Добро пожаловать на сайт любителей кино!
Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.
Входите или Регистрируйтесь.
Кинофорум
Форумы → Информация, новости, пожелания → Новости кино и бизнеса кинодеятелей. Часть третья.
Сообщения (12286)
- Киновед
- Thu, 13 Feb 2014 22:55:52 +0400
Закон Мёрфи: История Робокопа
Сегодня, 13 февраля, на российские экраны выходит «Робокоп» Жозе Падильи — попытка перезапуска очередной классической экшн-франшизы. Вспомним предыдущие этапы истории робота-полицейского, олицетворяющего «будущее системы правопорядка».
- Киновед
- Thu, 13 Feb 2014 22:58:15 +0400
1987: Мёрфи становится Робокопом
Роботу-полицейскому, одному из самых популярных порождений Голливуда 1980-х — такого же китчевого и неровного, как и всё прочее, что происходило в западной культуре этого десятилетия, — посвящено впечатляющее количество не только фильмов, но и сериалов, комиксов и видеоигр. В массовом сознании Робокоп, однако, ассоциируется (и, что бы не вышло у Падильи, наверняка будет ассоциироваться впредь) почти исключительно с именами Питера Уэллера и Пола Верховена. Первый эффектно сыграл Алекса Мёрфи, заново оживающего в облике раздираемого приступами внутренней борьбы киборга; второй взял на себя функции зловещей корпорации OCP, подарив герою бессмертие в нашем мире.
Отдавая должное таланту Верховена — не просто одному из самых умных и даровитых жанровых режиссёров Голливуда, но редкому представителю «третьего кинематографического мира», которого фабрика грёз 1980-х не смолола с потрохами, — нельзя забывать, что за всё самое остроумное в первом «Робокопе» 1987 года отвечал ещё и сценарист Эдвард Ноймайер. Именно он догадался оттенить основное действие фильма — поданное в умеренно-серьёзных тонах и прилежно повторяющее все жанровые штампы своих лет — совсем уж комической требухой, льющейся на персонажей с телеэкранов: дикими рекламными роликами и, разумеется, ситкомом «I’d buy that for a dollar». Игра с рифмами между двумя фальшивыми реальностями в «Робокопе» невольно напоминает другой важный документ эпохи — первый сезон «Твин Пикс».
Впервые прочитав сценарий Ноймайера и Майкла Майнера, Верховен в ужасе отказался от предложения его поставить; повторное внимательное прочтение выявило мрачное остроумие нелепой, с поверхностной точки зрения, истории, и режиссёру ничего не осталось, кроме как добавить ещё горечи и желчи. Речь не только о смачно зафиксированном на камеру насилии (которое пришлось подсократить в угоду продюсерам — режиссёрская версия стала доступна фанатам только с приходом эры DVD), но и об общей атмосфере непреходящего кризиса. В «Робокопе» нет хороших парней — даже те, которые худо-бедно могли бы претендовать на этот титул, хотят бастовать, а не сражаться со злом. От единственного по-настоящему симпатичного героя же осталось только лицо и кусочки мозга — и то, и другое на всякий случай спрятано под шлемом. Робокоп не зря предостерегает свою верную боевую подругу в исполнении Нэнси Аллен перед тем, как его снять: лицо бывшего полицейского Мёрфи, натянутое на железную конструкцию, — один из самых впечатляющих и жутких образов десятилетия. Благодарить за него, впрочем, следует ещё нескольких великих людей: над спецэффектами в первом фильме работали Роб Боттин и Крэйг Дэвис, чьи послужные списки («Нечто», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», «Парк Юрского периода») говорят сами за себя.
«Робокоп» Верховена продолжает оставаться единственной бесспорной, монолитной удачей всей франшизы; снятый за скромную сумму в $13 млн фильм пользовался бешеным спросом, понравился большей части критиков, и чего только не вдохновил (даже за пределами самой франшизы). Без «Робокопа» не было бы и одного из главных фильмов Верховена «Звёздный десант», написанного тем же Ноймайером, при работе с Хайнлайном доведшим умение играть с подтекстами до совершенства; и случившегося чуть раньше «Вспомнить всё» — Верховен познакомился со Шварценеггером, когда будущий губернатор пробовался на роль Мёрфи. По мотивам картины Верховена немедленно выпустили первую видеоигру «RoboCop», а хип-хоп-группа Sleeze Boys в 1988 году выпустила танцевальный сингл «Robo Cop» с сэмплами речи героев фильма. Наконец, не случилось бы волны монструозных малобюджетных подражаний. Фильмы вроде «Робо-вампира» Годфри Хо и «Р.О.Т.О.Р.» Каллена Блейна (оба — 1988 года производства) наверняка в своё время вызывали заслуженный гнев обманутых поклонников первого Робота-полицейского, но сегодня при желании могут подарить подготовленному зрителю свою долю удовольствия.
- Киновед
- Fri, 14 Feb 2014 16:44:37 +0400
1990-1993: Снова на больших экранах
Забавно, что франшиза, одним из постоянных мотивов которой выступает абсурдная «забастовка полицейских» в Детройте (приводящая, разумеется, к перманентному разгулу насилия и мародёрства), пошла под откос именно из-за забастовки — забастовки сценаристов, к которой присоединился Ноймайер на рубеже десятилетий, только-только начав работу над набросками «Робокопа 2». Продюсеры его ждать не пожелали (Верховен мог бы помочь, но он ставить следующую серию отказался — был занят на «Вспомнить всё»), и Мёрфи перешёл в руки Фрэнка Миллера, недавно прославившегося в качестве автора революционно мрачных выпусков бэтменианы для DC Comics.
Главные кинематографические прорывы Миллера — «Город грехов» (где писатель выступил со-режиссёром) и «300 спартанцев» — были ещё впереди, не оформившись даже на бумаге. Первое же соприкосновение Миллера с кинематографом вышло неудачей почти катастрофического толка. Кого винить в провале «Робокопа 2» и «Робокопа 3» — серий, которыми были разочарованы и актёры, и, судя по кассе, зрители — неясно; дело, надо полагать, в том, что на всех занятых в производстве талантливых людей не нашлось единой руководящей силы. Далеко не бездарным режиссёрам — Ирвину Кершнеру («Империя наносит ответный удар») и Фреду Деккеру (культовый хоррор «Ночь кошмаров») — не удалось выжать ничего достойного из скучных сценариев и, видимо, пришлось смириться с давлением продюсеров, обрадовавшихся уходу слишком смелого Верховена и взявших курс на уютный игрушечный комиксоид а-ля упрощённые «Бэтмены» Бёртона. В итоге увидели свет проходные массовые фильмы Голливуда 1980-х, которые каким-то чудом угодили в девяностые. Типичный антураж прошлого десятилетия — те же панки и чернокожие трансвеститы, заполонившие «Робокопа 3», — в 1993-м году уже никому не были интересны. Сразу после окончания работы над вторым фильмом франшизу покинул и Уэллер; его заменил хороший актёр Роберт Джон Бёрк, звезда ранних фильмов Хэла Хартли, который наверняка чувствовал себя не в своей тарелке на съёмках первого в своей карьере блокбастера. Третий фильм даже наполовину не отбил свой бюджет в прокате, и Мёрфи (по милости сценаристов лишившийся подруги в лице Энн Льюис) перекочевал на экраны поменьше.
- Киновед
- Fri, 14 Feb 2014 16:46:41 +0400
1994-2003: Телеэра
Строго говоря, первое телешоу о Роботе-полицейском сняли уже в 1988 году. Анимационный сериал «Робокоп» производства Marvel Productions продержался в течение двенадцати серий и был забыт немедленно после выхода. К ленте и «вселенной» Верховена он имел достаточно условное отношение, если учесть, что создатели шоу, к примеру, оснастили полицию Детройта вместо обычного оружия лазерными бластерами. Эта малоизвестная инкарнация Робокопа, видимо, стала самой научно-фантастической из всех; то же касается и продолжения, многосерийного мультфильма «Робокоп: Команда Альфа» 1998-1999 годов, в котором Мёрфи обзавёлся дополнительными гаджетами и окончательно растерял последние черты сходства с полицейским, сыгранным Уэллером.
Полноценный сериал «Робокоп» последовал на следующий год после выхода и провала ленты Деккера. Роль Мёрфи досталась Ричарду Идену, второй главной ролью в карьере которого стал некто Брик Уоллас в двух с лишним сотнях серий пресловутой «Санта-Барбары». «Робокоп» посмотреть от начала до конца, наверное, проще, чем главную мыльную оперу постсоветского телевидения девяностых, но не факт, что нужно: среди хардкорных поклонников героя, всё же продравшихся сквозь двадцать два эпизода сериала, бытует мнение, что, как и анимационная версия, он пострадал от стремления угодить аудитории младшего возраста. Лазеров здесь нет, но нет также чёрного юмора и мрачной двусмысленности, которую вносили в сюжет фильмов коварные чины корпорации OCP. Чего ещё не нашлось у продюсеров сериала, так это серьёзного бюджета. В связи с последним обстоятельством многих героев второго плана, чтобы не защищать права, пришлось переименовывать — так авторы этого «Робокопа» будто бы сразу вычеркнули себя из «официальной» франшизы.
На право числиться в ней, напротив, активно претендует мини-сериал 2001 года «Робокоп возвращается», состоящий из четырёх полуторачасовых серий — которые иногда считают полноценными «Робокопами 4-7». Строго говоря, сериал, поставленный Джулианом Грантом, претендовал на долгожданный «перезапуск» прямо с того места, на котором остановились Верховен с Ноймайером: в сюжетах серий почти не учитывались события фильмов Кершнера и Деккера, Увы, несмотря на многообещающий замысел, Гранта осадил факт наличия крайне скромного телевизионного бюджета. Получившийся сериал, однако, вышел чуть менее плоским, чем телешоу 1990-х (не говоря уж о мультфильмах). К тому же его авторам удалось предугадать «директиву», по которой фильмы о супергероях стали снимать в конце 2000-х — упор был сделан не на экшен, но на экзистенциальный кризис героя, от которого тому приходится отвлекаться во время борьбы с очередными злодеями. Последним за три десятилетия экранным Робокопом стал телеактёр Пейдж Флетчер.
- Киновед
- Fri, 14 Feb 2014 16:49:27 +0400
Параллельная жизнь: Робокоп в комиксах
Первыми издателями, сообразившими, что Робокоп идеально годится на роль супергероя бумажных комиксов, стали вездусущие боссы Marvel. 23 выпуска первого «Робокопа» авторства Алана Гранта (которого чуть позже сменил Саймон Фёрман) увидели свет в 1990-1992 годах, аккурат между вторым и третьим фильмами. Сюжет марвеловских Робокопов, по замыслу, умещается в том же промежутке, хотя и отличается, по сравнению с кинолентами, чуть большей футуристичностью. Классикой этот комикс не стал: Робокоп, при всех своих достоинствах, очень однообразный герой, и единственного извечного конфликта между двумя его сущностями оказалось недостаточно, чтобы разбавить стандартный антиутопический экшн.
Вторая и главная комикс-эра в жизни Мёрфи случилась стараниями того же Фрэнка Миллера. Он приступил к дальнейшей разработке темы, от которой не отказывался, несмотря ни на какие провалы, с 1992 года, когда права на комиксы о Робокопе перешли к издательству Dark Horse. Его многочисленные выпуски о Робокопе (а также те, что написаны Стивеном Грантом под руководством Миллера) призваны, видимо, восстановить репутацию писателя в глазах зрителей, разочарованных «Робокопом 2» и «Робокопом 3». Эти комиксы приблизительно основаны на сюжетных ходах обеих лент, но с чуть большей разработкой деталей, интересовавших Миллера, но оставивших равнодушными продюсеров. Отсюда, к примеру, можно узнать, как вскоре после событий «Робокопа 3» представители OCP попытались повесить на Мёрфи ещё одно обвинение в убийстве, а также подробнее проследить историю промывки мозгов Робокопа теми же вечно недовольными злодеями из верхушки корпорации.
Особо следует сказать о первом комиксе про Робокопа, который Миллер написал для Dark Horse в мае-августе 1992 года: «Робокоп против Терминатора». История, в которой на Робокопа начинают охоту роботы из будущего (а он, в свою очередь, решает уничтожить Скайнет, с которой у него общие корни), не просто скрестила две ключевые фантастические франшизы своего времени (и легла в основу популярной видеоигры), но и породила слухи о том, что однажды станет фильмом. Серьёзных оснований для таких ожиданий пока нет, но комикс считается неплохим в кругу фанатов как Робокопа, так и Терминатора. Последние отмечают любопытную деталь о Скайнет, которой нет в оригинальных фильмах и других комиксах: согласно Миллеру, причиной «Судного дня» был не только страх Скайнет перед людьми, но и почти шовинистского толка отвращение к своим порочным и примитивным создателям, которое испытывала всесильная компьютерная сеть.
KINOMANIA.RU
- Киновед
- Fri, 14 Feb 2014 20:29:41 +0400
Китайский связной
Прославленный китайский режиссёр Чжан Имоу на седьмом десятке решил дебютировать в студийном голливудском кинематографе. Universal готовит контракт на постановку шпионского триллера «Мозаика Парсифаля» (The Parsifal Mosaic), экранизации одноимённого романа Роберт Ладлэма.
О переносе ладлэмовского бестселлера на большой экран начали говорить ещё в прошлом десятилетии, когда студия приобрела права на экранизацию. Ходили слухи, что сюжет может лечь в основу новой части «борнианы» (вместо этого боссы побили горшки с Полом Гринграссом и Мэттом Деймоном и сняли «Эволюцию Борна»), но позже руководство студии заявило, что хочет сделать самостоятельный фильм.
Сюжет вращается вокруг «игр разума» ушедшего на пенсию разведчика, который был двойным агентом самых могущественных спецслужб мира. Где-то в его мозгу спрятан ключ, кодовая последовательность слов и знаков, связывающая его с таинственным манипулятором Парсифалем. На его след он выходит после того, как встречает свою любовницу, будучи уверенным, что она мертва.
В режиссёрское кресло одно время прочили Рона Ховарда, но тот ограничится функциями продюсера, которые разделит со своим постоянным партнёром Брайаном Грейзером. Последнюю на сегодня версию сценария подготовил Дэвид Селф («Проклятый путь», «Тринадцать дней»), но «под Имоу», скорее всего, найдут нового драматурга.
Хотя «Мозаика Парсифаля» станет американским дебютом Имоу, и него уже есть опыт работы с голливудскими звёздами. В 2011 году он снял военную драму «Цветы войны» с Кристианом Бэйлом в главной роли.
KINOMANIA.RU
- Киновед
- Fri, 14 Feb 2014 22:40:30 +0400
Под покровом небес
Хоррор-конвейер Blumhouse Productions работает на полную мощность. Новый микробюджетный проект главного продюсера жанра Джейсона Блюма «Пелена» (The Veil) располагает режиссёром Филом Жоану и Томасом Джейном, заявленным главной звездой.
Говорят, сценарист Роберт Бен Гарант выудил сюжет из реальных газетных заголовков. История начинается 30 лет назад, когда члены религиозного культа «Пелена Небес» совершают массовое самоубийство. Истинные причины той трагедии покрыты мраком в закоулках памяти единственной выжившей, 5-летней девочки. Сейчас она уже взрослая и в составе команды документалистов возвращается на место тех событий.
Роберт Бен Гарант, соавтор, вместе с Томасом Ленноном, дилогии «Ночь в музее», а также комедий «Айда в тюрьму!» и «Шары ярости», с недавних пор активно пробует себя в жанре хоррор. На Blumhouse уже лежит готовый фильм «Джезабель» по его сценарию, а в прошлом году они с Ленноном написали и поставили комедию ужасов «Адское дитя». Начало съёмок «Пелены» уже в апреле.
KINOMANIA.RU
- Киновед
- Sat, 15 Feb 2014 13:03:29 +0400
Человек-паук поддержит «Час Земли»
Кадр из фильма «Новый Человек-паук»
Человек-паук поддержит акцию Всемирного фонда дикой природы (WWF) «Час Земли», которая пройдет в конце марта 2014 года. Он стал первым супергероем, которого назначили посланником мероприятия. О сотрудничестве между WWF и героем говорится на официальном сайте акции.
Сотрудничество с Человеком-пауком было анонсировано одновременно с новым проектом фонда дикой природы. Он носит название Earth Hour Blue и представляет собой платформу коллективного финансирования, с помощью которой можно поддержать различные экологические проекты. Как говорится в пресс-релизе WWF, постановщик фильма «Новый Человек-паук: Высокое напряжение» Марк Уэбб уже решил поддержать один из них. Он поучаствует в кампании, в ходе которой собирают средства на новое оборудование для индонезийских рейнджеров, занимающихся охраной животных.
Помимо Уэбба Earth Hour Blue будут поддерживать актеры Эндрю Гарфилд, Эмма Стоун и Джейми Фокс. В новом фильме про Человека-Паука они играют главных героев: Питера Паркера, его возлюбленную Гвен и злодея Электро соответственно.
Акция «Час Земли», инициированная Всемирным фондом дикой природы, проходит с 2007 года. Обычно ее проводят в последнюю субботу марта. Суть заключается в том, чтобы отключить на час все электроприборы, в которых нет крайней необходимости, а также выключить подсветку архитектурных объектов. Акция имеет скорее символический характер, так как на потреблении электроэнергии она практически не отражается. В 2014 году «Час Земли» пройдет 29 марта.
Лента Уэбба «Новый Человек-паук: Высокое напряжение» выйдет в прокат в конце апреля. Предыдущий фильм про Человека-паука вышел в 2012 году. Главные роли в нем также исполняли Эндрю Гарфилд и Эмма Стоун. Картина собрала в прокате более 752 миллионов долларов.
LENTA.RU
- Киновед
- Sat, 15 Feb 2014 13:09:39 +0400
Питер Гринуэй получит почетную награду BAFTA за вклад в кинематограф
Питер Гринуэй. Фото с офстраницы BAFTA в Facebook
Знаменитый британский кинематографист Питер Гринуэй станет обладателем почетной награды премии BAFTA за выдающийся вклад в кинематограф, сообщается на официальном сайте кинопремии.
«Мир кино сейчас меняется очень стремительно и быть удостоенным награды BAFTA за попытку внести свой вклад в эти перемены огромная честь для меня, а также признание того, что мои усилия и усилия тех, кто работал со мной на протяжении более чем 30 лет не напрасны», - прокомментировал режиссер, узнав о своей награде.
Гринуэй известен своим новаторским подходом в кинематографической среде и способностью интергировать искусство эпохи Возрождения в свои работы. Он снял свой первый полнометражный фильм в 1980 году, позже его признали как одного из наиболее влиятельных кинематографистов своего времени.
Гринуэй работал с такими актерами, как Майкл Гэмбон, Тим Рот, Юэн Макгрегор и Хелен Миррен. Сейчас кинематографист работает над картиной «Эйзенштейн в Гуанахуато», съемки которой проходят в Мексике. Премьера фильма намечена на конец текущего года.
Торжественная церемония вручения премий BAFTA пройдет в воскресенье, 16 февраля в Лондоне. Ведущим церемонии станет актер и писатель Стивен Фрай. Почетную награду за вклад в кино также получит актриса Хелен Миррен.
KM.RU
Первый фильм Чарли Чаплина восстановили в Болонье
В Синематеке итальянской Болоньи восстановили первый фильм Чарли Чаплина.
"Тут пока нет тех черт, которые ему будут свойственны, но в целом образ угадывается, и его создатель останется ему верен до конца", – отмечает Джанлука Фаринелли, директор Синематеки.
Маленький смешной бродяга, один из самых узнаваемых образов кинематографа, в эти дни празднует свое столетие.
В Болонье хранятся все архивы Чаплина: все, что так или иначе имеет отношение к гению кино, отреставрировано и оцифровано.
По словам сотрудницы Синематеки, восстановить фильм было очень непросто, передает Euromag.
Пленка с годами иссохлась, ее пришлось особым образом увлажнять, чтобы не повредить при манипуляциях.
Источник: lenta.ru