Кинофорум

Закономерно, что бешеный успех фильма «Код Да Винчи» (2006), снятого по одноименному бестселлеру Дэна Брауна, породил новую экранизацию его произведения «Ангелы и демоны» с тем же центральным персонажем и теми же творческими силами. Ажиотаж вокруг «Кода Да Винчи», который многие доверчивые умы восприняли не как интеллектуальную игру-головоломку, ловкую мистификацию, а как открытие, способное перевернуть все представления о религии, безусловно подогрел интерес публики к новой ленте. Однако, никакой сенсации в ней нет и в помине, а фанаты творчества Брауна, наверняка будут возмущены вольным обращением авторов с первоисточником. Более того, картина изначально задумывалась как развлекательное зрелище, потому на передний план выведены не философские размышления касательно вопросов Веры, а выверенный до мелочей напряженный детективный сюжет с «религиозным антуражем». Кстати, неверно суждение, будто «Ангелы и демоны» продолжение либо предыстория «Кода Да Винчи». Эти фильмы связывает лишь общий персонаж — профессор по религии Роберт Лэнгдон, который в силу своей профессии помогает правоохранительным органам разных стран разобраться в цепочке необъяснимой гибели людей, причастных к церкви.

Секта иллюминатов, давних противников римско-католической церкви, крадет из центра ядерных исследований контейнер с опасным веществом, которое через сутки взорвется в Ватикане как раз во время избрания преемника папы Римского. Катастрофе должны предшествовать четыре зверских убийства кардиналов, символизирующие четыре природных элемента. Лэнгдону удается предотвратить одно из них, но бомба еще не найдена, а времени осталось так мало…

Эта лента все-таки слабее и тривиальнее своей предшественницы. Хороший режиссер Рон Хауард сделал добротный приключенческий триллер, напряженный, динамичный и, не смотря на определенные длинноты, действительно захватывающий. Однако, картина оставляет смешанное чувство некоего вавилонского столпотворения, которое, кстати, усиливает интернациональный состав исполнителей ролей. Смешение интеллектуальных изысканий с типичной криминальной фабулой, обилия информационно-познавательного материала и роскоши компьютерной графики, натуралистических подробностей, резких монтажных переходов и т. д. создает эффект помпезного и очень дорогого шоу, готового потрафить любой части публики. Но работы Хауарда, независимо от их жанра и при легкости изложения, всегда отличались полифоничностью, многомерностью, неоднозначностью. Еще в давней комедии «Кокон» (1985) он укоренял фантастические, абсурдные с обывательской точки зрения вещи в действительности, добиваясь вполне реалистичного и, что главное, положительного результата. Поэтому в «Ангелах и демонах» впечатляющая кульминационная сцена на площади святого Петра одновременно кажется и лихим аттракционом, и жутковатым предзнаменованием скорого прихода Судного дня. Можно по-разному относиться к дилогии о Роберте Лэнгдоне (буде таковая продолжена), но если воспринимать ее в качестве развлечения, то она будет на голову выше многих похожих псевдоинтеллектуальных опусов. Ведь развлекать зрителя тоже надо уметь, а у мистера Хауарда это хорошо получается…

• Ответить
• Редактировать
• Вырезать
• Отменить выбор
• Удалить
• Сообщить о нарушении Правил