Пустота

Винценцо Натали — автор "Куба", и его фильмы можно смело показывать независимым режиссерам как пример возможности при бюджетных ограничениях продумывать на экране нетривиальные мысли. "Пустота" — очень странный фильм. Странный не в смысле "загадочный", а в смысле "интересно, зачем и как это пришло человеку в голову". Он начинается как типичная комедия про нердов, которых дубасит жизнью, а заканчивается на территории чистого, стерильного безумия и клипов, где музыканты с синтезаторами дрейфуют на фоне слепящих поверхностей. Герои фильма после кучи навалившихся проблем получают возможность удалять вещи, делать их несуществующими, но, не зная об этом, не рассчитывают сил своего желания "катись оно все" и остаются в океане ничего вместе с домиком и куцым огрызком газона возле него. Помните фильм Бертона "Битлджюс"? Но там пара оказывается вместе со своим жилищем в другом мире, а тут просто среди белой пружинящей пустоты. Пустота Натали выглядит обыденно, словно поход на работу, в ней нет ровным счетом никаких загадок. Пустота и есть.

Возможно ли существование человека в пустоте? Разум позволяет ему анализировать окружающую среду, выстраивать умозаключения, создавать в фантазии то, чего создано не было. Но насколько долго человек будет оставаться собой, если анализировать нечего, если с каждым разом остается все меньше и меньше предметов, пока не останется одна лишь ледяная пустота? Как ни странно, человек является человеком только в каком-то выбранном куске пространства, где есть координаты, точки отсчета, возможности исследования. Если поместить человека в пустоту, он перестанет быть человеком, превратившись в абсурд. "Пустота" Винченцо Натали сделана очень простецки, фактически это комедийный междусобой на фоне сияющей белизны, который по мере исчезновения со сцены объектов постепенно теряет даже то, что является его первоначальным отличием, — некоторую насмешливость, инфантильность, дурашливость. Но несерьезность фильма и оставляет неприятный привкус, заставляющий переосмыслить значение мира.

Винченцо Натали добавил еще кое-что:его герои — два друга по несчастью, один из которых собирался свалить из клаустрофобического мирка приятеля-неудачника. Естественно, у каждого из этих персонажей, выделывающих штуки в духе плохих эпизодов Гондри, полно комплексов, боли, несбывшихся желаний и прочих комков паутины на захламленном чердаке. И после удаления предметов они начинают "подправлять" себя, каждый раз превращаясь в немного другого человека. Интересно, что ни разу ни один из них не задумался о том, что вещи безвозвратно исчезают, а создавать парни не умеют. Оба приятеля дурачатся, прыгают по пустоте, забегают в дом, обвиняют друг друга в смешных прегрешениях, но так ничего и не создают за весь фильм. Ровным счетом ничего, только уничтожая и уничтожая, что происходит у них игриво и бестолково, мелочно, мстительно. В итоге, конечно, в мире остается лишь пара запчастей и насмешка над идеей дружбы — когда больше уничтожать нечего, необходимо перемирие.

Смотреть "Пустоту" не очень интересно, но зато ее просмотр стимулирует. Но вот что важно — я сравнивала этот фильм с "Девять жизней Томаса Катца", который по всем критериям круче фильма Винченцо, но тоже задевает тему уничтожения всех вещей, конца света, хотя совершенно иначе. Там режиссер идет до упора, словно Изо Миике, и это тяжело, словно самому совершать подвиг, и в каком-то смысле упоительно. А Винценцо, напротив, все выполняет в нарочито несерьезном духе, а становится страшно. Не приятно страшно, а неуютно. К тому же фильм скучный, как метко подметили коллеги с Экранки, из него получилась бы хорошая короткометражка. Наверное, поэтому внезапный и не получивший продолжения переход к триллеру (сон во сне во сне) и получился таким жутким.

Пояркова Жанна