво, настолько эмоционально, что люди в зале плакали. Музыка Ханса Циммера просто рвет душу на части, фильм невозможно представить без нее - настолько они связаны. И пускай здесь нам видится влияние Артура Кларка со Стэнли Кубриком с их «2001: Космическая одиссея» и «Калейдоскоп» Рэя Бредбери. Пусть виднеется Джо Холдеман и его «Бесконечная война», но авторы фильма создали обособленное произведение, завершенное и полное, которое нечем добавить и из которого ничего не хочется убрать. Если та же «Гравитация» - это страх перед космосом и бегство от него, то «Интерстеллар» - это объятия с космосом и бесконечный путь среди звезд.

Как ни странно, но совершенно не хочется разбирать мощнейшую игру актерского состава, умелую работу всей съемочной группы, масштаб созданных декораций (ведь Нолан сторонник минимализации компьютерных эффектов), количество уникальных сюжетных поворотов, взрывающих мозг зрителей. Не заключается ли часть магии кино в том, что в нее можно и нужно просто верить, не пытаясь подчинить все законам логики и причинно-следственным связям. И учитывая масштаб, качество и любовь к проделываемой работе - это не трудно. Будут те, кому кино не понравится, кто посчитает его вторичным или нелогичным, кто будет искать ошибки в математических формулах, мелькавших в кадре. Это логично для любого фильма, ведь не бывает одинаковых мнений. Но, может быть, стоит вместо этого снова окунуться в этот уникальный красочный мир грез о звездах, созданный действительно одаренным режиссером и подаренный нам. Личное дело каждого - принять этот дар и насладиться им, или отвергнуть и растоптать.

Но я — бедняк и у меня лишь грезы;

Я простираю грезы под ноги тебе;

Ступай легко, мои ты топчешь грезы.

P.S. Космос есть внутри нас, мы сделаны из звездного вещества, мы - это способ, которым Космос познаёт себя. (с)

Не уходи безропотно во тьму,

Будь яростней пред ночью всех ночей,

Не дай погаснуть свету своему!

Хоть мудрый знает - не осилишь тьму,

Во мгле словами не зажжешь лучей -

Не уходи безропотно во тьму.

А ведь мы так и не вышли из тьмы кинозала - остались блуждать в пылевой буре, раздирающей легкие и превращающей день в ночь. Плыть в безмолвии космических течений возле колец Сатурна. Падать в неизвестность, подчиняясь силе притяжения черной дыры. Страдать, расставаясь с родными на срок, который с жестокой легкостью может обернуться вечностью. К …

Предисловие. Или фантастика, она разная.

Антиутопическая фантастика, утопическая фантастика, фентезийная фантастика, альтернавтика, киберпанк, космический боевик, космическая опера, космический хоррор. Всё выше перечисленное появляется достаточно регулярно. Что-то радует, что-то нет, но вот чтобы на абсолютно-должном уровне, даже не должном, а на уровне качественном, чтоб зритель-читатель, взахлёб рассказывал о своих положительных впечатлениях. Такое встретишь, и вовсе редко. Но вот что действительно редко встретишь, так это качественную научную фантастику, не псевдонаучную, в которой жуткая бацилла  заставляет мертвецов бегать за живыми, аки пылкий юноша, за не в меру кокетливой барышней. Не той, в которой, в космосе человек мгновенно замерзает, хотя должен наоборот  вскипеть, несмотря на минус двести по Цельсию. А настоящую, способную, встать рядом с братьями Стругацкими и Гербертом Уэллсом, Александром Беляевым и Жюлем Верном. Вот такой настоящей научной фантастики ныне мало! И ведь в том нет беды! Паровые машины и электричество, самолёты и Общая Теория Относительности, полёт Гагарина и расщепление атома. Как вдохновляла промышленная революция, как вдохновляла авиация, а полёты в космос - ух! Научная фантастика как жанр, родившись однажды, постоянно умирает и воскресает, она как феникс! Ну, или как Лазарь))).  Научная фантастика, она на то и научная, чтобы опираясь на открытия дня сегодняшнего, восхвалять перспективы дня грядущего.

О фильме, или «Временной сдвиг» в условиях Земной гравитации, при воздействии переполняющих эмоций.

Фильм, в комплексе своих составляющих, набирает высший бал. Первый раз смотрел в ДК, второй почти сразу тоже в ДК, а третий, по прошествии трёх месяцев, как выложили. Во всех случаях знал – продолжительность три часа, но ей богу, мой организм воспринял это как полчаса. После третьего просмотра, я с удивлением для себя понял, что третий просмотр был как второй! То есть первый просмотр, уже титры идут, а я до сих пор с придыханием смотрю. Нет восторга, нет замечаний (о разочарованиях речи вообще не идёт), я действующее лицо в картине, к примеру, воздух которым дышат герои, или перегородки в космическом корабле (ни в коем случае не декорации, всё взаправду). А вот во второй раз, есть и восторг, и замечания, и детская радость не пойми чему. И что самое главное, фильм не потребовал продолжения, или окончания. И в третий раз тоже самое!

Не могу сказать, что сюжет в целом чем то нов. Он прост, как арифметическая памятка (смотри аннотацию к фильму), и стар как кроманьонец. Масштаб другой, чем у кроманьонца, это да. Игра актёров протагонистов хороша, мне думается, что адекватный человек, в заданных условиях, так себя вести и будет, не смотря на то, что дров они наломали просто невероятное количество. Про одного единственного антагониста сказать трудно, и показывали мало, и мотивация, на мой взгляд, сомнительная, герой Мэта Деймона получился невнятным, но нужно отдать ему должное, свои пять копеек, в накал событий он внёс. У Нолана видимо просто не получаются отрицательные персонажи, взять хотя бы фильм «Начало», там просто нет ни одного отрицательного персонажа. А вот в плане научной фантастики, это просто шедевр, общая теория относительности, и сила гравитации, искривляющая пространство-время, все это изложено очень вкусно, визуализация просто потрясающая, постоянное жонглирование временем, не перепрыгивания из одного отрезка в другой, а именно что сжимание и растягивание в разных местах одного временного промежутка. Конечно, профессура скажет, что вот то-то и вот это невозможно, но я уверен, что и Уэлсу говорили, что нереально отправиться на луну верхом на пушечном ядре. Очень порадовало то, что пилот челнока при старте говорит знаменитое «Поехали!!!»,  а выдающийся учёный комментирует своё открытие радостным криком «Эврика!!!»

Выводы, впечатления, вердикты.

Сделать какой-то однозначный вывод затрудняюсь, всё хорошо, несмотря на недочёты. Вроде бы загадочные Они раздражают, тем, что непонятно кто они, чужие или ещё кто, не понятны Их мотивы. Вроде визуальный ряд завораживает и вызывает восторг красочностью, и тем, что всё это должно в реальности выглядеть именно так. Но трудно как-то конкретизировать общий вывод из показанного. Единственное что можно сказать точно, сиквел данному фильму не нужен, потому что все проблемы решены, остались только мелкие трудности.

А вот впечатлений хватает. Несмотря на натянутость поведения отрицательного персонажа, я действительно верю что «пыльные тропки далёких планет» способны свести с ума. Я действительно верю что перенаселение, или покалеченная экология, или ещё что, рано или поздно заставят нас, под светом другой звезды, за сотни и тысячи парсек от Земли, основать анклав человеческой цивилизации, и чтобы обыватель, садясь за руль личного транспортного средства, на навигаторе в графе пункт назначения будет писать «Земля-2». И мы неизбежно встретим братьев по разуму, возможно будет большая война, а возможно эпоха изобилия.

Вердикт таков, фильм «Интерстеллар» выдающаяся по качеству исполнения научная фантастика. Стоящая в одном ряду с «Человеком амфибией» и «Машиной времени», «Трудно быть богом» и «Двадцать тысяч льё под водой».

Предисловие. Или фантастика, она разная.

Антиутопическая фантастика, утопическая фантастика, фентезийная фантастика, альтернавтика, киберпанк, космический боевик, космическая опера, космический хоррор. Всё выше перечисленное появляется достаточно регулярно. Что-то радует, что-то нет, но вот чтобы на абсолютно-должном уровне, даже не должном, а на уровне качественном, чтоб зритель-читатель, взахлёб рассказывал о своих положительных впечатлениях. Такое встретишь, и вовсе редко. Но вот что действительно редко встретишь, так это качественную н …

_{Скажи мне, кудесник, любимец богов,}

_{Что сбудется в жизни со мною?}

_{И скоро ль, на радость соседей-врагов,}

_{Могильной засыплюсь землёю?}

_{Открой мне всю правду, не бойся меня:}

_{В награду любого возьмешь ты коня.} 

_{(А.С. Пушкин «Песнь о вещем Олеге»)}

 С тех пор, как кинопоезд братьев Люмьер уверенно ворвался в мир искусства, взбудоражив умы и сердца людей,  оставив неизгладимый след в памяти многих поколений, кинематограф успешно продолжает двигаться по проторенному пути, охватывая буквально все сферы жизни человека и с каждым десятилетием только наращивая свои мощности. Внушительный механизм, без сомнения…

Выдающийся французский драматург и поэт, мистификатор и мастер подлинной поэзии экрана, Жан Кокто определял кинематограф как “сон наяву”. В кинозале по одну сторону раскинулся мир  материализовавшихся на время проекций на экране, по другую – иной мир, возможно, более реалистичный, полузагипнотизированных и эмоционально реактивных, перешёптывающихся или молчаливо хрустящих попкорном зрителей. Соприкосновение этих миров происходит благодаря добровольному погружению зрителей в совместное сновидение, когда тонкая материя кинояви словно растворяется, втягивая зрителя в реализм ирреального.

Правильные ставки – залог успешности игры

Итак, “Интерстеллар”. Значимость фигуры Кристофера Нолана в современной киноиндустрии нельзя недооценивать. Девять полнометражных фильмов режиссера собрали кассу более 4 миллиардов долларов, и теперь уже три из них прочно удерживают позиции в первой двадцатке списка Топ-250 по версии imdb.  У Нолана есть репутация и кредит доверия зрителя, а это, надо сказать, не хухры-мухры! Практически любая его картина – это событие в мире кино, и каждый последующий фильм многие ждут с нетерпением и предвкушением получить новую порцию удивительно интересного, умного и, естественно, зрелищного кино-фаст-фуда!  «Ну, почему же обязательно кино-фаст-фуда!?», - можете спросить вы. Собственно, кино фаст-фуд ругают многие, но многие им же себя и насыщают: потому что вкусно красиво, питательно познавательно, в шаговой доступности и относительно дешево, плюс прекрасно выглядит в рекламе, и привыкли уже, черт побери!  

Все эти определения, на мой взгляд, относятся и к львиной доле современного голливудского кинематографа, чьи привлекательно-красивые и легко усваиваемые кинопродукты предназначены не только для утоления жажды в новых зрелищах, но и для манипуляций сознанием, а точнее, подсознанием масс. Не секрет, что создать и растиражировать ложную информацию лучше всего могут СМИ, тогда как внедрение идей в миллиарды умов посредством эмоций и (или) поведенческих штампов – это прерогатива кино.  Не существует людей, которым невозможно что-либо внушить. Просто для более умных или образованных нужно использовать больше ссылок на общеизвестные научные теории и факты. Хотели кино интеллектуальнее обычного блокбастера – получайте! А устойчивая привлекательность жанра фантастики, грамотный кастинг, продуманный монтаж и отличная работа оператора превращают зрителя в вовлечённого потребителя информации, с лёгкостью впитывающего нужные идеи, словно губка. Фильм Нолана  интеллектуально пропитан исследованиями физика-теоретика Кипа Торна и аккуратно пронизан «правильными идеологическими посланиями», направленными не только на американцев, но и на зрителей голливудских фильмов во всем мире.  

Сочувствие герою как способ включения зрителя в кинореальность

Чтобы послание или идея прочно угнездились в подсознании зрителя, принципиально важным становится искренность киноизложения. Прикоснувшись к внутреннему миру героя, зритель  не только должен поверить в его эмоциональные переживания, но и принять как за правильные мотивы его поступков.  За это в кино отвечают актеры. И Мэттью Макконахи умеет делать это мастерски! Расположение и доверие к герою Макконахи  появляется очень быстро. Пиковая точка закрепления этого доверия – диалог Купера с учителем школы по поводу его детей. Актер настолько гармонично вжился в роль экс-летчика NASA, что даже часто и обильно поливаемые в кадре мужские слёзы воспринимаются нормально, с оговоркой на принятое им непростое решение покинуть свою семью, отправившись в межзвездное пространство без гарантий к возврату. У меня, например, ни на минуту не возникало сомнения в подлинности его чувств. Одно «но»: искренность излучает именно главный герой, на плечах которого лежит основная смысловая нагрузка фильма. Остальные именитые актеры по большей части задействованы в качестве фона, оттеняющего основные переживания и решения Купера. Их известные имена,  Энн Хэтэуэй, Майкл Кейн, Мэтт Дэймон, Джон Литгоу,  говорят сами за себя  и не менее важны для успешного продвижения кинокартины в массы.

Со спокойной душой закрываю глаза на очевидные пересечения Межзвёздного с более ранними фильмами жанра si-fi, ведь тем самым он привнес милый сердцу оттенок ностальгии по кинофантастике 70-80-ых годов прошлого столетия. Премудрости астрофизики тоже не задевают моё самолюбие. Также без нареканий оставляю в стороне хронометраж и характер динамики киноленты. Нолан – мастер в своём деле, поэтому имеющиеся провисания в сюжетной динамике и слабое раскрытие характеров героев преднамеренны и оправданы, на мой взгляд, главенствующей целью режиссера, который умело диктует зрителю, когда и что тот должен думать и чувствовать. Поэтому пусть вас не покидает здравый скепсис как при просмотре фильма, так и после него. Собственную же интерпретацию межзвёздного медиатекста оставляю на ваше усмотрение...

Помните, что есть просто кинофильмы, как есть просто еда, например, глазунья, хорошо прожаренный шматок мяса или домашнее варенье, а есть сублимированная кино пища, которая  только выдается за еду…  

Всё же сновидческие небоскребы Нолана мне были милее, потому как в Начале своей режиссерской карьеры он был более честен со зрителем.

_{Vulgus vult decipi, ergo decipiatur.}

 _{Толпа желает быть обманутой, пусть же обманывается.}

 _{(выражение приписывается папскому легату Джанпьетро Караффе,}

_{впоследствии римскому папе Павлу IV)}

_{Скажи мне, кудесник, любимец богов,}

_{Что сбудется в жизни со мною?}

_{И скоро ль, на радость соседей-врагов,}

_{Могильной засыплюсь землёю?}

_{Открой мне всю правду, не бойся меня:}

_{В награду любого возьмешь ты коня.}

_{(А.С. Пушкин «Песнь о вещем Олеге»)}

С тех пор, как кинопоезд братьев Люмьер уверенно ворвался в мир искусства, взбудоражив умы и сердца людей, оставив неизгладимый след в памяти многих поколений, кинематограф успешно продолжает двигаться по проторенному пути, охватывая буквально все сферы жизни человека и с каждым десятилетием тольк …