«королевой поп-музыки») просто-напросто не хотел повторяться, и это правильно, я сказал!

Даже романтическая мелодрама «Унесенные», которую в 2003-м году осыпали «Золотыми малинами», а позднее и вовсе чуть ли не присудили титул худшего фильма первого десятилетия XXI-го века, не так уж и плоха. Конечно, нельзя говорить, что Ричи-романтик переплюнул Ричи-циника (не поверите, но нашлись люди, которые так считают!), но все же.

Позднее был великолепный «Револьвер», который лично я считаю одной из самых недооцененных картин за всю историю кинематографа и который также был обруган как критиками, так и зрителями, правда, в гораздо меньшей степени, чем «Swept Away».

Этот «провальный фильм», из-за которого очень многие были готовы поставить крест на карьере Гая, позволил мне взглянуть на Ричи с совершенно иного ракурса, ибо я вдруг понял, что он не просто талантливый режиссер-сценарист с прекрасным чувством юмора, а самый настоящий мыслитель, философ и психолог, требующий к себе более серьезного отношения.

«Рок-н-рольщик» начали называть «последним шансом Гая Ричи» еще тогда, когда проект был только официально объявлен. Сразу после премьеры вновь стали говорить о том, что Гай Ричи косит под Гая Ричи, что он выдохся и не может больше снимать так, как раньше. Остается лишь удивляться тупости людей, которые не видят разницы между «не может» и «не хочет».

«Рок-н-рольщик», представляющий собой нечто среднее между «Картами»/«Кушем» и «Револьвером», является явной попыткой автора расширить границы жанра, который он сам, собственно говоря, и создал. Попытка эта оказалась в целом очень даже удачной.

Сценарий имеет типичную для фильмов этого кинематографиста конструкцию со всеми основополагающими атрибутами; огромное количество персонажей, среди которых практически невозможно выделить главных, много юмора, много оригинальных диалогов и монологов, несколько сюжетных линий, которые, как кажется на первых взгляд, не имеют между собой ничего общего, но потом сплетаются в одну. Одним словом, все в лучших традициях мастера.

Но нельзя не заметить того, что Гай Ричи в какой-то степени пожертвовал закрученностью сюжета и его стремительным развитием ради философии и психологии. Однако эта, как мне кажется, вполне оправданная жертва на режиссерском стиле Ричи абсолютно не сказалась. Его почерк узнаваем с самых первых кадров.

Очень понравился монтаж. Смена сцен с помощью резких, но не дерганых движений камеры, использование ускорений-замедлений, что стало одной из основных фишек практически всех лент Гая Ричи, параллельно идущие сцены, дополняющие друг друга и позволяющие изучать то или иное утверждение в теории и на практике одновременно.

Также нельзя не отметить прекрасное музыкальное сопровождение. Подобраны отличные композиции, которые звучат в нужных местах, дополняя действие, происходящее на экране. Кстати говоря, русских зрителей в этом плане ждет сюрприз в виде трека «Допился» рок-группы «Сектор Газа».

Именно благодаря этой песне я понял, что раздражающий акцент русских персонажей, когда они говорят на своем родном (русском) языке – это не результат лени, помешавшей Ричи пригласить русских дублеров, а, скорее всего, преднамеренный шаг с целью поиздеваться над русскими эмигрантами, большинство которых говорят по-английски с откровенно ужасным акцентом.

Судите сами, раз Гай не поленился покопаться в русских песнях, чтобы найти подходящую (а покопался он весьма основательно, ибо «Допился» отнюдь не входит в список самых известных и популярных песен, причем не только по масштабам всей русской эстрады, но даже по меркам группы, исполняющей ее), то мог и пригласить людей, свободно и без акцента говорящих по-русски, чтобы те озвучили героев. Ну да ладно, забили, забыли и пошли дальше.

Сэм Голд, превратившийся в картину, Борис Бритва, разделенный на двух военных преступников, русский миллиардер, подозрительно похожий на Романа Абрамовича, что является недвусмысленным намеком, рок-звезда Джонни Фунт, который, как и полагается настоящему рок-н-рольщику, употребляет много алкоголя, принимает наркотики, совершает кражи и умирает три раза в год, так как понимает, что мертвый рокер дороже живого, - все это не даст зрителю заскучать.

Но эта лента предназначена далеко не только для развлечения, ибо, помимо уже упомянутых философии и психологии, тут присутствует социальная тема, что, прямо скажем, не очень типично для фильмов Гая Ричи, искусно показывающего в этом своем творении Лондон с другого ракурса, Лондон, постепенно теряющий свой культурный облик и превращающийся во второй Нью-Йорк.

Показана революция в криминальном мире, в котором уже не достаточно мускулов и пушек, чтобы «рулить», нужен мозг. Постановщик очень умело сочетает вместе вопросы вечные и вопросы дня сегодняшнего, порой показывая первое в обертке второго и наоборот. Но здесь не только показ, здесь анализ, глубокий анализ под фирменным соусом Гая Ричи, который продолжает искать все новые и новые пути для дальнейшего развития.

Да, это далеко не лучшая его работа, но она ведь и не позиционирует себя как нечто неординарное, зато по ней можно сказать, что Гай Ричи находится на правильном пути. К тому же нам обещали продолжение. Сложно, конечно, с  точностью  сказать, было ли дано это обещание в шутку или всерьез, но ходят слухи, что Ричи планирует сделать из этой истории целую трилогию, так что мы будем ждать и надеяться, наслаждаясь тем, что уже имеем, а  имеем мы добротно и качественно сделанный фильм.

P.S. Во-первых, посмотрите это кино, во-вторых, посмотрите это кино либо в оригинале, либо в переводе Гоблина, так как мат предает «Рок-н-рольщику» (да и вообще всем фильмам Ричи) особый шарм.