Фред Циннеман

Американский режиссёр австрийского происхождения, продюсер, сценарист и актер.

КиноПоиск: http://www.kinopoisk.ru/name/154910
IMDb: http://www.imdb.com/name/nm0003593

Pодился в Вене в еврейской семье, в семье врача. хотел стать музыкантом, но поступил в Венский университет, где учился на юриста. Как и многим тогда, наиболее перспективной ему показалась карьера адвоката. Углубленное изучение права прервалось по не зависящим от самого Циннемана обстоятельствам. Обстоятельства известные: еврейского студента Циннемана вымело не только из университета, но и с континента.

Таким образом, вместо того чтобы сделаться преуспевающим венским адвокатом, Циннеман очутился в Мексике. В качестве... режиссера. Снимающего фильм "Сети" (1934) из жизни рыбаков. По заказу министерства сельского хозяйства. До этого усел поработать в качестве оператора и стать одним из режиссеров фильма «Воскресные люди» (1930), над которым также работали будущие голливудские режиссёры Билли Уайлдер и Роберт Сиодмак.

От Мексики было уже недалеко и до Голливуда. А там он обнаружил небольшую, но подающую надежды когорту блистательных сверстников, также недавно покинувших предвоенную Европу. Им было суждено как минимум на два десятилетия стать ядром режиссуры Голливуда — лучшей его поры.

Приехав в США, Циннеманн стал помощником и переводчиком другого эмигранта из Австрии — писателя и режиссёра Бертольда Фиртеля. Благодаря Фиртелю Циннеман познакомился с актрисой Гретой Гарбо, режиссёрами Сергеем Эйзештейном, Фридрихом Мурнау, Робертом Флаэрти. Работу с документалистом Флаэрти над незавершённым проектом Циннеманн назовёт «самым важным событием в моей профессиональной жизни» (the most important event of my professional life).

Циннеманн играл в массовке в фильме «На западном фронте без перемен» (1930; по роману Ремарка), а первый полнометражный фильм снял в 1935 году в Мексике. Это был документальный фильм о рыбаках «Волна», поставленный по заказу министерства сельского хозяйства. В 1936 году Циннеманн получил американское гражданство и женился на Рене Бартлет, брак с которой продлится до его смерти. Через четыре года у них родился сын Тим, в будущем кинопродюсер.

После возвращения из Мексики Циннеманн поставил восемнадцать короткометражек для компании Metro-Goldwyn-Mayer. За одну из них, «Эти матери могли бы жить» (1938) он получил премию «Оскар». В 1942 году он снял полнометражные детективы «Глаза в ночи» и «Убийца в перчатках». Его первым известным фильмом стала снятая в годы Второй мировой войны военная драма «Седьмой крест» со Спенсером Трейси в главной роли. В послевоенные годы Циннеманн открыл двух актёров, которые станут звездами: «Поиск» (1948) стал дебютом в полнометражном кино для Монтгомери Клифта, а «Мужчины» (1950) — для Марлона Брандо. В 1951 году режиссёр снял последнюю в своей жизни короткометражку «Бенджи», за которую снова был удостоен «Оскара».

В 1952 году вышел один из самых известных фильмов Цимммерманна — вестерн «Ровно в полдень», ставший символом вестерна. Возможно, дело было еще и в том, что исполнитель главной роли Гарри Купер уже тогда мог претендовать на звание всемирной кинолегенды. Снятый по сценарию опального Карла Формана и рассказывающий о шерифе, который остался один на один с бандитами, так как горожане побоялись ему помочь, он был воспринят как аллегория американского общества эпохи маккартизма. Консервативно настроенные Говард Хоукс и Джон Уэйн критиковали фильм, их вестерн «Рио-Браво» стал своеобразным ответом на картину Циннеманна.

Само название "High noon" словно намекает на то, что это высшая точка развития вестерна вообще. И в этом хрестоматия поразительно сходится с Циннеманом. Но однозначная удача имела не вполне однозначные последствия. Циннеман, создав задолго до итальянцев первый спагетти-вестерн, нанес жанру сокрушительный удар.

Вышедшая в 1953 году драма «Отныне и во веки веков» по роману Джеймса Джонса была удостоена восьми «Оскаров», включая призы за лучшую режиссуру и лучший фильм.

В 1963 году, несмотря на признание и активную занятость, режиссёр не в силах больше бороться с тем отвращением, которое ему внушали маккартизм и "охота на ведьм", уехал в Великобританию. Впрочем, дело было не только в борьбе с коммунизмом. Просто Циннеману претила политическая истерия в любых ее формах. В далекую от политических эксцессов киноиндустрию Британии постаревший Циннеман вписался почти идеально. Он стал президентом гильдии кинорежиссеров, членом Британской академии кино и телевидения и Британского киноинститута.

В Англии режиссер снял несколько фильмов, самым известным из которых стала биография Томаса Мора «Человек на все времена» (1966), завоевавшая множество наград. История о католике Море, который вступил в конфликт с королём Генрихом VIII, получила одобрение Ватикана, а в 1994 году заняла первое место в списке лучших консервативных фильмов, несмотря на либеральную репутацию режиссёра.

Периодические попытки режиссера вернуться на съемочную площадку не приносили почти никакого ощутимого успеха. Последняя удача — "Оскар", полученный Полом Скофилдом за роль Томаса Мора в "Человеке на все времена" (1982), но и это уже история тридцатилетней давности. В последние годы многие даже не подозревали, что Циннеман еще жив. Он превратился в колонку, статью справочника, тему семинара.

Совсем незадолго до смерти восьмидесятидевятилетний Фред Циннеман заметил: "На самом деле я должен был сделать гораздо больше фильмов, и некоторые из них наверняка имели бы успех. Мне просто не хватило времени".

Фред Циннеман скончался в Лондоне, в собственном доме, во сне, совсем немного не дожив до девяностолетия, к торжествам по поводу которого уже начали готовиться.