Добро пожаловать на сайт любителей кино!

Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.

Входите или Регистрируйтесь.
Facebook 32 Vk 32 Twitter 32

Меланхолия

Melancholia

Меланхолия (Melancholia)
  • 8.21517
8.2/10 (683)4

Описание

Свадебная вечеринка оборачивается катастрофой вселенского масштаба: обнаруживается, что на Землю надвигается планета под названием Меланхолия. С каждым часом она все ближе, и шансов на выживание у человечества все меньше…

Кадры из фильма

кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 1 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 2 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 3 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 4 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 5 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 6 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 7 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 8 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 9 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 10 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 11 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 12 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 13 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 14 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 15
Посмотреть все рецензии (4)

Рецензии фильма

Konomo thumb

Вместо эпиграфа: "Ведь у каждого из присутствующих здесь бывают такие дни, когда по полдня лежишь в постели и думаешь, встать за стаканом воды или нет". Блог Екатерины Лоно "Кино эпохи порокко".

Некто некогда сочинил миф про похищение Европы, некто Шпенглер не далее как в начале 20-го века написал книжку про закат Европы, господин фон Триер в начале 21-го века эту самую Европу убил. Хотя нет, показал ее самоубийство. Под музыку....

Извините, более-менее оформленное закончилось. Что-то странное связывает меня с этим режиссером -- на его картины реагирую физиологически -- и вот сейчас после катарсиса (не путать с оргазмом) собрать себя сложновато. Но необходимо, поскольку потом даже не притронусь к этому тексту. В данном случае -- как с фреской -- работать надо по-сырому, чтобы не получилось псевдоинтеллектуального бреда. Пока еще живы под ложечкой отголоски животного спазматического ужаса, пока пробегает дрожь и холод между лопаток -- можно выудить из себя что-то дельное, первоначальное.

Признаюсь, смотреть себя заставил, ибо грешен. Ярмо гордыни ношу на себе -- захотелось рецензией на "Меланхолию" показать себя новой планетой киноведения. В противном случае -- никаких мотиваций бы не хватило. В первый просмотр осилил лишь начальные 15 минут. Плюнул в экран, в комментарник и попытался забыть-забить-расслабиться. Но жажда славы взяла свое и сегодняшнюю уборку я решил совместить с просмотром.

При очередном вялом шевелении сюжета со словами "Да *б твою мать" я потянулся к кнопке ускоренной прокрутки и остановился. "Что со мной такое, я могу смотреть Тарковского, Бергмана, Германа-младшего, я выношу любой неспешный темп. Что опять навертел этот долбанный извращенец?" И плавно, с очередной накатывающей волной Вагнера до меня дошло: я не люблю депрессивных, мне сложно с умирающими, я не могу ходить на похороны. Ах, бедная Джастин, ты умерла. Ты умерла еще в прологе и эта нелепая свадьба с тортом, алкоголем и женихом -- уже не поможет тебе. И снятые сережки похоронными принадлежностями ложатся уже на смертный одр, не на супружеское ложе. Ты понимаешь это и бежишь от первой брачной ночи, дабы не осквернять нас лицезрением некрофилии. Как страшно! Мама, как страшно -- шепчешь ты -- тебя прогоняют. Папа, побудь со мной -- он сбегает... Живым не понять твоего ужаса, живой не внемлет мертвецу... Ты не с нами -- и я не с тобой. Каждый умирает в одиночку и ты уже не есть. Недаром тебе не дано перейти Стикс, но ты первая увидишь явление Меланхолии... Какая скорбная награда...

Клер. Моя нежная, трепещущая Клер, как дорога ты мне стала в эти два часа. За твою живую любовь, за твое нежное тревожащееся материнское сердце. Да, мы с тобой живы, мы длительны. Сама мысль о конечности, даже гипотетической -- непереносима. Как так, жизнь одна и она должна исчезнуть. Что значит, жизни нет? Что за безжалостные речи? И в конце-концов, если Земля налетит на небесную ось, где будет жить (господи, вот опять вылетело имя этого мальчика). Заметьте, речь не идет о том, что он умрет -- где он будет жить? Мать по-другому и не может поставить этот вопрос. Здесь где-то прозвучало "вот нравится этой Генсбур играть безумных у Триера". Да с чего вы взяли, господа, что она в этом фильме безумна. Смертный ужас, вот что обуяло ее существо, да и мое, собственно, тоже. Эта паника, попытка спастись, попытка сбежать или хотя бы умереть рядом с живыми. Но чертова лодка Харона застрянет посреди Стикса и смерть омоет тебя ледяным градом перед входом в ее владения. Как бессмысленны попытки умереть прилично -- тщета живых осмеяна и оплевана мертвецом. Взрослый оказался недостоин жалости перед лицом смерти. Лишь ребенку навстречу строится волшебная спасительная пещера и лишь для ребенка она спасительна. О Господи! Как страшно! Клер, я вместе с тобою закрыл глаза ладонями. Мне жаль тебя...

Вот так. Безжалостно. В очередной раз, двигаясь согласно глубинному течению, неявному, но определяющему, фон Триер выносит нас к новым страшным берегам. Аид, господа. Аид. Европа умерла, и брак ее с тысячелетним эсесовцем -- невозможен... Нет, конечно, возможен. Но смысла не имеет. (Как интересно поворачивается в этом дискурсе недавнее заявление Триера о симпатии к фашизму. Со всех сторон оно выморочно, ибо поздно). И вместе с тем, при приближении конца, не духовного, но уже физического, как преображается Европа-Джастин. Культурный, напускной лоск слетел с нее еще в первой части, но теперь спало и рубище отщепенки "мертвой-среди-живых". Как естественно прекрасна она, нежащаяся в лучах смерти, ибо смерть -- её естество. И как меняются они местами и ролями с Клер. Звезда мертвых - губительна для живых. Она лишает нас сил и самообладания, лишает нас себя. И мертвые приходят заботиться о наших детях...

Конец... И даже нет места для вздоха...

Но хватит, а то на этой волне можно такого наплести, что даже Ларсу станет стыдно. А мне не хочется, чтобы ему стало стыдно. Он молодец, он, пожалуй, лучший из ныне живущих режиссеров. Я люблю его достоевщину, нездоровье и честность. Раз за разом заглядывать в ад, плескать в зрителей плавленой серой и даже не требовать молоко за вредность. Дорогого стоит. Не знаю кто он, не думаю даже каков он, как человек. Сужу только по отсмотренному - и не хочу судить. Неподсуден -- мастер.

Если собраться, включить голову и глаза и попытаться выжать адреналин из мозга --  можно оценить собственно работу.  Что особенно порадовало меня в "Меланхолии" --  какое визуально вкусное и вкусовое, изысканное североевропейское кино получилось. Ммм, вся элегантность дряхлеющей Европы собрана в видеоряду. И не только в видеоряду. Фильм выплескивается из рамок изображения, взламывает продуманной внимательностью к мелочам -- косность ограничений экрана. Реальность реконструирована до булавочных головок. Насколько по-настоящему старо скрипят двери. Вы заметили? Вы заметили эту тонкую достоверность? Как фактурна, буквально осязаема невеста Джастин. А ночной пленэр с сиянием Луны и Меланхолии. Я не знаю, как вообще был выставлен свет в этой сцене. 

Единственно, что реально напрягало -- это звукоряд. Я понимаю, что ничего радостного в трагической прелюдии Вагнера нет. Но зачем превращать ее в траурный марш. Ведь согласитесь, звучит она именно так. И пока Джастин в первой части пытается вырваться в жизнь -- прибой музыки, затягивающий её обратно в пучину -- просто выбешивает временами. Но видимо такова задумка)))

Приятного просмотра! Возлюбите мертвых и они к вам потянутся!

ЗЫ: Мне одному мерещится или мальчик (дай Бог памяти, как его зовут) действительно похож на А.Тарковского. Особенно в прологе 

ЗЫЫ: не думайте, что я слил концовку -- просто надо возвращаться в жизнь))))

 

 

 

Комментариев: 17 | Положительных отзывов: 30 | Отрицательных отзывов: 5
Thomasrim thumb

I’m not really happy

― написал ThomasRim

Сколь бы сомнительно не звучало слово «серьезность» в контексте самого беспечного постмодерниста кино, этот странный, вымороченный, угловатый и совершенно новый Триер уходит со своей привычной орбиты в то измерение, до которого не добралась ранее ни одна его лента. Добрый, искренний и немного грустный датский садист, несмотря на обособление «Меланхолии» эстетизированными концами света под прелюдию Вагнера, - зрелище, что после первых моментов искреннего изумления действует завораживающе, словно шаманские наговоры. И если в «Жюстине» в свои права Триер вступает с присущим ему светским дуракавалянием, то вторая часть «Меланхолии» – «Клэр» - уже многоплановый талмуд, свойственный скорее живому классику, нежели интеллектуальному провокатору, где датчанин выходит на максимальный уровень серьезности и масштаба, облачая «Жертвоприношение» Тарковского в своды немецкого романтизма. Медлительно развенчивая свет из золотисто-теплого в мерзлый и голубой, вместе с этим пластическим переходом меняется и интонация, с которой фон Триер пронизывает киноматерию мрачным шампуром холодной красоты, собственной расчетливости и несомненного величия немецкой оперы.

 

Будучи на одной из многочисленных пресс-конференций, Триер чуть ли не кичился схожестью его психических болячек и бесов Жюстины, добавляя при этом, что «ноу мор хэппи эндингс» – это именно то, чем «Меланхолия» удивит не только любителя хорошего европейского кино, но и самого прожженного «триерофила». Здесь остается только тихонько рассмеяться в каннских кулуарах: «анхэппи эндинг» по Триеру – это, предполагаемо, реально страшно и сверхинтеллигентно. Рассмеяться, потому что тем, кто досмотрит «Меланхолию» хотя бы уже до слоновьего спокойствия Кирстен, бормочущей, что «Земля – это зло», и с закатывающимися белками намагничивающей Меланхолию к Земле, гламурный и заполированный до лоска триеровский крематорий покажется парадоксально оптимистическим заведением, по своему терапевтическому эффекту дающий фору любым киношным богадельням. В самом деле – чертовски приятно найти оправдание священной, но бессмысленной меланхолии  в виде реального и роскошного эквивалента диаметром в десятки тысяч километров. К этому капризу Триер прислушивается наиболее тщательно, что, впрочем, не мешает ему отвлекаться на все остальные. В этом плане очень показательна сцена торжества, занимающего почти всю «Жюстину», основная задача которого, словно по эфирному шилу догматиков, - быть по-плебейски разосранным в пух и прах.Выполненное по структуре балета (в отличие от винтербергского храма трагедии, где скелеты в шкафах, а не головах), его степень драматического накала определяется лишь голым мастерством съемочной команды. Если, хм, немного более вдумчивый Винтерберг умело погружает свои картонные фигурки в некое подобие чистилища, то Триер немедленно вскрывает каждую из них и тут же брезгливо отбрасывает, словно негодный образец, предлагая актерам обстоятельства, которые вмиг заглохнут и обрушатся на них, если не работать с должным уровнем отдачи.

 

И актеры, словно завороженные, в очередной раз делают у Триера то, что не смогут повторить уже ни в одной из своих работ. Семья Жюстины, продуманная намного хуже, нежели у Винтерберга, но куда более великолепно разыгранная двумя Шарлоттами (Генсбург – Клэр, Рэмплинг – Гэби, великолепная стерва и мать Жюстины и Клэр) и уже порядком состарившимся Хертом; герой Сазерленда, муж Клэр, своим «обе сучки сейчас наверху и принимают ванну» бороздящий неизмеримые выси профессии, два Скарсгардаи Кирстен, совершающая свой самый большой актерский Подвиг, – поминутное зашкаливание градуса совершенства в актерских работах напитывает картину энергией куда большей, нежели лазурные тени, отбрасываемые смертоносной Меланхолией. И молодой американке, сыгравшей лишь пару-тройку нормальных ролей в своей карьере, не удается заткнуть за пояс, пожалуй, лишь Рэмплинг, которая за пять минут экранного времени делает примерно то же (только с куда большей степенью отрешенности), что сделала Джуди Денч во «Влюбленном Шекспире» за десять.

 

В случае с Жюстиной, будь она четырежды главной героиней, датчанин не менее категоричен, чем с ее на голову долбанутой семейкой, да и со всем человечеством. Наделяя ее примерно идентичным с собственным спектром неврозов и загонов,  фон Триер поступает с ней так же, как со всеми своими персонализациями еще со времен «Эпидемии» - казнит. Здесь уже куда более уместны и находчивы аналогии с одноименной героиней де Сада, которую самый крайний и развращенный из деятелей рококо пристукивает молнией. Между ними много чего общего и мало чего общего. Наибольшее количество сходств всплывает уже ближе к концу обоих произведений, где Жюстина де Сада, всю книгу страдавшая из-за своей мощной оппозиции порочному миру, испытывает меланхолию и даже неудобство перед жизнью, в которой больше нет никаких испытаний. В мире, где все устаканилось и встало на свои места, оказывается, истинных ценностей намного меньше, чем в мире стенаний внутри бушующего котла порока, рационализма и человеческой природы. И куда более капризная, истеричная и самовлюбленная триеровская героиня – это персонаж того самого в меру безоблачного периода тишины со своими специфическими демонами, в которых тонут и пафос, и истинность жизни.

 

Какими были бы дальнейшие действия десадовской мученицы, мы знать не можем: де Сад, в отличие от того же Триера, не дает Жюстине превратиться в нарциссичное языческое божество, а аккурат по окончании испытаний посылает на нее милость божию в несколько тысяч вольт. И тем и интересна «Меланхолия»: триеровская невротичка – эта добродетельная десадовская монашка, которая увернулась от молнии, развернулась на 180 градусов и отправилась бомбардировать мир громоздкими небесными телами в надежде, что если тот и не рассыплется в пепел, то небо станет намного синее и глубже, а люди – настоящими. Настолько и уверенно, и отчужденно, что лелеет свое чувство неудовлетворенности вплоть до того момента, как Земля окончательно ввергнется в фатальные объятья Меланхолии. При этом Триер относится к Жюстине с таким понимаем, которого удостаивалась, пожалуй, лишь Бесс, и от которого были бесконечно далеки героини Генсбург и Бьерк. Знаменитый датчанин, чья медицинская карта – наполовину выдуманный, наполовину давно просроченный сборник самодостаточных мифов, вынесенных на всеобщее обозрение и уничтоженных в ряде последних работ, помещает свою невротичку в насквозь солипсичную среду романтической оперы, где не только позволяет героине творить все, что заблагорассудится, но и тщательно обращает ее диагнозы в ореол могущественной мученицы, способной столкнуть пару галактик в свободное время. Это (в контексте триеровский работ) по-пробивному трогательное отношение к своей марионетке проявляется и в основополагающих чертах ленты, которая, несмотря на все излюбленные Триером патологии, становится вопиюще жизнеутверждающим произведением. Это кино – снова прекрасная, глянцевая иллюзия, расписанная красивейшими рапидами, восковыми крупными планами и богатая оптическими фокусами.  Это кино – возможно, лучший Триер, которого мы когда-либо знали.

Комментариев: 41 | Положительных отзывов: 20 | Отрицательных отзывов: 16
Moviefan us thumb

"Меланхолия в психическом отношении отличается глубокой страдальческой удрученностью, исчезновением интереса к внешнему миру, потерей способности любить, задержкой всякой деятельности и понижением самочувствия, выражающимся в упреках и оскорблениях по собственному адресу и нарастающем до бреда ожидании наказания." Зигмунд Фрейд. 

"Государство - это я" - Людовик XIV , король -солнце.

"Эмма Бовари - это я" - Гюстав Флобер. 
 
"Я думаю, что Жюстин - это я.  Я вложил в её личность ообенности моего характера, а также мои размышления о наступлении конце света и моё сосуществование с депрессией. С другой стороны, Клэр должна быть полной противоположностью... нормальным человеком" - Ларс фон Триер
 
Какой был прошлый год интересный. Мы получили и "Древо Жизни" Теренса Малика и Меланхолический Танец Смерти, на который пригласил режиссёр, который бесит меня, как никто другой. И восхищает - против моего желания, зачастую. Все любители филосoфской арт-хаусной Космогонии и Космологии должны быть счастливы, каждый выберет близкий ему вариант всеобщих начала и конца. При кажущихся аналогиях в обоих фильмах, более разных трудно представить. Я лично с Древом, у него жизнь в названии и надежда на всём протяжении.  Но как же упоительно прекрасен Танец Смерти под управлением самого талантливого из живущих ныне мизантропов и провокаторов, положенный на музыку Вагнера. Вот ведь тоже, не самый мною любимый композитор, но впору смерть Изольды пришлась гибели человечества.  А запечатление фон Триером прекраснейших вершин в кино, искусстве и литературе, и всё это в первые незабываемые восемь минут пролога, категорически противоречит его же утверждению, что Земля - это зло. Ну не может зло сотворить столько прекрасного: таинственые сады Мариенбада и две луны в ночном небе,  расплавляющиеся охотники на снегу, Офелия, о нимфа, тихо плывущая то ли по реке Лете, дарующей забвение, то ли по Стиксу, где в конце пути ждёт Харон, а жемчужины серёжек, так напоминающие белые ландыши в её руках, будут платой за перевоз в страну вечной меланхолии. Присоединяюсь к многочисленным заявлениям, что пролог "Меланхолии" и самая последняя сцена должны быть объединены в короткий фильм, который станет прекраснейшей и трагически возвышенной короткометражкой, прощанием с этим миром, каким мы его знаем и помним. И любим. Нет у нас другого и не будет, несмотря на то, что он-то к нам "не приветлив, не враждебен, просто равнодушен к проблемам таких существ, как мы".  
 
Если даже Вы не любите фильмы Триера и Вам далеки принципы "Догмы -95", которым он следует и которые должен отбросить, потому что Ларс и любая догма - это нонсенс, пролог и концовка "Меланхолии" должны войти в число любимейших у истинного кинолюбителя. Они меланхолично и непередаваемо прекрасны. Остальные два часа - спорны, как всегда у Триера. Трясущаяся, как одержимая камера в первой части и назойливые резкие обрывы кадров  как-то не пристали именно этому фильму. Об игре актёров я говорить не буду. Четыре рецензии  на этом сайте  раскрывают эту тему достаточно полно и отдают должное актёрским свершениям. Интересно, что роль Жюстин первоначально планировалась для Пенелопы Круз, мечатвшей сыграть в фильме Ларса фон Триера. Сейчас практически невозможно представить кого то иного вместо Кирстен Данст, которая  в первом же кадре дала истинный лик Меланхолии.  
 
Когда-то много лет назад, посмотрев его "Догвилль", я так и не смогла поставить ему оценку: "Он (ЛфТ) может быть и гений, но злой гений. Он холодный и расчетливый мастер провокаций. Каждый кадр "Догвилля" - это шедевр, и я готова восхищаться и аплодировать каждому из них. К сожалению, вместе взятые они не содержат ничего, кроме мизантропии, ненависти и презрения ко всему роду человеческому. Я спрашивала себя снова и снова, почему он ненавидит нас? Не только жителей из забытого Б-гом собачьего городишки Догвилля, не только Америку, но и всю человеческую расу. Что это, настоящая боль или злорадный смех, с которым он посылает нас в пекло? Я отказываюсь принимать идею фон Триера, что весь мир - это Догвилль."  Получается, что ещё восемь лет назад я предвидела "Меланхолию"  -"I knew things".   Я-то отказываюсь, а фон Триер эту идею шесть лет лелеял, развил и довёл до конца в Меланхолии. Он, правда, сместил акценты и сконцентрировался на разных моделях поведения перед лицом неизбежного конца, но Карфаген он разрушил.  Как и ожидалось. 
 
"В каком-то смысле, фильм имеет счастливый конец." - Ларс фон Триер. Ну конечно же. Если Жюстин фон Триер не один, но несколько раз повторяет, что Земля - это зло, мы одни, и никто никогда не заметит нашего изчезновения, то "Меланхолия" имеет супер хэппи энд.
 
Ловлю себя на мысли, что Такой финал (действительно, Финал), каким его создал  Ларс фон Триер,  не страшен. Страшно другое -. Триеровская ухмылка будет последним образом у меня перед глазами. Или не будет, и это ещё страшнее. Вот уж действительно, "И ненавижу его, и люблю."Почему же?" - ты спросишь. Сам(a) я не знаю, но так чувствую я - и томлюсь. "
 
 
 
Комментариев: 22 | Положительных отзывов: 10 | Отрицательных отзывов: 0
Зайди чтобы добавить рецензию

Плейлисты

  • # 497262 thumb

    Настоящее Кино

    Film301 Followers410 Comment37

    Здесь я постарался собрать фильмы разных жанров,которые обьединяет то,что во время просмотра они заставляют зрителя размышлять, а после просмотра задуматься...

    Обновил Stefancheg @ 8 месяцев назад.

  • # 698213 thumb

    Let me think about it

    Film235 Followers160 Comment8

    Глубокое, философское, смешное, интересное, захватывающее... всё, что зацепило.

    Теги: любимое, кино со смыслом, искусство, мозг, сюрреализм, артхаус

    Обновила Ivonne @ 6 месяцев назад.

  • # 1163965 thumb

    Гарантия качества

    Film689 Followers131 Comment13

    Название говорит само за себя :)
    Микс из лучшего кино.

    Теги: драма, триллер, криминал, комедия, мелодрама, лучшее кино, психологический триллер, артхаус, мультфильм, Документальный, Афера, социальный, Фентези, Фантастика, детектив

    Обновила AlenkaZelenka @ больше 2 лет назад.

Комментарии к фильму (236)

atomchik
  • Зритель
  • Sat, 09 Jul 2011 22:35:50 +0400

Если по качеству,то это стопудовая залипуха...

100ghjwtynjd
  • Киновед
  • Sun, 10 Jul 2011 18:27:56 +0400

Ура! Давно хочу посмотреть thumbsup

vadim-laptev
  • Зритель
  • Tue, 12 Jul 2011 00:28:18 +0400

отличный фильм вышел

Max55-55
  • Зритель
  • Wed, 13 Jul 2011 18:38:02 +0400

Жаль, я хотел бы посмотреть сначала "Меланхолию", а потом "Антихриста" 'по отношению к построению графика страдания моей душb (мнение сложилось только из-за описания к фильмам). Насчет режиссера - хочу сказать: "Шутить" на счет принадлежности к идеям фашизма это идея "ниже плинтуса".
Догвиль-мощно!!!

vincentvs
  • Зритель
  • Fri, 15 Jul 2011 12:41:56 +0400

Написать рецензию на фильм которого не видел ??? Наверное как с высказыванием : "С творчеством его не знаком, но осуждаю" (с) или наоборот одобряю, но где сам фильм ???

У нас в Латвии на большой экран выйдет только осенью sad

vincentvs
  • Зритель
  • Fri, 15 Jul 2011 13:13:02 +0400
Max55-55 писал:

Жаль, я хотел бы посмотреть сначала "Меланхолию", а потом "Антихриста" 'по отношению к построению графика страдания моей душb (мнение сложилось только из-за описания к фильмам). Насчет режиссера - хочу сказать: "Шутить" на счет принадлежности к идеям фашизма это идея "ниже плинтуса".
Догвиль-мощно!!!

Да ладно вам. В "благополучной" Европе каждый белый христианин, уже или нацист или сочувствующий. Только прямо об этом не говорят. Потому что все видят к чему привела так называемая "толерантность", и даже лидеры ведущих стран Европы говорят, выступая с трибун, что идея мультикультурного общества провалилась и с мигрантами (особенно с мусульманских стран) надо быть по строже.
По всей Европе есть лагеря для беженцев, а там и до концлагерей не далеко (не дай Бог).

А что касается Триера, он просто неудачно пошутил ответив на вопрос журналиста о своих немецких корнях (его настоящий отец был немец), с таким же успехом он мог сказать, что он эльф или коммунист...
Он просто веселый человек, а голливудские боссы, которые всем заправляют и в Каннах, как правило ЕВРЕИ и для них вопрос о холокосте и Гитлере - принцип, хотя сами ЕВРЕИ творят в Палестине настоящий холокост по отношению к палестинцам и это ничего все в норме (двойные стандарты).Ну да ладно Бог им судья.

Вот интервью Триера для Евроньюс, там все ясно:

P.S. Кстати я тоже иногда думаю о том каково было Адольфу в бункере в его последние дни ? О чем он думал перед тем как покончить с собой ? О чем думала Ева ?
И об этом думают и думали многие творцы от кино, например Александр Сокуров в фильме "Молох" очень глубоко попытался залезть в душу к Адольфу.
Но надо помнить, что думать можно, а прилюдно говорить нельзя. Пока по крайней мере...

ThomasRim
  • Киновед
  • Fri, 15 Jul 2011 23:07:46 +0400
Vincent.V.S. писал:

Да ладно вам. В "благополучной" Европе каждый белый христианин, уже или нацист или сочувствующий. Только прямо об этом не говорят. Потому что все видят к чему привела так называемая "толерантность", и даже лидеры ведущих стран Европы говорят, выступая с трибун, что идея мультикультурного общества провалилась и с мигрантами (особенно с мусульманских стран) надо быть по строже.
По всей Европе есть лагеря для беженцев, а там и до концлагерей не далеко (не дай Бог).

А что касается Триера, он просто неудачно пошутил ответив на вопрос журналиста о своих немецких корнях (его настоящий отец был немец), с таким же успехом он мог сказать, что он эльф или коммунист...
Он просто веселый человек, а голливудские боссы, которые всем заправляют и в Каннах, как правило ЕВРЕИ и для них вопрос о холокосте и Гитлере - принцип, хотя сами ЕВРЕИ творят в Палестине настоящий холокост по отношению к палестинцам и это ничего все в норме (двойные стандарты).Ну да ладно Бог им судья.

Вот интервью Триера для Евроньюс, там все ясно:

P.S. Кстати я тоже иногда думаю о том каково было Адольфу в бункере в его последние дни ? О чем он думал перед тем как покончить с собой ? О чем думала Ева ?
И об этом думают и думали многие творцы от кино, например Александр Сокуров в фильме "Молох" очень глубоко попытался залезть в душу к Адольфу.
Но надо помнить, что думать можно, а прилюдно говорить нельзя. Пока по крайней мере...

ну, знаешь, этот человек уничтожил 50 000 000, мог бы немного и погрустить)
в остальном - согласен полностью. скандал был раздут неимоверно. надеюсь, у него не будет проблем с финансированием (хотя, безусловно, будут).

vincentvs
  • Зритель
  • Sat, 16 Jul 2011 00:09:27 +0400
ThomasRim писал:

ну, знаешь, этот человек уничтожил 50 000 000, мог бы немного и погрустить)
в остальном - согласен полностью. скандал был раздут неимоверно. надеюсь, у него не будет проблем с финансированием (хотя, безусловно, будут).

Просто меня (да и не только меня ), а многих думающих людей поражает ГРАДУС ЛИЦЕМЕРИЯ присутствующий по отношению к высказываниям Ларса Фон Триера в западном обществе.

Французы с Америкосами бомбят Ливию, Ирак, Афганистан, попадая в мечети, больницы и посольства, убивая мирных жителей - и ЭТО НОРМАЛЬНО, ЭТО ЖЕ ДЕМОКРАТИЯ, а художник (творческий человек) просто пошутил, согласен неудачно, все 3,14здец - выгнать его вон и предать анафеме, а картины сжечь.

Одно слово ЛИЦЕМЕРНЫЕ ДУРАКИ !!! И сразу ведь нашлись "подпевалы" среди режиссерской братии которые в желании задавить безусловный талант от кино и тем самым в какой то мере избавиться от конкурента будут кидать в него камни и спустят всех собак.

ПЕЧАЛЬНО ВСЕ ЭТО. ДАЖЕ ОЧЕНЬ. sad

А касательно Гитлера он сам не смог бы уничтожить 50 миллионов, даже если бы очень хотел, он и в концлагере то не разу не был, это сделали как раз точно такие же "подпевалы", что сейчас бросают камни в Фон Триера.

Max55-55
  • Зритель
  • Wed, 20 Jul 2011 15:26:06 +0400

Правильно подметил. Убедительно. Да в странное Мы время живем. Фашизм евреи все с ног наголову перевернулось за 65 лет.

vincentvs
  • Зритель
  • Sun, 24 Jul 2011 22:45:41 +0400
Max55-55 писал:

Правильно подметил. Убедительно. Да в странное Мы время живем. Фашизм евреи все с ног наголову перевернулось за 65 лет.

Кстати к моим предыдущим постам к вопросу о "благополучной Европе" и "мультикультурном обществе" - норвежский стрелок и подрывник Андерс Брейвик убивший 92 человека. Да вы правы странное время, то ли еще будет. confused

Добавить комментарий