Ёсиаки Кавадзири

Японский режиссер, сценарист и аниматор.

КиноПоиск: https://www.kinopoisk.ru/name/57787
IMDb: http://www.imdb.com/name/nm0159109

Кавадзири Ёсиаки — выдающийся режиссёр и сценарист, признанный мастер мистики и киберпанка, вошедший в историю как один из самых революционных деятелей аниме. Практически всю свою творческую жизнь работает на студии Madhouse.

Окончив в 1968 среднюю школу в Йокогаме, Кавадзири решил познакомиться с индустрией аниме – просто для обучения, на пути к исполнению своей детской мечты стать художником-мангакой. В то время не было никакой доступной информации о том, что такое анимация, и как стать аниматором. Кавадзири интересовала профессия, которая позволила бы ему зарабатывать на жизнь, что-нибудь, связанное с дизайном или созданием манги. Ещё в школе он пробовал свои силы в рисовании, но это было хобби, без конкретной цели что-нибудь продать.

Несколько лет он проработал в качестве аниматора в Mushi Production, одной из самых инновационных аниме-студий в Японии. Как вспоминает режиссёр, как только он осознал возможности «озвученной и оживлённой манги», он решил, что это именно то, на чем он хотел бы сконцентрировать свои силы.

В 1972, когда студия обанкротилась, он присоединился к Madhouse, среди основателей которой были такие мэтры аниме-режиссуры, как Ринтаро и Осаму Дэдзаки. Начав раскадровщиком в ТВ-сериале «Бей эйс!», в течение 70-х Кавадзири пробовал свои силы в дизайне персонажей, раскадровке и других видах работ, а также изучал режиссуру.

В 1984 состоялся его режиссёрский дебют – научно-фантастический фильм «Человек-линза», совместно с более опытным Хирокавой Кадзуюки. Кроме того, Кавадзири вместе с Томидзава Кадзуо разрабатывал дизайн персонажей.

Его первым полностью самостоятельным – и широко известным – фильмомстал «Город чудищ» (1987). Объединив сюжет популярного писателя-романиста Кикути Хидэюки со своим собственным представлением о захватывающем динамичном сюжете (прямой результат его серьёзной увлечённости кинофильмами), Кавадзири подтвердил свой значительный потенциал и способности в области анимации.

Съёмочная группа «Могучей Берди»

«Город чудищ» получил всемирное признание не в последнюю очередь благодаря свойству «аниме, которые интересно взрослым» – в полном смысле этого слова. В своих последующих проектах Кавадзири развивал эту тему. Его высоко оценили не только как режиссёра, но и как руководителя, участвующего во всех аспектах производства. В том же году он начал работать в формате OVA, сняв «Жар-птицу». С 1987 он также сам пишет сценарии.

По словам режиссёра, при создании аниме на первое место для него выступает визуальная сторона: «Для меня всё начинается с образа. Создание фильма – это искусство, которое включает в себясбалансированное сочетание сюжета, характеров, образов – всех этих аспектов. Но прежде всего это визуальная среда, и моя работа состоит в том, чтобы найти гармоничное соотношение между этими тремя различными элементами».

Испытывая глубокий интерес к мрачному стилю анимации, Кавадзири приступил к работе над «Бегущим человеком», короткометражным аниме, которое вошло в сборник «Нео-Токио (Лабиринт сновидений)». Действуя в строго заданных рамках – 35 минут, режиссёр снял настолько впечатляющее произведение, что продюсеры попросили его создать полную версию. Кавадзири, увлечённый мрачными мистическими красками, согласился и сумел закончить весь фильм менее, чем за год. «Синдзюку - город-ад» стал первым фильмом, процесс создания которого Кавадзири контролировал на всех этапах производства.

Поскольку «Синдзюку - город-ад», вышедший в 1987, получил высокую оценку критиков и коммерческий успех, Кавадзири обрёл больше творческой свободы – и начал разрабатывать сценарий и делать наброски для своего собственного фильма, в основе которого лежали исторические события феодальной Японии. Выпущенный под названием «Дзюбэй – повесть о ниндзя» (неправильный американский перевод, ставший основным – «Манускрипт Ниндзя»), фильм был посвящён приключением исторической личности и народного героя Дзюбэя Мицуёси Ягю.

В детстве Кавадзири был очарован нинзя – возможно, так же, как дети в Америке одного с ним поколения были влюблены в ковбоев. Как вспоминает режиссёр, «была в фильмах о ниндзя идея, которая больше всего привлекала моё внимание – то, что герои всегда обманывают друг друга, устраивают друг другу ловушки. Я помню, в старом ТВ-сериале «Миссия – Невыполнима» всегда было два противника, которые использовали друг против друга всевозможные виды ловушек и хитростей. Когда я искал визуальное воплощение [для «Манускрипта Ниндзя»], для меня это было ключевым моментом».

Это самое известное аниме Кавадзири, вошедшее в золотой фонд не только японской анимации, но и всего кино в целом. На западе «Манускрипт ниндзя» вышел в 1993, и Кавадзири приобрёл статус культового режиссёра аниме.

Фирменный стиль Кавадзири узнаваем уже в его ранних работах: выразительные глаза и европейские черты лица, захватывающее действие и яркие впечатляющие сцены. В его работах много сексуальных мотивов, которые сближают некоторые его фильмы с порно (как это произошло в «Городе чудищ»). Есть и другое интересное отличие – сильные женские характеры, сохраняющие женственность, но отличающиеся решительностью и отвагой, подчас превосходящей мужские. Также можно выделить и структурные традиции – в ряду персонажей на первом месте мужской характер, рядом женщина-воин и верный спутник и советчик – старик или создание с чертами старика.
Международное признание позволило Кавадзири стать в 2002, в ряду таких же мастеров,приглашённым директором для 6-го эпизода «Аниматрицы». Нельзя не признать безусловное влияние стиля Кавадзири на стиль самой «Матрицы» – недаром режиссёры и создатели братья Вачовски признаются в своём серьёзном увлечении аниме вообще и работами Кавадзири в частности.

Сам режиссёр был впечатлён визуальной стороной и сюжетом фильма. Для «Матрицы» он написал два сценария, по одному из которых снял Program; режиссура World Record была поручена Койкэ Такэси. Что касается Program, то Кавадзири затронул в этой короткометражке тему предательства, которая играла не последнюю роль в самом фильме. Кроме того, режиссёр хотел сделать из этого эпизода нечто вроде «демонстрации фирменного стиля» – узнаваемой манеры Кавадзири, то, чего никогда бы не смогли сделать другие режиссёры.

Но работа в рамках этого проекта была не первым опытом сотрудничества Кавадзири с Голливудом. За год до «Матрицы» он закончил фильм «D: Жажда крови», аниме, ставшее результатом совместной работы японских и американских команд.

Основанный, как и многие предыдущие аниме режиссёра, на романе Кикути Хидэюки, «D: Жажда крови» является образцом постапокалиптического стильного и динамичного аниме-фильма, остающимся одним из непревзойдённых образцов тёмной мистики.

В 2005 году Кавадзири приступил к съёмкам фильма «Месть горца» по мотивам популярной серии кинофильмов «Горец» (аниме планируют выпустить весной 2006 года).