Жизнь человека – это комната. Стены, пол, потолок – законы, которым он подчиняется, мораль, приемлемая для него, его мечты, его реальность, потребности, привычки и привязанности. Она врастают друг в друга и становятся немыслимыми друг без друга, взаимопроникая, поглощая и растворяясь.
Для персонажа Эмили Блант стенами ее маленького мирка являются закон, правда, моральность. Если они дают трещину, все ее естество противится этому, и комната начинает рассыпаться, грозя погрести ее под обломками разрушенного мировосприятия.
Повествование тонкой линией ведет нас вдоль все новых и новых трещин, по мере раскрытия ею полной глубины происходящего и изменений, происходящих под давлением понимания действительности, отличающейся от привычного ей сочетания черного и белого цветов.
Герой Джоша Бролина видит в любой из своих стен тайные ходы, которыми можно пользоваться для выхода за стены морали и законности, чтобы «латать» их, с той стороны. Его убеждения стоят на этом – на возможности отрицания ограничений ради поддержания статус-кво всей конструкции. Он не видит ничего страшного в том, чтобы вернувшись в свою комнату из хаоса безнаказанности, снова пользоваться удобствами мира, подчиненного логике и закону.
В комнате персонажа Дель Торо давно нет пола, это трудно объяснить не раскрывая сюжет фильма, но вы все поймете сами. Он выпал из системы, и стены для него не значат ничего, ровно до того момента, когда нужно ломать чужие. Ему нет необходимости искать для себя оправдания и выстраивать новые ограничения, поэтому он кажется самым свободным, и в то же время самым потерянным из всех героев картины, для нас, привыкших характеризовать человека по стенам, в которые он себя «прописал».
Таких комнат – по числу людей, живущих на земле. Из них строятся дома семей, небоскребы государств, весь огромный бетонный муравейник человечества. И все они соприкасаются, иногда сходясь углами так тесно, что разрушение одной только лишь стены может вызвать обвал тысяч других, ведь стена морали может «рухнуть» в комнате президента, ставшего диктатором, простого полицейского, ставшего наркобароном, милого юноши, ставшего маньяком.
Эта комнатная камерность выражается через постановку света в картине, иногда запирающую персонажей на открытом затененном пространстве в маленький освещенный пятачок. Через эмбиент, болезненный и гулкий, через скупую и в то же время невероятно выразительную актерскую игру. Тайные ходы ведут нас в огромные ангары на обочине жизни, где обитают те, кому не была дарована роскошь самому выстроить свою комнату, удобно ограничив свою реальность ее стенами. Нас через персонажа Блант тычут носом в такие банальные вещи как отсутствие истины, приемлемость малого зла, невозможность общего блага, что создается ощущение документальности происходящего. И именно это делает данную картину чем-то действительно выдающимся на фоне сотен картонных блокбастеров, дает пищу для ума и души. Вильнев считает своего зрителя человеком, способным самостоятельно расставить приоритеты, и сделать выводы из увиденного. Решить для себя, стены какого персонажа приемлемы для него, чем он готов ограничить свой взгляд. Без добра и зла, черного и белого, чистой правды или абсолютной лжи. Только реальность. Только наше к ней отношение. Ничего лишнего.
@ Thu, 09 May 2019 15:00:08 +0300
Плюс! Очень удачные выразительные средства подобраны в рецензии: легко передают понимание происходящего в картине! Порадовало описание операторской работы: она действительно важна.
Я все себе пытаюсь заранее представить, как будет выглядеть "Дюна", если ее будет снимать оператор "Бегущего" нового, думаю это будет что-то с чем-то. Вильнев - мой личный любимчик теперь.
"Банальные" я употребил скорее в качестве синонима "сами собой разумеющиеся в нашей реальности, но старательно ретушируемые". Тут проблема именно в том, что люди просто не хотят видеть того, что их не касается и предпочитают измерять все приемлемыми для них категориями, не разрушающими их иллюзии.
опять не согласен) с чего взялось слово "иллюзии"?) для того, чтобы определить чьи-либо иллюзии как минимум нужно не иметь своих. И откуда "наша" реальность?
Люди конечно могут заблуждаться, но кто может их судить?)) вы? я?))
Поставила плюс!!!пошла смотреть!
да и я решил глянуть
Я все себе пытаюсь заранее представить, как будет выглядеть "Дюна", если ее будет снимать оператор "Бегущего" нового, думаю это будет что-то с чем-то. Вильнев - мой личный любимчик теперь.
оператор "Бегущего" нового - это гений камеры, Роджер Диккинс. Фильмы, которые он снял, сразу отличишь по их необычайной красоте, атмосферности, манере, хотя они очень разные. На мой взгляд, лучший оператор нашего времени: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D1%81,_%D0%A0%D0%BE%D0%B4%D0%B6%D0%B5%D1%80
Спасибо, что упомянули его.
Рецензия понравилась, захотелось посмотреть. Уже хотел поставить плюс, но вдруг засомневался. Есть в тексте какая-то мутность. Что имеется ввиду под отсутствием истины и ангарами на обочине жизни? Мысль понятна, но лично мне не хватило конкретных примеров.
Рецензия понравилась, захотелось посмотреть. Уже хотел поставить плюс, но вдруг засомневался. Есть в тексте какая-то мутность. Что имеется ввиду под отсутствием истины и ангарами на обочине жизни? Мысль понятна, но лично мне не хватило конкретных примеров.
Истины нет, есть только субъективная правда каждого, зависящая исключительно от его личности, вот в чем суть. Кто как себя ограничивает, тот и считает свою собственную правду истиной. А ангары на обочине жизни - это жизни целых социальных групп и даже народов, которых приписали к людям второго сорта, навязали им те стены, которые выгодны людям, их эксплуатирующим.
За рецензию +. Очень понравилась идея, что у каждого героя есть своя комната.
Истины нет, есть только субъективная правда каждого, зависящая исключительно от его личности, вот в чем суть. Кто как себя ограничивает, тот и считает свою собственную правду истиной. А ангары на обочине жизни - это жизни целых социальных групп и даже народов, которых приписали к людям второго сорта, навязали им те стены, которые выгодны людям, их эксплуатирующим.
Ага... теперь мне все понятно. Вы сторонник плюрализма и толерантности, считаете добродетель и порок равноценными. Ведь если истины нет и каждый сам строит свою реальность, то все позволено. Мне такое мировоззрение не по душе. С одной стороны верно, что правда у каждого своя. Однако верно и то, что есть абсолютная правда. Относительное возможно, только благодаря безотносительному, все условно только потому что есть безусловное. Если Бога нет, понятие субъективности, относительности, условности, теряют всякий смысл. Значит вокруг царствует хаос.
Ага... теперь мне все понятно. Вы сторонник плюрализма и толерантности, считаете добродетель и порок равноценными. Ведь если истины нет и каждый сам строит свою реальность, то все позволено. Мне такое мировоззрение не по душе. С одной стороны верно, что правда у каждого своя. Однако верно и то, что есть абсолютная правда. Относительное возможно, только благодаря безотносительному, все условно только потому что есть безусловное. Если Бога нет, понятие субъективности, относительности, условности, теряют всякий смысл. Значит вокруг царствует хаос.
Вместо хаоса, мы видим вокруг поразительную гармонию. Где властвуют физические и духовные законы. Познавая которые, всякая личность свободно совершенствуется в добре или опускается на дно. В реальности грешники наказываются и мучаются, а люди живущие по совести, радуются и веселятся.
За рецензию +. Очень понравилась идея, что у каждого героя есть своя комната.
Спасибо) Как обычно тут произошло, сначала картинка с комнатой в голове, и через полчаса - рецензия по этой картинке) В автобусе в Казани)