Витторио Гассман

Итальянский актёр и режиссёр театра и кино, сценарист.

КиноПоиск: http://www.kinopoisk.ru/name/58797
IMDb: http://www.imdb.com/name/nm0002094

Витторио Гассман родился в пригороде Генуи. Его отец — немецкий инженер Генрих Гассманн (став актёром, одно «н» Витторио из своей фамилии убрал), мать — пизанка Луиза Амброн, еврейка по национальности. В детстве он перебрался в Рим, где окончил классический лицей, а затем — Национальную Академию драматического искусства. В школе был популярным баскетболистом, затем изучал право, но любовь к театру привела его в Национальную Академию драматического искусства, основанную известным критиком и театральным деятелем Сильвио Д'Амико, которую Витторио окончил в 1942 году. Именно здесь он сформировался как актёр романтического стиля.
На сцену театра Гассман вышел в Милане в том же 1942 году, позже играл в театре Элисео в Риме. Через пять лет с успехом играл в драматической труппе Лукино Висконти, главные роли в его спектаклях «Трамвай „Желание“», «Орест». Репертуар, в котором участвовал Витторио Гассман, был разнообразен и значителен — Достоевский, Шекспир, Уильямс, Сенека.
Витторио помогал начинающему актёру Марчелло Мастроянни, с которым потом его будет связывать всю жизнь неразрывная дружба.
В послевоенной Италии Витторио Гассман занял место первого трагика.
Две роли знаменательно определили облик Гассмана как драматического актёра — в пьесах «Кин, или Гений и беспутство» Александра Дюма-сына и «Гамлет» Шекспира. Со знаменитым английским трагиком Кином Витторио порой отождествлял себя, находя в жизни Кина и в своей творческой судьбе немало параллелей. В 1957 году Гассман экранизировал эту пьесу в обработке Жан-Поля Сартра и, разумеется, сам исполнил главную роль.
Гамлета Гассман сыграл в организованной им труппе с названием Национальный театр (с 1952 года — «Театр итальянского искусства»). Вторым организатором и режиссёром театра был Луиджи Скварцина (1922 - 2010). Поставленный в 1950 году Гассманом и Скварциной «Гамлет» был долгое время наиболее посещаемым спектаклем. Начиная с «Гамлета» слава актёра стала приобретать размеры, свойственные обычно славе кинозвезды.
Славу принесли Гассману и роли в постановках Лукино Висконти «Табачная дорога» (по пьесе Джека Киркланда) и «Пер Гюнт». Он был первым театральным актёром, создавшим «имидж». Кого бы ни играл Гассман — Гамлета, Кина, Ромео, Отелло, Яго, Ореста — для зрителя он оставался Гассманом, холодным и скептическим красавцем.
К концу 1950-х годов Витторио Гассман утвердился как выдающийся театральный актёр, драматург и режиссёр.
Он сыграл почти в 40 спектаклях, прежде чем в 1945 году дебютировал в кино в фильме Карло Альберто Феличе «Встреча с Лаурой» (плёнка утрачена). Первым фильмом стала лента Марио Камерини «Капитанская дочка» (1947, Швабрин).
Карьера его в кино складывалась не менее удачно, чем в театре. В 1948 году Витторио Гассман сыграл роль Джакомо Казановы в приключенческом фильме Риккардо Фреда «Таинственный рыцарь».
«Латинский любовник», блестящий светский красавец, коварный соблазнитель, легкомысленный, чуть циничный и всё-таки полный обаяния, — вот амплуа, в котором преуспел Гассман. Первыми заметными ролями Гассмана стали его красивые, прекрасно сложенные, но имеющие отрицательное обаяние и эгоцентричные герои.
По-настоящему знаменитым его сделала роль вора и убийцы в неореалистическом фильме Джузеппе Де Сантиса «Горький рис» (1949, Вальтер). Де Сантис показал зрителям и Гассману, на что бывают способны те самые красавчики-сердцееды, которых он обычно играет. Фильм имел художественный и коммерческий успех, но про Гассмана критики писали, что он «не на месте». Ибо место его было, по общему мнению, там, где им можно было любоваться.
И Гассман не стал спорить. Он снимается там, куда его зовут: у Альберто Латтуады в «Анне» (1951) с Сильваной Мангано, у в приключенческой ленте Марио Солдати «Мечта о Зорро» (1952, Дон Антонио/Хуан), в социальной драме Дуилио Колетти «Волк из Силы» (1949, Пьетро Камполо), в нескольких схожих фильмах в Соединенных Штатах.
Он получил приглашение сниматься у американских режиссёров, зрители увидели Гассмана-красавца в фильмах Чарльза Видора «Рапсодия» (1954) с Элизабет Тейлор и Кинга Видора «Война и мир» (1956) с Одри Хепберн, где актёр играл Анатоля Курагина.
В 1956 сыграл в спектакле «Отелло» и впервые выступил как кинорежиссёр, перенеся на экран свой спектакль «Кин, или Гений и распутство» (1957), в соавторстве с начинающем кинорежиссёром Франческо Рози.
Витторио Гассман сыграл небольшую роль в экранизации повести Пушкина «Капитанская дочка», осуществлённой Альберто Латтуада под названием «Буря» (1958, Prosecutor).
В 1959 году Витторио Гассман основал в Риме труппу Итальянского народного театра. Он поставил и сыграл здесь романтическую трагедию итальянского классика Алессандро Мандзони «Адельки», которая имела огромный успех. Неменьшим успехом пользовался «Царь Эдип» Софокла. А потом провал: «Марсианин в Риме» — политическая сатира Эннио Флайано, где Гассман играл марсианина, чистого и простодушного, как вольтеровский Кандид. Провал этот позволил Гассману продемонстрировать свое дарование публициста и полемиста: он бросился в бой против всех критиков своего спектакля, не оставив без ответа ни один отрицательный отзыв.
В своем «Театро пополаре» Гассман поставил одну из лучших и труднейших пьес Пиранделло «Сегодня мы импровизируем». «Итальянский народный театр» просуществовал всего два года. Он не без выгоды продал свой шапито в Египет. Позже Гассман создаст театр-студию.

Дино Ризи ставит с его участием картину «Матадор» (1960, жерардо Латини), после которой это слово и стало ассоциироваться с Гассманом - и здесь актёр создал, наконец, образ, не только достойный его прежних театральных работ, но и открывший для него новые перспективы в кино и вообще в творчестве. Он показал «среднего» итальянца в неравной схватке с трудностями жизни. Фигура была комичная и патетическая.
Итальянские поклонники прозвали Гассмана «матадор» — так называлась рубрика, которую он вёл в конце 1950-х — начале 1960-х годов на телевидении. Витторио не только критиковал итальянские нравы, но и посмеивался над самим собой — баловнем успеха, любимцем публики. С телевидения ему пришлось скоро уйти, так как Гассману запретили сыграть скетч, высмеивающий Акилле Лауро — мэра Неаполя, богатейшего судовладельца, депутата парламента и лидера монархической партии.

Виторрио Гассман нашел свое истинное место в кино. Это были годы расцвета «комедии по-итальянски», приверженцы этого жанра отказались от чистой буффонады. Это своеобразный жанр, где смешное и горестное так неразлучны и так взаимопроникаемы, что жанр этот следовало бы назвать трагикомедией. Если в начале своей карьеры Витторио Гассман считался мастером драматических ролей, то начиная с 1958, благодаря встрече с Марио Моничелли, Гассман выдвинулся в первый ряд актёров «комедии по-итальянски».
Моничелли снял Гассмана вместе с Мастроянни в очень смешной социальной комедии «Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны» (1958). Считается, что именно эта картина положила начало «комедии по-итальянски». Затем - в антивоенном фильме «Большая война» (1959), где он создал комедийный и в то же время героический образ солдата Джованни, в двух народно-исторических комедиях, с элементами антифашистской сатиры — «Войско Бранкалеоне» (1965) и «Бранкалеоне в крестовых походах» (1970), «Новые чудовища» (1978), «Гостиничный номер» (1980), «Плуты» (1987).
В сатирическом фильме Луиджи Коменчини «Поход на Рим» (1962), одной из первых антифашистских лент в жанре комедии, Гассман развенчивает миф об обстоятельствах захвата власти Муссолини и делает это с решительностью и сарказмом, в комедии Витторио Де Сика «Последний суд» (1961), в фильме Марко Феррери «Аудиенция» (1972).
В фильме «Чудовища» (1963) Витторио довелось сыграть двенадцать ролей, в том числе одну женскую, он создал каскад пародийных, сатирических и гротескных фигур, в том числе самого себя в своих прежних ролях слащавых любовников, а также беззубого полицейского, врача-шарлатана и… литературную даму, от которой зависит присуждение каких-то премий. Витторио Гассман проявил себя как комедийный актёр, виртуозный мастер перевоплощения в состоящей из отдельных новелл картине.
Но вершиной творчества актёра в 1960-е годы является роль Бруно в картине Дино Ризи «Обгон» (1962), в которой партнёром Гассмана (фильм построен на контрасте двух характеров) был молодой Жан-Луи Трентиньян. После «Обгона» популярность актёра возросла невероятно — и персонаж Гассмана «пошел в серию».
Наиболее значительной работой Гассмана безусловно стала трагикомедия Дино Ризи «Запах женщины» (1974) с Агостиной Белли, которая в дальнейшем калькирована американцами в фильме «Аромат женщины» с Аль Пачино. В этом своеобразном соревновании Гассман всё же выигрывает. Витторио создал замечательный образ человека, постепенно осознающего пустоту и бессмысленность прежней жизни.
Витторио Гассман снялся в комедии Дино Ризи «Именем итальянского народа» (1971), в лирическом киноромане Этторе Скола «Мы так любили друг друга» (1974) и в лучшем фильме Валерио Дзурлини, кафкианской притче «Пустыня Тартари» (1976). Своеобразным продолжением картины «Мы так любили друг друга» стала картина Этторе Скола «Терраса» (1979) со Стефанией Сандрелли.
Талант Гассмана обратил на себя внимание и за пределами Италии. Огромный успех ждал его в американской картине Роберта Олтмена «Свадьба» (1978, Луиджи Корелли), в вольной экранизации Пола Мазурски «Буря» (1982, Алонцо) Шекспира, а также у крупного мастера французского кино Алена Рене. Поляк Кшиштоф Занусси пригласил Гассмана на главную роль в одном из наиболее углублённо-философских своих фильмов — «Парадигма» (1985).
Гассман был актёром разносторонним, со своеобразным отрицательным обаянием, ярким темпераментом и иронией. В последний раз Гассман снялся у Дино Ризи в фильме «Просьба не беспокоиться» (1990), виртуозно воссоздав образ отринутого своей семьей, не вполне адекватного психически старика, единственным другом которого является его внучка.
Переходя с возрастом к более драматическим ролям Гассман всё равно остался актёром, склонным к острохарактерным деталям и трагикомической интонации.
Марио Моничелли запечатлел Гассмана в роли Людвига ван Бетховена в музыкальной мелодраме «Россини» (1991).
Витторио Гассман написал пьесу «Богемствующий» (1994), поставил её и сыграл в спектакле главную роль. Пьеса была с успехом показана на одном из фестивалей.
За свою актёрскую карьеру в период с 1945 года по 1999 год Витторио Гассман сыграл в 147 картинах и был режиссёром и сценаристом ещё пяти фильмов.
В 2014 году вышел мультфильм Бориса Акосты «Ад Данте» (2014) в котором можно услышать его голос.
Феллини как-то сказал о нем: «Немецкий князь с тоскливой улыбкой заключенного».
Витторио Гассман — итальянская знаменитость «номер один» во всех смыслах. Он и декламатор философских стихов современных поэтов на пластинках, и участник различных конференций, митингов и манифестаций, автор полемических статей, персонаж светской хроники, красавец с фотооткрыток.
«Неправда, что он жесток и малоприятен в общении. В душе Витторио очень застенчив, и, чтобы скрыть эту застенчивость, он иногда бывает дерзким», — говорил его друг Мастроянни.
Гассман любил выпить, любил веселые компании, он не знал цену деньгам.
Он снимал собственное кино, писал сценарии и пьесы.
В последние годы жизни проявил склонность к литературному творчеству. Витторио Гассман написал несколько книг: автобиографию «Большое будущее за плечами» (1981), роман «Записки из-под лестницы» (1990), сборник рассказов «Недержание слов»(1992), «Любовные письма о прекрасном» (1992), «Искренняя ложь» (1997).

Витторио Гассман был страстным мужчиной не только на экране, но и в жизни. Он имел четырех детей от четырех женщин (на трёх из них актёр был женат).
Был женат (1944-1952) на итальянской актрисе Норе Риччи, с которой познакомился ещё в Академии.
У них родилась дочь Паола Гассман (29.06.1945), которая стала театральной актрисой.
Был женат (1952—1954) на американской актрисе Шелли Уинтерс. От этого брака родилась дочь.
Ещё были - Анна Мария Ферреро, Аннетт Стройберг.
Сын Витторио Гассмана и французской актрисы Жюльет Майниель - Алессандро Гассман (24.02.1965) стал известным актёром.
Последней женой (1970-2000) Витторио Гассмана стала итальянская актриса Дилетта Д’Андреа, которая посвятила себя мужу и детям. В этом браке родился Якопо Гассман.

Весной 1999 года Гассман провел прощальный спектакль в римском театре «Систина», где объявил о своем решении оставить сцену. Свыше 300 ролей сыграл этот 77-летний актёр в театре и кино.
А 29 июня 2000 года великий Витторио Гассман умирает от сердечного приступа в Риме.