Добро пожаловать на сайт любителей кино!
Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.
Входите или Регистрируйтесь.
Кинофорум
Форумы → Информация, новости, пожелания → Новости кино и бизнеса кинодеятелей. Часть третья.
Сообщения (12286)
- Киновед
- Sun, 24 Mar 2013 10:46:50 +0400
Умер первый тренер Шварценеггера по бодибилдингу
Джо Уайдер
Фото: Robert Galbraith / Reuters
Известный тренер по бодибилдингу, основатель конкурса «Мистер Олимпия» и первый американский тренер Арнольда Шварценеггера Джо Уайдер скончался в США. Об этом в субботу сообщает агентствоReuters.
Тренер умер в больнице в Лос-Анджелесе от сердечной недостаточности в возрасте 93 лет.
Уайдер родился в Монреале и начал заниматься бодибилдингом, чтобы дать отпор хулиганам. В 17 лет он выиграл свой первый конкурс, а в начале 1940-х выпустил журнал Your Physique, в котором рассказывал о тренировках. При участии брата Уайдер основал Международную федерацию бодибилдеров, а в 1965 году провел первый конкурс «Мистер Олимпия». «Мисс Олимпия» для культуристок был организован в 1980 году также при участии тренера.
Уайдер запустил более десятка журналов о здоровом образе жизни и культуризме, такие как Muscle & Fitness (бывший Your Physique), Shape, Men's Fitness, Fit Pregnancy, Living Fit и Flex. В начале 2000-х он продал свое издательство Weider Publicans медиагруппе American Media Inc.
Шварценеггер обязан переездом в США именно Уайдеру, напоминает агентство. Тренер встретил молодого австрийского спортсмена на соревнованиях в Европе и убедил того отправиться на поиски славы. Первую роль в кино будущий губернатор Калифорнии также получил благодаря Уайдеру — он убедил продюсеров фильма «Геркулес в Нью-Йорке», что Шварценеггер обладает актерским мастерством, хотя на тот момент австриец, по его словам, едва говорил по-английски.
В некрологе на своем сайте Шварценеггер назвал Уайдера дорогим другом и наставником, который не только вдохновил его мечты, но и помог им осуществиться. По мере развития карьеры, пишет Шварценеггер, Уайдер всегда помогал ему советом, и ему будет очень не хватать тренера.
У Уайдера осталась жена, с которой они прожили более 50 лет, добавляет агентство.
- Киновед
- Sun, 24 Mar 2013 11:46:20 +0400
В США вручены награды "Kids’ Choice Awards"
В США состоялось вручение ежегодной премии "Kids’ Choice Awards", которой юные зрители телеканала Nickelodeon награждают своих кумиров.
Лучшим фильмом 2012 года была признана картина "Голодные игры". Наград в актерских номинациях были удостоены Джонни Депп и Кристен Стюарт.
Последняя также была отмечена премией в номинации "лучшая надирательница задниц". В аналогичной мужской категории трофей получил Дуэйн Джонсон.
Победа в категории "лучший анимационный фильм" досталась проекту "Ральф".
В голосовании, проходившем с 14 февраля по 23 марта 2013 года, приняли участие 387 миллионов человек.
Источник: Kids’ Choice Awards
- Киновед
- Sun, 24 Mar 2013 15:02:57 +0400
Что-то не так с Джейн
На вестерн с Натали Портман одна беда валится за другой
Майкл Фасбендер, Линн Рэмси, Натали Портман и Джуд Лоу
Фотографии: Reuters
Вестерны сейчас актуальны. Только что в этом жанре выступил Квентин Тарантино — его «Джанго освобожденный» заработал в прокате более 400 миллионов долларов США (при бюджете в 100 миллионов) и собрал кучу наград (в том числе два «Оскара»). Так что если снимать новый вестерн, то прямо сейчас, пока интерес публики не угас. В этом смысле проект «Джейн берет ружье» («Jane Got a Gun») находился в довольно выгодной ситуации — к его съемкам планировали приступить в понедельник, 18 марта. Но фильму, главную роль в котором должна исполнить Натали Портман, не повезло: в первый же съемочный день картина осталась без режиссера.
Проект «Джейн берет ружье» начало потряхивать примерно за неделю до начала съемок (возможно, и раньше, но продюсеры не сообщали об этом средствам массовой информации). Майкл Фассбендер, которого изначально назначили на роль одного из положительных персонажей фильма, отказался от участия в съемках. В результате на его место подвинули Джоэла Эджертона — актера, который и раньше был занят в фильме, но числился кандидатом на роль негодяя. На место Эджертона, в свою очередь, пришел Джуд Лоу.
18 марта актеры явились на съемочную площадку, но режиссера Линн Рэмси там не обнаружили. Как писали СМИ, пропажа постановщика оказалась сюрпризом как минимум для Портман — а она, между прочим, является не только исполнительницей главной роли, но еще и одним из продюсеров картины. По какой именно причине Рэмси отказалась от работы над проектом, пока не очень понятно. Зато известно, что ей, видимо, придется выплатить неустойку продюсерам. Сама Рэмси ситуацию никак не комментирует.
Примечательно, что несколько лет назад кинематографистка уже покидала собственный проект — правда, тогда не по собственной воле. Речь идет о фильме «Милые кости», экранизации одноименной книги Элис Сиболд. В литературном источнике, напомним, речь идет о мертвой девочке, которая с небес наблюдает за жизнью родственников и знакомых. Книга «Милые кости» поступила в продажу в 2002 году, но Рэмси ознакомилась с ней еще до публикации — более того, она взялась за написание сценария, прежде чем Сиболд закончила свой текст. Режиссер планировала снять экранизацию, которая не следовала бы за первоисточником буква в букву; Рэмси открыто признавалась, что ей хотелось бы кое-что изменить: «Мне не нравился этот подход в духе „Моего маленького пони“: она на небесах, все в порядке!» Но со временем книга стала для читателей «чем-то вроде Библии» (еще одна цитата из интервью Рэмси), и продюсеры сочли, что с ее текстом стоит обращаться аккуратней. В результате в 2004 году постановщиком был назначен Питер Джексон.
Рэмси говорила, что ситуация с «Милыми костями» ее «на некоторое время убила». И действительно: свою следующую полнометражную работу — тепло встреченную критиками драму «Что-то не так с Кевином» — она выпустила только в 2011 году. То есть можно предположить, что от еще одного проекта Рэмси отказываться не стала бы, если бы у нее не было на то серьезных причин.
Можно также предположить, что именно нездоровая ситуация, сложившаяся вокруг фильма «Джейн берет ружье», и стала причиной ухода из проекта Фассбендера. Согласно же официальным объяснениям, актер в ближайшем будущем будет сниматься в ленте «Люди Икс: Дни минувшего будущего», и на вестерн у него просто не хватит времени.
Но уходом Рэмси дело с Фассбендером не ограничилось: как только «Джейн» лишилась режиссера, Джуд Лоу также предпочел ретироваться. О причинах своего ухода актер распространяться не стал.
Продюсеры, впрочем, решили не прерывать работу над фильмом. В рекордные сроки (примерно за сутки) был найден новый режиссер — им стал Гэвин О’Коннор («Гордость и слава», «Воин»). Сейчас вовсю идут поиски актера, который сможет заменить Лоу. По имеющимся данным, продюсеры рассматривают таких непохожих друг на друга претендентов, как Джейк Джилленхол, Тоби Магуайр и Джефф Бриджес. А те актеры, которые пока не успели разбежаться, вроде как репетируют сцены из фильма.
Напоследок — еще один интересный момент. «Джейн берет ружье» — уже не первый фильм Натали Портман (и ее продюсерской компании Handsomecharlie Films), столкнувшийся с серьезными трудностями. Несколько лет назад в производственный ад провалилась экранизация книги Сета Грэма-Смита «Гордость и предубеждение и зомби». Началось все, как и в случае с «Джейн берет ружье», с кадровых перестановок. От работы над фильмом отказался режиссер Дэвид О. Расселл. Потом сама Портман заявила, что будет работать над картиной только как продюсер (изначально она числилась еще и исполнительницей главной роли). Позже от «Гордости и предубеждения и зомби» отказались еще два постановщика. Чем все закончилось? Да ничем. Ленту, анонсированную еще в 2009 году, так и не начали снимать. Оценить вероятность того, что вестерну «Джейн берет ружье» повезет чуть больше, довольно сложно.
- Киновед
- Sun, 24 Mar 2013 16:35:40 +0400
В чем секрет «Трех богатырей», одолевших «Хоббита» в кинопрокате
Мультстудия «Мельница» по прокатным сборам соперничает с маститыми кинокомпаниями. Как ее владельцам удается извлекать доход из цветных картинок?
«Мы участвуем в «новогодней резне бензопилой». Идет невероятная битва за сеансы», — флегматичный Сергей Сельянов, совладелец анимационной студии «Мельница», вдруг оживляется, и в его глазах появляется азарт. Он один из самых известных кинопродюсеров России. Десятидневные новогодние каникулы едва ли не самая урожайная пора в кинопрокате. Сельянов выпускает очередной сиквел «Трех богатырей» и настороженно следит за конкурирующими по аудитории проектами — «Хоббитом» и другими. Вдруг не получится даже наполовину повторить успех предыдущего хита? В 2012 году «мельничный» мультфильм «Иван Царевич и Серый Волк» стал лидером проката среди российских фильмов, собрав в России и странах СНГ, по данным Forbes, $29 млн при бюджете $7,5 млн. Прибыль студии при этом составила $4,5 млн. Хорошо стартовал и сиквел «Трех богатырей»: по данным «Бюллетеня кинопрокатчика», он занимал первую строчку бокс-офиса оба новогодних уикенда, собрав более $6 млн c 27 по 30 декабря и более $10 млн с 3 по 6 января. В праздники потеснить российский мультфмильм не смог даже «Хоббит» Питера Джексона.
Название для компании выбрали наугад (студия находится на Мельничной улице в Санкт-Петербурге), но оно оказалось пророческим. «Мельница» успешна не только на широком экране. Ее сериал «Лунтик» — в числе самых популярных среди дошкольников (на YouTube число просмотров «Лунтика» превысило 1 млрд). Компания со штатом сотрудников около 250 человек производит в год восемь часов анимационной продукции, в полтора раза больше, чем в 1970–1980-е годы делал «Союзмультфильм». Почему именно она стала самой успешной среди новых анимационных студий?
Письмо счастья
«Мельница» заработала в 1999 году, когда по заказу НТВ Сельянов и его партнер, гендиректор студии Александр Боярский создали четырехсерийный телевизионный мультфильм «Приключения в Изумрудном городе». ООО «Студия анимационного кино «Мельница» они учредили на паритетных началах: 50% досталось Боярскому, 50% — кинокомпании СТВ, принадлежащей Сельянову. Спустя три года по собственному желанию взялись делать мультфильм «Карлик Нос» по сказке Вильгельма Гауфа. «Карлик Нос», созданный в диснеевской стилистике, вышел на экраны зимой 2003 года и собрал в прокате $700 000. Для кинорынка это стало маленькой сенсацией. С начала 1990-х в России было снято около десяти полнометражных мультфильмов. Из них только два — «Незнайка на Луне» («Центр национального фильма», 1997) и «Новые бременские» («Кино-Мост», 2000) — появились в прокате. Остальные вышли на DVD или «легли на полку».
То, что произошло дальше, в изложении Боярского выглядит удачей, которой продюсеры умело воспользовались. Они открыли фольклорную, или, как сами говорят, богатырскую жилу. По словам гендиректора «Мельницы», однажды по электронной почте ему пришло письмо от студента-юриста из Днепропетровска Максима Свешникова. Молодой человек прислал отрывок сценария, где на современный лад описывал приключения былинного богатыря Алеши Поповича и его коня Юлия. Боярский пришел в восторг, показал Сельянову, тот одобрил, и работа закипела. Сам Сергей Сельянов подводит под эту историю серьезную базу: «Мы сознательно перешли на российский фольклор. Это понятно и близко нашим зрителям, значит, надо делать».
«Алеша Попович» появился на кинорынке в подходящий момент. Как раз в 2003 году, после десятилетнего забытья, новое российское кино начало собирать кассу. Мультфильм создали максимально быстро — всего за год. Он вышел в прокат в январе 2004 года и при бюджете $2,4 млн собрал почти $2 млн. Для сравнения: «Ночной дозор», вышедший в том же году, заработал $16 млн. Создав спустя шесть лет «Трех богатырей и Шамаханскую царицу», «Мельница» превзошла успех творения Тимура Бекмамбетова — почти $20 млн сборов. Бюджет картины при этом составил $6,5 млн.
За продвижение всех полнометражных работ «Мельницы» отвечает принадлежащая СТВ прокатная компания «Наше кино». Управление финансами у СТВ и студии с самого начала былo общим. В структуре инвестиций всех проектов Сельянова в среднем 30% составляет государственная поддержка (СТВ в 2012 году входила в число десяти компаний, получающих финансирование из Фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии, а сам Сельянов был членом экспертного совета фонда). Симбиоз позволил студии встать на ноги и в дальнейшем перенаправлять финансовые потоки в ту или иную сторону в зависимости от успешности проектов.
Мультидоходность
При всей креативности «Мельницы» базовая составляющая ее успеха — это промышленный подход. Как настоящая фабрика, выпускающая потребительские товары, студия нацелена на минимизацию издержек и максимизацию прибыли.
Все 14 лет существования «Мельница» арендует помещения в одном из зданий «Леннаучфильма». Интерьеры как в старом российском НИИ — длинные полутемные коридоры, небольшие кабинеты, где за плотно стоящими столами трудятся аниматоры. Капитально Боярский и Сельянов вложились только в студию звукозаписи и зал Dolby для перезаписи фильмов. Сейчас они строят для «Мельницы» новое здание. Переезд планируется примерно через год, но пока на месте будущей студии на проспекте Большевиков зияет котлован.
По числу постоянных сотрудников «Мельница» — крупнейшая анимационная студия в России. Все рядовые сотрудники студии работают на сдельной основе. Например, у аниматоров есть норма выработки — одна мультсекунда в день. Разумеется, творческим коллективом управлять непросто — у каждого свои фантазии. Рассказывая об организации производства на «Мельнице», жизнерадостный и улыбчивый Александр Боярский начинает вздыхать: «Вот вам простой пример: отдел заливки взялся делать один из последних эпизодов, а у отдела фонов готов эпизод из середины, и отдел сборки не может ничего собрать. Приходится всем напоминать: ребята, надо поступиться настроениями и работать поэтапно».
Все полнометражные мультфильмы студия до недавнего времени производила в технологии 2D. Отдел 3D был создан на «Мельнице» в позапрошлом году, и первая картина в новом формате «Урфин Джюс и его деревянные солдаты» выйдет в прокат в конце 2015-го.
По данным Вадима Сотскова, гендиректора компании «КиноАтис» («Белка и Стрелка»), рисованная 2D-анимация по себестоимости в среднем на 25% дешевле, чем 3D. Сельянову и Боярскому удается сократить затраты еще и за счет того, что в студии одновременно работают над несколькими проектами и персонал можно перераспределять.
«Они молодцы. Управление процессом и продюсирование построены очень грамотно», — считает Александр Герасимов, гендиректор «Мастер-фильма» («День рождения Алисы», мультсериал «Зоопарк»). Качество анимации «Мельницы», среднее, на взгляд профессионалов, он считает скорее достоинством, чем недостатком: мультипликация — это не только творчество, но и бизнес. Совладелец компании «Рики» («Смешарики») Анатолий Прохоров также отмечает, что Сельянов и Боярский работают технологически простыми средствами. «У «Мельницы» небезупречные сценарии, режиссура и неровный по качеству мультипликат, — замечает он. — Но наш зритель за возможность посмеяться прощает многое. Если говорить за Сельянова, то получится так: «Ребята, мои фильмы не являются произведениями искусства, зато нравятся публике и дают большой бокс-офис». И это правильно!» С ним соглашается Герасимов: «Мельница» не выходит за рамки попсовых идей, но это как раз одно из слагаемых ее успеха.
- Киновед
- Sun, 24 Mar 2013 16:39:56 +0400
ОКОНЧАНИЕ:
В чем секрет «Трех богатырей», одолевших «Хоббита» в кинопрокате
Мультстудия «Мельница» по прокатным сборам соперничает с маститыми кинокомпаниями. Как ее владельцам удается извлекать доход из цветных картинок?
Будь проще
Сергей Сельянов уверяет, что рынок сегодня и не требует высокохудожественной анимации. Сказочных персонажей не нужно делать каноническими — этого попросту никто не оценит. «Нужны привлекательные герои, говорящие на современном языке, — разъясняет он. — Не надо стилизовать под «гой еси». Сейчас таких богатырей, добавляет Александр Боярский, дети себе и не представляют.
Со своей «полнометражкой» «Мельница» в середине 2000-х развернулась фактически на пустой поляне и воспользовалась возможностью создать у зрителя стереотип новой российской анимации. При этом по большому счету ее подход не назовешь оригинальным. Точно так же и Disney в 1980-х и в 1990-х создавал хиты, пересказывая и расширяя классические сказочные сюжеты на современный лад («Аладдин», «Русалочка» и др.).
Сельянов любит повторять, что они «приучили людей в Новый год ходить на богатырей». Но, по правде говоря, перспективность темы изначально не была очевидна. Вышедший в 2006 году «Добрыня Никитич и Змей Горыныч» при бюджете $3 млн собрал чуть большую сумму в прокате, что не обеспечивает окупаемости. Владельцы «Мельницы» не отступились и создали «Илью Муромца» — бюджет $3,5 млн, касса $10 млн. Сельяновское чутье уже стало легендой в мире российского кино и анимации. Один из продюсеров вспоминает, как в середине 2000-х на одном из фестивалей поинтересовался у Сергея: «Кто у вас решает, что запускать и как? Нужно же серьезно подходить, проводить фокус-группы...» Ответ был прост: «Я решаю».
Справедливости ради нужно сказать, что сокращение издержек не абсолютная ценность для создателей «Мельницы». Во время работы над «Иваном Царевичем», когда уже было готово 40 минут мультипликационного материала и потрачен $1 млн, продюсеры решили, что сценарий плох, персонажи слабы и все нужно начинать заново. Зато все расходы с лихвой окупились при прокате.
Признавая, что Сельянов и Боярский правильно выбрали тему («стоит отойти от фольклора, и упрешься в продукцию Голливуда»), конкуренты нервничают. «Сейчас русская мультипликация — это богатыри, а все остальное не котируется, — говорит Александр Герасимов из «Мастер-фильма». — Это бьет по всем нам, очень трудно выпускать новые, зачастую более глубокие и качественные фильмы — зритель хочет только ржать над богатырями».
Показательные выступления
Как ни парадоксально это звучит, отношения с прокатчиками у «Мельницы» небесконфликны. До недавнего времени кинотеатры воспринимали мульт-фильмы исключительно как продукт для утренних и дневных сеансов. А это означает более низкие цены на билеты и меньшую посещаемость по сравнению с вечерними сеансами. Только после триумфального успеха «Трех богатырей и Шамаханской царицы» прокатчики признали, что полнометражные мультфильмы — не столько детское, сколько семейное зрелище, и стали выделять под них больше сеансов. Но все равно проблему удалось решить лишь частично. Если параллельно в кинотеатре идет «ударный» фильм категории «16+», то о мультфильме в вечерние часы не может быть и речи.
Кинохиты для «Мельницы» — зачастую более опасные конкуренты, чем анимационные картины. В нынешние новогодние праздники новое творение «Мельницы» «Три богатыря на дальних берегах» выходит параллельно с давно ожидаемой первой частью «Хоббита» — «Нежданное путешествие» от Metro Goldwyn Mayer и кинофильмом «Жизнь Пи» от 20th Century Fox. «Наш мультик почти вдвое короче обоих фильмов, и в сетку его вписывать легче, — рассуждает Сельянов. — Но кинотеатры не хотят один из сеансов «Хоббита» заменить на два наших и заработать больше раза в полтора. А это означает, что времени в течение дня для нашего фильма остается меньше, чем хотелось бы».
Иногда продюсеры «Мельницы» не дают тому или иному кинотеатру прокатную копию нового фильма, потому что прокатчик еще не расплатился за предыдущий. По словам Сельянова, в срок удается получить лишь треть причитающейся части сборов, остальные две трети — с большой задержкой. Например, некоторые кинотеатры и сети еще не рассчитались полностью за вышедшую в 2010 году «Шамаханскую царицу».
Тем не менее решать прокатные проблемы у продюсеров «Мельницы» получается лучше, чем у других российских аниматоров. Среди полутора десятков вышедших с 2004 года других полнометражных анимационных фильмов заметный успех имели лишь две карти-ны — «Смешарики. Начало» (2011, бюджет $10 млн, сборы $9 млн) и «Белка и Стрелка. Звездные собаки» (2010, бюджет $4,5 млн, сборы $6,5 млн).
Телевизор — наше все
Мультсериальных проектов у «Мельницы» всего два — знаменитый «Лунтик» и новый, выходящий с 2011 года сериал «Барбоскины». Всего на студии создали почти 400 серий «Лунтика» и 130 серий «Барбоскиных», заработав в общей сложности $30 млн. При этом 80% дохода с первого из них принес мерчандайзинг — продажа лицензий на производство разнообразных товаров и проведение детских шоу. Остальное — выпуск DVD, продажа рекламы в мультиках, размещенных в интернете, и телепоказы.
Аниматоры, как ни странно, больше заинтересованы в партнерстве с телевидением, чем сами телеканалы. По закону в детских передачах нельзя размещать рекламу, поэтому каналы не готовы платить большие деньги за анимационный контент — примерно $500 000 за право премьерного и одного повторного показа сериала. Но для большинства мультипликаторов телевидение — главная промоплощадка. Поэтому за возможность попасть в «Спокойной ночи, малыши!» на телеканале «Россия» идет, по словам аниматоров, настоящая битва (если судить по данным TNS, в первом полугодии 2012 года доля телеаудитории 4+ у этой передачи была в среднем почти в 4 раза выше, чем доля самой популярной программы канала Disney).
«Пока договор с ВГТРК не покажешь, никто о мерчандайзинге персонажей твоего мультфильма в принципе говорить не будет», — уверяет Вадим Сотсков из «КиноАтис». «Спокойной ночи» — единственная программа, ради которой можно делать сериал», — вторит коллеге заместитель гендиректора компании United Media Projects Сергей Карпов. «Лунтика» теперь теснят конкуренты, в частности «Маша и Медведь» (всего на показ в «Спокойной ночи» претендуют семь только российских анимационных студий).
«Бренд формируется благодаря длительному присутствию мультфильму в медиа. Для этого нужно его поддерживать не только сиквелами, но и сериалами», — считает Дмитрий Ловейко, управляющий директор студии «Анимаккорд», — создателя мультсериала «Маша и Медведь». За пять лет «Анимаккорд» выпустила 29 серий мульт-фильма, лицензировала порядка 70 товарных групп и окупила стартовые инвестиции в размере $10 млн. Только за 2012 год проект заработал более 200 млн рублей, из них 80% — на продаже лицензий на товары и 20% — на ТВ и DVD. Александр Боярский с пристальным интересом следит за успехом этого сериала. «Захотелось притормозить и сделать что-то вдумчиво трогательное и веселое. Мы сейчас в очень активных сценарных поисках, а пока, как обычные зрители, ждем новых серий «Маши и Медведя», — признается продюсер.
Что касается «полнометражки», то в новом году «Мельница» в пятый раз делает ставку на фолклорную тему. Сельянов, на первый взгляд, выглядит уверенным в успехе: дескать, это франшиза — предыдущие «Три богатыря» собрали почти $20 млн, сиквел по качеству ничем не хуже. Но потом добавляет, задумавшись: «А вот возьмут и соберут только $9 млн… Может, зрителям надоело…».
Но даже если «Мельнице» в будущем придется по той или иной причине отойти от фольклорной темы (на 2014 год студия наметила премьеру исторического мультфильма «Крепость» — об осаде Смоленска в Смутное время), студии вряд ли грозит катастрофический провал. «Уже наработан бэкграунд, и фраза «от создателей богатырей» сыграет свою роль, — говорит Александр Герасимов из «Мастер-фильма». —И учитывая низкую себестоимость фильмов «Мельницы», они выживут точно».
Как Сергей Сельянов стал знаменитым продюсером
Выпускник сценарного факультета ВГИКа и Высших курсов сценаристов и режиссеров дебютировал в 1988 году с фильмом «День ангела». В 1992 году создал кинокомпанию «СТВ». В 1995 году получил приз зрительских симпатий на кинофестивале в Чикаго, в 1999-м — премию Американской ассоциации кинокомпаний. Стал знаменит после выхода на экраны дилогии «Брат» (1997) и «Брат-2» (2000). Продюсировал «Груз-200» Алексея Балабанова и «Бумер. Фильм второй» Петра Буслова. Две спродюсированные Сергеем Сельяновым картины («Любовная история» Константина Бронзита и «Монгол» Сергея Бодрова-старшего) были номинированы на «Оскар». За снятый СТВ фильм «Кукушка» съемочная группа получила государственную премию (2004). Сельянов является председателем правления Ассоциации продюсеров кино и телевидения.
- Киновед
- Sun, 24 Mar 2013 21:09:24 +0400
Фильм "Возвращение Джедая" вернется в День "Звездных войн"
В честь 30-летия премьеры фильма "Звездные войны: Возвращение Джедая" финальная часть знаменитой космической саги будет вновь показана на большом экране.
Как сообщает издание Entertainment Weekly, чествование картины состоится в День "Звездных войн" - 4 мая 2013 года - в историческом голливудском кинотеатре Egyptian Theatre. Именно здесь в мае 1983 года фильм и был представлен зрителям.
Ожидается, что участниками праздничных мероприятий станут создатели картины, которые ответят на вопросы зрителей.
Сеансы "Возвращения Джедая" запланированы на 10.00, 14.00, 18.00 и 22.00 по местному времени.
Источник: Entertainment Weekly
- Киновед
- Mon, 25 Mar 2013 10:16:37 +0400
"Семейка Крудс" захватила лидерство в прокате
Анимационный фильм "Семейка Крудс" возглавил американский прокат. К концу первых выходных проект заработал на родине 44,7 миллиона долларов. Еще 63,3 миллиона долларов мультфильм заработал за пределами Северной Америки.
На втором месте финишировал боевик "Падение Олимпа" с результатом 30,5 миллиона долларов, а третью строчку рейтинга занял "Оз: Великий и ужасный", собравший 22 миллиона долларов.
Мировые сборы последней картины достигли 356 миллионов долларов. Напомним, что только для окупаемости проекту потребуется заработать около 500 миллионов.
- Киновед
- Mon, 25 Mar 2013 10:43:05 +0400
Умер поэт и переводчик Василий Бетаки
Василий Бетаки в 1998 году.
Фото: bolvan.ph.utexas.edu/~vadim/betaki/
Поэт и переводчик Василий Бетаки скончался 23 марта. Об этом сообщили его родные и знакомые на своих страницах в социальных сетях.
Бетаки умер во Франции из-за остановки сердца в возрасте 82 лет. Как рассказал брат жены поэта, тот скончался в городе Осере по дороге в Прованс, где семья планировала отдохнуть от зимы. Похорон не планируется — Бетаки не успел завещать свое тело ученым, как собирался, поэтому его прах будет развеян в Ле Гау на Средиземном море, «где ему было лучше всего», сообщил родственник.
Василий Бетаки родился в 1930 году в Ростове-на-Дону в семье художника-футуриста Павла Бетаки. С 1931 года семья жила в Ленинграде. Бетаки учился на Восточном факультете ЛГУ, но университет не закончил, а поступил на заочное отделение Литературного института, которое окончил в 1960-м году.
Первая книга стихов Бетаки вышла в 1965 году. Тогда же он вступил в Союз писателей СССР, членом которого являлся до самой эмиграции во Францию в 1972 году. Бетаки сотрудничал со многими литературными журналами и проработал почти 20 лет на радио «Свобода».
Бетаки переводил Редьярда Киплинга, Т.С.Элиота, Вальтера Скотта, других европейских и американских поэтов, а также выпустил более 15 сборников собственных стихов, большая часть из которых издана после 1990 года. По словам знакомых, он работал до последнего дня своей жизни, причем очень продуктивно.
- Киновед
- Mon, 25 Mar 2013 11:45:37 +0400
Автор маски Дарта Вейдера поработает над "Стражами Галактики"
Легендарный голливудский дизайнер Брайан Мюйр присоединился к создателям картины "Стражи Галактики", основанной на серии популярных комиксов. Об этом сообщает издание Bleedingcool.
Какова будет его задача, пока не уточняется, однако, вероятнее всего, речь идет о маске главного героя - Звездного Лорда, которая должна стать визитной карточкой проекта.
Отметим, что среди самых известных работ Мюйра маска Дарта Вейдера из "Звездных войн" и ложемент Космического Жокея из "Чужого". Он также был одним из ведущих дизайнеров фильмов о Гарри Поттере и Индиане Джонсе.
Напомним, что премьера картины намечена на 1 августа 2014 года. Постановщик Джеймс Ганн.
Источник: Bleedingcool
Семь домов смерти
Вентворт Миллер делает всё от него зависящее, чтобы не остаться в истории всего лишь «тем умником из “Побега из тюрьмы”». Не так давно актёр успешно переквалифицировался в сценаристы, сочинив для Пака Чхан-ука триллер «Стокер». А на днях получил новую работу: Миллер адаптирует роман Ричарда Паркера (не тигра, к сожалению) «Испугай меня» (Scare Me). Правами на экранизацию владеет Relativity Media.
Книгу, которая поступит в продажу в конце апреля, уже сравнивают с лучшим сценарием Эндрю Кевина Уокера (по духу, не по букве), но насколько уместно это сравнение, станет ясно только первых рецензий. Пока же известно, что главный герой истории — преуспевающий бизнесмен Уилл Фрост, который жил себе припеваючи, пока некто не разбудил его посреди ночи и не порекомендовал выйти в Интернет. В Сети Фрост обнаружил сайт, на котором выложены фотографии интерьера его дома. А заодно и ещё шести домов, в которых Уилл не бывал. В первом из них было совершено жестокое убийство, и Фрост понимает, что ему и его семье тоже угрожает смертельная опасность.
Пока неизвестно, когда у Миллера дедлайн, ведёт ли уже студия поиски режиссёра и имеет ли на примете исполнителей главных ролей.