Кролики -- это не только ценный мех...

        Итак, господин Лантимос решил измениться! Надоедает, наверное, когда тебя знают лишь в узком кругу киноэстетов. Киноэстетов, которые при слове ЛОБСТЕР начинают молитвенно заламывать руки и сразу же переходить к попыткам объяснить суть происходящего на экране. Объяснить, что самое интересное, тем же киноэстетам в том же узком кругу. Захотелось господину Лантимосу более широкого признания и более массивных призов. В первую очередь он решил отойти от своего же правила и практически не участвовать в написании сценария. “Очень уж у меня ассоциации сложные. Как не сниму, все артхаусом называют. Надобно бы чего попроще”, думал он, копаясь в голливудских архивах в поисках достойного материала. И нашел! Сценарий Деборы Дэвис по непонятным современной публике антифеминистким причинам торжественно пылился на полке чуть ли не двадцать лет. Лантимос бережно взял его в руки, сдул пыль с обложки и плотоятно прошептал: “Мы из тебя конфетку сделаем”. И, подумав чуток, добавил: “ Главное, надо добавить сцену с поеданием лобстеров!”

        Чем можно вызвать интерес у обычного кинозрителя? Одна из наживок—историческая личность, желательно поданная под новым соусом. Есть! Берем английскую королеву Анну Стюарт. Исторические события эпохи ее правления можно опустить, не за то массовый зритель платит копеечку, чтобы окунаться в политические интриги прошлого, своих хватает. Зато обязательно побольше о личной жизни, о семнадцати кроликах, о тяге к слабому полу, о грызущей ноги подагре и легко манипулируемом характере.          Выбор эпохи предполагает возможность разыграть следующий козырь—костюмы и антураж. Нашего зрителя хлебом не корми, но дай поглазеть, одновременно обогащаясь эстетически, на парики и рюшечки, великолепие средневековых дворцов и гарцующих лошадей. И оператору есть где развернуться. Согласитесь, легче снять красиво в викторианском особняке, чем в поселке городского типа Афины, штат Огайо.

       Двигаемся дальше. Конфликтующие женщины, желательно создающие любовные геометрические фигуры. Герцогиня Мальборо, сильная, волевая, обязательно интересная, пекущаяся о будущем своей страны. Отравите ее, растопчите лошадьми, изнасилуйте, все равно ее первым вопросом на утро будет: «Как королевство?». Бедная родственница, лимита, приехавшая за покровительством своей родственницы, мечтающая о работе на кухне, а там будет видно. И, конечно же, сама королева, находящаяся на вершине треугольника, слабохарактерная, больная женщина, обладающая неограниченной властью. Теперь надо почаще сшибать их лбами, чтобы искры летели. Шпильки, острые словечки, подглядывания, перешептывания, клубнички, совсем немного, для вкуса.

        Талантливые актрисы. Уже прошедшая испытание огнем в «Лобстере» Рэйчел Уайз. Глазастая Эмма Стоун (кстати, я уверен, что у этой девушки, вопреки россказням о том, что глазные яблоки не растут, глаза увеличивались пропорционально развитию тела). И настоящая британка Оливия Колман, у которой, по большому счету, главных ролей до этого не было. Забежим вперед и скажем, что актрисы сыграли так хорошо, что устроители фестивалей выдвигали их на номинации оптом. И, так как экранного времени у них тоже было практически поровну, возникла проблема: кого выдвигать на лучшую, а кого на второстепенную? Здесь больше повезло Колман: как ни крути, а уважение к носителям королевской крови в обычных людях еще осталось.

     Далее надобно добавить юмора, которого, да не обидится господин Лантимос, в его предыдущих работах кот наплакал. Есть! И из категории «ниже пояса», и тонкого английского, и с политическим окрасом, на любой вкус.

    Обязательно привлечь женскую аудиторию. Мужская и так повалит на топлесс Стоун, а чем привлечь женскую? Один из способов—исключить из сюжета персонажей с резко очерченным мужским началом. Парадоксально, но это работает! Молодые мужчины напомажены, на щеках мушки, возбуждения от них не испытываешь никакого (я так думаю). Старые мужчины слишком стары и ворчливы. И лишь герцог Мальборо призрачным фоном носится от дворца к берегам Франции и обратно, делая это так быстро, что взгляд не успевает его зафиксировать.

     В принципе, все составляющие успеха налицо. Остается мелочь—рука мастера. А господин Лантимос руку свою приложил основательно. И в первую очередь это заметно по степени наслаждения, с которой режиссер препарирует человеческие пороки. А пороками награждены практически все.

Зритель мечется от одной героини к другой, сочуствуя попеременно каждой, не решающийся определиться окончательно. Не успевает он проникнутся симпатией к одной, как она поворачивается к нему таким боком, что хочется бежать от нее к другой, которая через некоторое время выкидывает такой же фортель. Не давая страстям разгореться до шекспировских градусов, Лантимос искусно поддерживает уровень накала в каждом диалоге, в каждой сцене. С завидным постоянством подбрасывает он зрителю очередной вопрос, как королевского кролика, и вот они уже скачут по всем покоям, мельтешат перед глазами: действительно ли доброта ведет к глупости?  есть ли предел любви к Родине?  чем можно пожертвовать во имя комфорта? Оказывается, когда наступаешь на кролика, он тихонько визжит…

       Не забывает господин Лантимос и о своем артхаусном прошлом. Брызги крови невинно убиенных на лице патриотизма. Степенные бальные танцы, внезапно переходящие чуть ли не в брейк-данс. Бега птиц, которые, в принципе, должны летать, а не бегать. Лобстеры.

    У господина Лантимоса конфетка вышла на славу. “Фаворитка” стала фаворитом многих кинофестивалей, одновременно снискав немалую популярность среди массового зрителя. Фильм получился легкий и тяжелый, смешной и грустный, поверхностный и глубокий. Без однозначных выводов и чтения морали. У каждого свой путь, и в конце платить по счетам придется всем.

     Путь самого господина Лантимоса свернул с артхаусных тропинок на хорошо утрамбованную грунтовую дорогу качественного и умного массового кино. Вернется ли он обратно, или будет стремиться еще дальше, к бетонным шоссе голливудских блокбастеров, покажет время.