Збигнев Цибульский

Польский актёр театра и кино, легенда своего поколения.

КиноПоиск: http://www.kinopoisk.ru/name/197852
IMDb: http://www.imdb.com/name/nm0194193

Збигнев Цибульский родился в поместье Княже неподалеку от Станиславова, который после Второй мировой войны отошел к Советскому Союзу и стал украинским городом Ивано-Франковском. После средней школы, которую Збигнев окончил довольно поздно из-за Второй мировой войны, он учился в Торговой академии и краковском Ягеллонском университете. Но все эти годы Збигнев Цыбульский мечтал стать актёром. В том же Кракове он успешно сдал экзамены в Высшую театральную школу и после её окончания в 1953 году начал играть на сцене местного академического театра. Сейчас уже трудно сказать, что толкнуло молодого актёра переехать в Гданьск. Но по-настоящему актёрская карьера началась именно в Гданьске, у Леона Шиллера в Театре «Выбреже», где подружился с актёром Богумилом Кобелей.
Одновременно он играл и в Театре разговоров, а затем вместе с другом Богумилом Кобелей решил создать студенческий театр «Бим-Бом». И здесь ему сопутствовал успех. Это была любительская театральная студия, Збигнев стал её художественным руководителем, и студия добилась популярности не только в Гданьске, не только во всей Польше, но и за её пределами. Театр ставил пьесы Ионеско, Кокто, Дюрренматта, Сартра, когда в Советском Союзе они были ещё запрещены.
В 1961 году он переехал в Варшаву, где на сцене театра «Атенеум» сыграл ряд удачных ролей.
Известность к Збигневу Цыбульскому пришла в театре. Слава — после того как он начал сниматься в кино. На молодого актёра обратил внимание режиссёр Анджей Вайда. Он и пригласил его на роль Костека в фильме «Поколение» в 1955 году, этот фильм был тоже дебютной работой будущего известного режиссёра. Збигнев должен был сыграть роль самого обычного паренька из предместья Варшавы, который хотел стать героем-подпольщиком. Но от первоначального замысла остался один небольшой эпизод. До этого в театрах Збигневу приходилось играть комедийные или ярко выраженные сатирические роли. Костек в исполнении Цыбульского предстал как яркий драматический персонаж, в котором сочетались нервическая беззащитность с юношеским безудержным героизмом. С этого фильма началось сотрудничество двух кинематографистов, которое принесёт им международную славу и признание.
После Анджея Вайды на нового актёра обратили внимание другие режиссёры. В 1955–1957 годах Цыбульскому было предложено несколько ролей в кино, в том числе в фильмах «Три старта» в 1955 году, «Конец ночи» в 1957 году и «Обломки корабля» в 1957 году. Он снимался в лучших фильмах у крупнейших отечественных режиссёров эпохи (Анджея Вайды, Анджея Мунка, Ежи Кавалеровича, Войцеха Хаса, Тадеуша Конвицкого и др.).
В 1958 году Анджей Вайда приступит к экранизации романа Ежи Анджеевского «Пепел и алмаз».
На главную роль — роль Мацека Хелмицкого — режиссёр пригласит Збигнева Цыбульского. Очевидцы рассказывали, что Збигнев пришел на съёмки в джинсах и куртке от военного мундира. Режиссёр поначалу возмутился. Цыбульский ответил: или я снимаюсь так или не снимаюсь вообще. Вайде пришлось уступить.
Снять фильм удалось только в годы «оттепели», потому что положительный герой был солдатом Армии Крайовой, которая сражалась против новых коммунистических властей Польши. Поляки, раньше дравшиеся с одним общим врагом — фашистами, теперь разделились и шли друг на друга.
После появления в прокате фильм сразу стал культовым. Картина рассказывала о судьбах целого поколения, не знавшего, как жить после окончания этой ненавистной войны. Драматизм и накал ситуации заключался в том, что действие происходило 8 мая 1945 года, когда немцы подписали акт капитуляции в Берлине. Молодым солдатам и партизанам хотелось как можно быстрее сменить мундиры на гражданскую одежду, но в первый день мира герой фильма Мацек Хелмицкий получает приказ убить коммуниста Щуку.
Мацек не хочет убивать, он хочет учиться и любить, он хочет жить самой обычной жизнью, о которой раньше некогда было даже задуматься. Анджей Вайда поставил своего героя перед тяжелым нравственным выбором. Партизан Мацек не может нарушить приказ и погибает.
В финале герой Цыбульского корчится на усеянной листьями земле в предсмертной агонии. Он кричит «Мама!», зажимая рану в животе. Ему, молодому, прошедшему войну и не жившему еще нормальной жизнью, очень хочется жить, но смерть неотвратима, как заход солнца…
Когда фильм попал во Францию, кинокритик газеты Le Monde Жан де Барончели написал: «Создавая портрет своего героя, Вайда одновременно и избежал конформизма, и не перегнул палку. Его герой не монстр и не фанатик, а просто молодой человек, покалеченный войной. В нём есть порядочность, верность принципам. Сторонники нового и старого строя сталкиваются не как марионетки, а как люди из плоти и крови… Кроме того, фильм прекрасен сам по себе — отличная композиция, хорошая игра, прекрасный рассказ режиссёра.
Збигневу Цыбульскому удалось воплотить на экране биографию своего поколения и поэтому стать кумиром тех, кто родился в конце 1920-х годов. Картина предстала перед мировым киносообществом как символ «польской школы», получила призы МКФ в Венеции, Ванкувере, Западном Берлине и Праге.
Эта значительной работа, эта трагическая роль Мацека Хелмицкого в ленте Вайды «Пепел и алмаз» (1958) принесла Цибульскому ни с чем не сравнимую популярность в Польше и за её пределами, сделала его символом поколения, вышедшего из войны «с горечью поражения на устах». В этом амплуа нового воплощения традиционного романтического героя, который проигрывает, но остаётся победителем, польский кинематограф продолжал эксплуатировать актёра и в дальнейшем.
Теперь в каждом герое Цыбульского зритель искал «пепел и алмаз», и многие режиссёры эксплуатировали однажды найденный Вайдой образ. Многие роли актёра в фильмах разных польских режиссёров выдержаны «в стиле» Мацека. В картине Войцеха Хаса «Шифры» в 1966 году героя Цыбульского даже звали Мацеком.
Во всех этих лентах Збигнев играл молодого человека, бунтующего против старшего поколения. Его герои не хотели жить, как жили отцы, они не хотели быть конформистами, они хотели прожить собственную жизнь, но в то же время его бунтующие герои почти всегда были заражены «вирусом» идеалов отцов, против которых они воевали. Они были чересчур дикими и импульсивными, слишком «другими» для старшего поколения и слишком опытными и утонченными — для ровесников. Эта двойная беззащитность персонажей Збигнева Цыбульского обыграна во многих лентах. Она лежит в основе фильма Анджея Вайды «Невинные чародеи» в 1960 году и его новеллы в киноальманахе «Любовь в двадцать лет» в 1962 году.
После картин режиссёра Войцеха Хаса «Как быть любимой» в 1962 году, снятой по повести Казимежа Брандыса, и «Рукопись, найденная в Сарагоссе» в 1964 году, снятой по повести франкоязычного писателя Яна Потоцкого, а также режиссёра Станислава Ленартовича «Джузеппе в Варшаве» в 1964 году, Цыбульский окончательно утверждается в статусе одной из первых звёзд польского кино.
Несмотря на это, знаменитый актёр охотно помогал начинающим художникам. Так, он сыграл в дипломном проекте молодого режиссёра Сильвестра Хенцинского. Позже Хенцинский вспоминал: «Это он был профессионалом во время съёмок, я только присматривался и учился у него. Он внёс в мою картину всё то, что вносил в кино — себя, свою индивидуальность».
Владислав Ненцек, один из исследователей творчества Цыбульского, писал, что Цыбульский обладал одним важным качеством, которое позволило ему быть совершенно непохожим на других: «На то время это был человек, который не терял чувства собственного достоинства».

В начале 1960-х голов Збигнев Цыбульский много снимался. Герои Цыбульского, вне зависимости от поступков и характеров, выглядели инфантильными и потерянными, как заблудившиеся дети. Самый показательный в этом плане фильм Войцеха Хаса «Как быть любимой».
Актёр стал чрезвычайно популярен не только в Польше, но и в Швеции. Его приглашают за границу, и он с успехом снимается в фильмах французских режиссёров Пьера Кафьяна «Чай с мятой» в 1961 году и Жака Барратье «Любить» в 1964 году.
В последующие годы актёр снимался в жанровых фильмах: комедиях, детективах, костюмных мелодрамах, приключенческих лентах.
Фильмография Збигнева Цибульского за период с 1954 по 1967 год насчитывает 36 фильмов.

С 1961–го по 1967-й годы играл и руководил театром «Атенеум» в Варшаве, он поставил ряд спектаклей на сцене театров «Атенеум» и Театра Польского в Щецине и работал над сценарием для собственного режиссёрского дебюта по повести Тадеуша Конвицкого «Современный сонник».
Збигнев Цибульский был женат на Эльжбете Хвалибог, у них был один ребёнок.

В 1959 году молодой Збигнев Цыбульский сыграл в фильме «Поезд» Ежи Кавалеровича. Его Стах любит Марту, но разрыв неизбежен. В спальном вагоне ночного экспресса Марта убегает от своего бывшего возлюбленного. Он пытается догнать её, объяснить, что ничего не кончено, что они будут вместе, ведь им было так хорошо вдвоем. Стах появляется перед Мартой, прижавшись снаружи к стеклу вагона на полном ходу мчащегося поезда, и молит о том, чего уже не может быть — о любви… Вряд ли он мог предполагать, что почти через 20 лет поезд сыграет трагическую роль в его судьбе.

Стоял ничем не примечательный зимний день 6 января 1967 года. Збигнев Цыбульский возвращался со съёмок фильма «Преступник оставляет след». Он опоздал на поезд и попытался впрыгнуть в движущийся состав, как это делал его киногерой, поскользнулся и на третьем перроне вроцлавского железнодорожного вокзала попал под колеса пассажирского вагона. Сделать ничего было нельзя. Спустя двое суток Збигнев Цыбульский скончался в больнице Вроцлава. Тело в закрытом гробу перевезли в Катовице. Казалась, вся Польша пришла проститься со своим любимцем. Похоронен Збигнев Цибульский в центре Катовице, на католическом кладбище на улице Генрика Сенкевича.

8 января 1997 года на месте гибели Цибульского была установлена памятная табличка.

Был дальним родственником Войцеха Ярузельского по матери (в девичестве Ярузельской).