Добро пожаловать на сайт любителей кино!
Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.
Входите или Регистрируйтесь.
Кинофорум
Форумы → Обсуждение кинодеятелей → = Квентин Тарантино = Квентин Тарантино, Quentin Tarantino
Сообщения (126)
- Киновед
- Wed, 27 Mar 2013 11:03:53 +0400
«Джеки Браун» (1997)
Я не мыслю категориями «мейнстрим/немейнстрим». Всё значительно проще. Люди думают, что я сделал «Бешеных псов» и «Криминальное чтиво» нелинейными только для того, чтобы показать, какой я умник. Но те истории были сделаны так потому, что это был лучший способ их рассказать. Если фильм требует прямой хронологии, я буду держаться этого пути. Мной движет не желание угодить мейнстриму, а простая логика.
В художественном смысле я ничего не боюсь. Если я хочу снять такой-то трюк в такой-то манере, если я хочу выбрать такого-то актера, то я это делаю, и точка. Все остальное не имеет значения. Если б я дрейфил по поводу успеха, по поводу своего образа или чего-то ещё, то после «Бешеных псов» снял бы фильм, который вызвал бы меньший шум.
Довольно несправедливо приклеивать ярлык режиссеру, сделавшему два фильма. Они, кажется, забыли, что я в начале своей режиссерской карьеры. Поэтому я верю, что, начиная с «Джеки Браун», эта ситуация будет проясняться. Моя личность состоит из самых разных граней, и у меня еще просто не было возможности — в первых двух фильмах — все их продемонстрировать. Даже если три мои картины имеют между собой нечто общее, я режиссер другой породы, нежели Вуди Аллен, Спайк Ли или Хэл Хартли, которые снимают фильмы, образующие циклы, — фильмы, во многом схожие и по сюжетам, и по изображению, и по атмосфере.
- Киновед
- Wed, 27 Mar 2013 11:04:50 +0400
«Убить Билла. Фильм 1» (2003)
Насилие — один из способов развлечь зрителя, форма кинематографического энтертеймента. Спрашивать меня о том, почему в моих фильмах присутствуют сцены насилия, — всё равно что призвать к ответу Винсента Миннелли за использование музыкальных номеров в его фильмах. Это всего лишь одна из составляющих кинематографа, причём одна из самых забавных составляющих. Мне нравится насилие. Это весело.
Определённо, я стал относиться с большей тщательностью к написанию сценариев, чем прежде. Особенно это касается «Убить Билла». Всё должно работать уже на страничке сценария, а уж кино я потом сниму. Мне однажды сказали: «Ты недостаточно выкладываешься как художник, ты задолжал нам». В какой-то степени я с этим согласен. Но я не готов частить и работать на износ, чтобы в итоге сгореть до остатка. Именно как художник, я чувствую себя обязанным представить на суд зрителя всё самое лучшее, что я в состоянии сделать на текущий момент. Есть режиссёры, которые работают иначе: вот Такаши Миике, например, снимает пять грёбаных фильмов в год. Это его творческий метод, и он формирует свою эстетику. Фассбиндер был таким же. Но мне не хочется по итогам, скажем, 30-летней режиссёрской карьеры, извиняться перед поклонниками за то, что я делал последние 15-20 лет. Лучший способ бороться с этим — браться за съёмки фильма лишь тогда, когда понимаешь, что в данный момент это значит для тебя абсолютно всё. Если такого ощущения нет, то лучше уж просто жить себе дальше и не рыпаться.
- Киновед
- Wed, 27 Mar 2013 11:05:35 +0400
«Убить Билла. Фильм 2» (2004)
Я обычный киноман. Я смотрю кино, и это моя главная цель. Да, я могу заметить по ходу дела какие-то сбои в интонации и ритме и думать: ладно, я бы сделал по-другому. Но это не мешает мне получать удовольствие от фильма. Конечно, если бы мне случилось преподавать или иметь с кем-то серьёзный разговор о картине, я бы обязательно указал на ошибки, которых постарался бы избежать в собственной работе. Но я готов закрыть глаза на недочёты, если мне нравится кино в целом. Фильм не обязан быть идеальным и давать всё и сразу. Если фильм удачно реализует пару-тройку идей, и вы эмоционально на это реагируете и проводите, в итоге, крутой вечер в кинотеатре, так этого вполне достаточно. Идеальных фильмов крайне мало, и они появляются редко, через большие временные промежутки.
Я не собираюсь снимать кино до старости. Многие из тех, кто отжигал в 70-е, продолжают снимать кино: они устарели, и это видно по их нынешним фильмам. Мне бы хотелось избежать подобной участи. Прожитые режиссёром годы не прибавляют качества его работам. Я твёрдо уверен, что режиссура — дело молодых. И хочу, чтобы все мои фильмы были хороши. Ну, смотрите сами: приходит время, вы становитесь старше, меняются ваши интересы, они становятся вроде как стариковскими, и ваши фильмы — тоже. В этом кино уже далеко не всё такое же честное и живое, как раньше. С другой стороны, я могу, например, сказать, что фильмы Мартина Скорсезе стали «старческими» и всё такое, а он бы мне в ответ: «Да пошёл ты! Я делаю то, что хочу делать, внимаю своей музе». И был бы прав на сто процентов. У меня своя церковь и свой бог, которому я молюсь, а у него — своя церковь и свой бог. А ведь было время, когда мы молились одному богу в одной и той же церкви, и я по этому времени скучаю. И мне в его нынешнюю церковь как-то не хочется. Если уж и придётся двигаться примерно в этом направлении, я лучше брошу режиссуру и стану писать романы.
- Киновед
- Wed, 27 Mar 2013 11:06:18 +0400
«Доказательство смерти» (2007)
Теперь в кино редко рассказывают хорошие истории. Было время, когда мы, американцы, были лучшими рассказчиками в кинематографе. У европейцев были свои заслуги, у японцев — свои, но таких историй, как мы, не рассказывал никто из них. Однако по-настоящему хорошая история не должна раскручиваться в первые 10-15 минут. Она должна развиваться на протяжении всего фильма. В действительно хорошей истории должно быть примерно так: предположим, ты знаешь конец фильма, но не видел начала и середины фильма. И вот ты возвращаешься к началу, будучи в курсе, чем всё закончится, и поражаешься: «Ух ты! Как это они умудрились, отплясывая от этого, дойти до такого финала!»
Как по мне, в 97% случаев использование цифры — следствие лени. Режиссёры стараются облегчить себе работу, и это на виду. И если уж тебе самому наплевать на свой фильм, то и мне, соответственно, не так уж важно, посмотрю я его или нет. Но эти два фильма (Тарантино имеет в виду «300 спартанцев» и «Город грехов» — Прим.) формируют абсолютно новый кинематографический ландшафт, и с моей стороны было бы глупо это отрицать. Тут уж я сдаюсь: цифра открыла новые способы рассказать историю и выстроить видеоряд. Но в большинстве случаев всё не так. Даже когда Дэвид Финчер снимает на цифру «Зодиак», я спрашиваю себя: «А с какого хрена?» Мне-то интереснее домыслить всё в собственном мозгу, чем смотреть на готовую картинку.
- Киновед
- Wed, 27 Mar 2013 11:07:00 +0400
«Бесславные ублюдки» (2009)
Нет, шестилетние перерывы в работе, как было между «Джеки Браун» и «Убить Билла», мне совсем не нравятся. Я делаю фильм около года-полтора. Когда ставлю финальную точку, следующие шесть месяцев валяю дурака, и это прекрасно. Можно замечательно проводить время, пока пишешь сценарий, а это я всегда делаю с большой страстью и упорством. Но как только начинаются съёмки — всё остальное перестаёт для меня существовать. Обама стал президентом? Кого это волнует? Я снимаю свой фильм!
Отправной точкой стала идея, заложенная в «Грязной дюжине». Правда, со мной всегда происходит одна и та же вещь. Начинаю я писать сценарий об одном, а заканчиваю уже совсем о другом. Я настолько погружаюсь в жанр, что постепенно ухожу в каком-то своём направлении. Начинаю придумывать собственные фишки. Как было, например, с «Бешеными псами». Я же сел писать сценарий про ограбление. Ну и написал! (смеется) Правда, самого ограбления вы так и не увидели.
Серджо Леоне оказал на меня грандиозное влияние. Возможно, он мой самый любимый режиссёр. А мой самый любимый фильм — «Хороший, плохой, злой». Эстетика наших фильмов совпадает. Я очень много у него взял. Я никогда не снимал спагетти-вестерн. Я не смогу сделать спагетти-вестерн (смеется). Я же не итальянец! Но можно использовать его стиль, работая в других жанрах.
Помню, после «Бешеных псов» и «Криминального чтива» критики писали, что я слишком люблю детали и мастером саспенса мне никогда не стать. В «Ублюдках» я решил действовать иначе. Искал в каждой сцене некое напряжение и начинал его растягивать. Тянул насколько это вообще возможно. Задача состояла в том, чтобы делать это как можно дольше. Тянешь, тянешь, чувствуешь — пора. И всё, сцена завершена, тут же.
- Киновед
- Wed, 27 Mar 2013 11:07:37 +0400
«Джанго освобожденный» (2012)
Я не пытался снять фильм а-ля «Список Шиндлера» про колючую проволоку и Освенцим. Я снимал развлекательное кино. В фильме два вида насилия: насилие над рабами и месть Джанго за это. Да, формально в фильме много жестокости, но здесь оно показано с юмором. Ровно то, чего вы ожидали.
Жанр вестерна привлекателен тем, что даёт представление о внушительных промежутках времени, об изменении понятий морали американцев. Вестерн — это увеличительное стекло, где всё сконцентрировано, всё как на ладони. Обычно легко предположить, что будет в фильме дальше. А тут нет устоявшихся правил. И я подумал, почему бы не снять жёсткий и местами грубый фильм, но с вдохновляющим финалом?
Не хочу быть стареющим режиссёром. Надо уметь останавливаться на пике собственных возможностей. Режиссёры не становятся лучше с возрастом. Обычно, самые слабые фильмы в фильмографии — это последние четыре с конца. Моё путешествие должно иметь пункт прибытия. Вы останавливаетесь, когда останавливаетесь, но в идеальном мире в моей фильмографии должно быть десять фильмов. Я сделал семь. Всё зависит от желания, можно вернуться. Но если я сниму десять фильмов, это будет полноценным художественным высказыванием.
- Киновед
- Fri, 23 Aug 2013 12:20:17 +0400
Квентин Тарантино назвал свои любимые фильмы
Квентин Тарантино составил персональный рейтинг лучших по его мнению фильмов в истории кинематографа. Список приводит издание OpenCulture.
1. "Апокалипсис Сегодня" (1979)
2. "Несносные медведи" (1976)
3. "Кэрри" (1976)
4. "Под кайфом и в смятении" (1993)
5. "Хороший, плохой, злой" (1966)
6. "Большой побег" (1963)
7. "Его девушка пятница" (1939)
8. "Челюсти" (1975)
9. "Хорошенькие девушки, станьте в ряд" (1971)
10. "Раскаты грома" (1997)
11. "Колдун" (1977)
12. "Таксист" (1976)
Источник: OpenCulture
- Киновед
- Sun, 06 Oct 2013 10:29:13 +0400
Квентин Тарантино выбрал лучшие фильмы 2013 года
Знаменитый голливудский режиссер Квентин Тарантино составил свой ежегодный список лучших фильмов. В десятку года вошли следующие картины:
1. "Полуденная нега"
2. "Перед полуночью"
3. "Жасмин"
4. "Заклятие"
5. "Собутыльники"
6. "Милая Фрэнсис"
7. "Гравитация"
8. "Пипец 2"
9. "Одинокий рейнджер"
10. "Конец света 2013: Апокалипсис по-голливудски"
В оригинале все фильмы были размещены в алфавитном порядке, поэтому их место в десятке не имеет никакого значения. К концу года Тарантино намерен скорректировать этот список.
Источник: Сайт Квентина Тарантино
- Киновед
- Fri, 11 Oct 2013 13:19:46 +0400
Квентин Тарантино объяснил выбор "Одинокого рейнджера"
Квентин Тарантино пояснил, почему он решил включить фильм "Одинокий рейнджер" в свою десятку лучших кинопроектов 2013 года. Об этом сообщает издание The Playlist.
"Первые 45 минут фильма были превосходными, следующие 45 минут - несколько усыпляющими. Плохая идея - разделить злодеев на две группы, потребовалось много времени, чтобы это объяснить, и уже никому не было важно. А потом эта сцена с поездом. Прекрасно же!", - сказал он.
По словам Тарантино, у него есть претензии к фильму, прежде всего, к эпизоду с массовым убийством индейцев. "Мне нравится предыстория Тонто - идея, что его племя погибло из-за него, это очень в духе комиксов. Но резня индейского клана, которую устроила кавалерия, оставила у меня дурной привкус во рту. Индейцы ведь действительно были жертвами геноцида. Поэтому их массовое убийство в развлекательном фильме в стиле фильмов Бастера Китона? Для меня это было совсем не весело. Я посчитал это...кошмарным", - добавил режиссер.
Напомним, что фильм "Одинокий" рейнджер провалился в прокате собрав 255 миллионов долларов при 215-миллионном бюджете.
Источник: The Playlist
«Криминальное чтиво» (1994)
Очень большое влияние — такое же, как Говард Хоукс, — на меня оказал режиссёр Сэм Фуллер, один из величайших безумцев в истории кино. В пятидесятые он сделал ряд фильмов. Пожалуй, он был королём военного кино, потому что сам воевал и делал по-настоящему дикие фильмы. Ещё он снял много вестернов. Его безумный стиль оказал на меня большое влияние. Де Пальма тоже на меня сильно повлиял. Есть одна вещь, о которой никогда не говорят, когда вспоминают Де Пальму: думаю, он величайший мрачный сатирик в кино последних двадцати лет. Я имею в виду, что его фильмы — это истерические, злые чёрные комедии. У него одного такое чувство юмора. Оно фантастично, хотя настоящих комедий он никогда не делал.
Я не играю в азартные игры. Я не играю в покер. Я не хожу на спортивные матчи. Для меня мучение смотреть спорт по телевизору. Если я попадаю на Dodger Stadium, всё нормально — пиво и атмосфера значат для меня значительно больше, чем сама игра. Единственная вещь, чего я не могу понять, почему среднестатистический американский зритель не может высидеть в кинотеатре три часа, но смотрит совершенно бессмысленный, скучный, жуткий футбольный матч целых четыре часа. Это колоссальная скукотища. У меня есть на этот счёт несколько теорий, и одна из них это то, что никто на самом деле не любит спорт. Мужики чувствуют, что должны любить спорт, вот и корчат из себя больших фанатов. Я также думаю про группу The Who. Не верю, что кто-то искренне любит эту группу. Все считают, что должны её любить и старательно это изображают. Они просто боятся сказать, что король голый.
Как только вы берётесь за большую идею, вы начинаете стрелять себе по ногам. Во-первых, следует сделать просто хорошее кино. И в процессе, если выплывет что-то большее — замечательно. И не обязательно, чтобы это была Большая Идея. Это может быть маленькая идея, но она зацепит зрителя. Я имею в виду, что если вы делаете кино и ваша большая идея — война это плохо, зачем вам вообще снимать фильм? Если это всё, что вы хотите сказать, просто скажите это — всего-то два слова. Война — это плохо. Подождите-подождите. Это три слова. Два слова было бы даже лучше: Война — плохо. В них больше силы.