Первобытный страх

Шел 1996 год. На студии "Парамаунт" все было готово к съемкам судебного детектива "Первобытный страх". Главная роль предназначалась обаятельному Ричарду Гиру, чья карьера в ту пору расцвела яркими красками. Актеры дочитывали последние строки сценария. Оставалось найти талантливого исполнителя на сложную роль антагониста Гира, 19-летнего полуневменяемого убийцы Аарона Стэмплера. Но возникла проблема.

Леонардо ди Каприо, восходящий талант Голливуда, на которого рассчитывали продюсеры, предложение отклонил. Популярный у американской молодежи герой "Стар Трека" Уил Уитон отмахнулся от роли. И тогда стали пробовать всех желающих. Молодые актеры толпились в ожидании и нетерпении. Поиски юного таланта затянулись. Гир намекал, что вечно ждать не собирается. Прослушивание выдержали уже две с лишним тысячи человек, но продюсеры не сдавались. И вот в дверь постучал никому не известный паренек с открытым, детским лицом. Его акцент сразу привлек внимание.

- Откуда ты, сынок? - ласково спросили юного гостя усталые матерые киношники.
- Из восточного Кентукки, - скромно ответил тот.

Надо же, подумали продюсеры, какое совпадение! По сценарию Аарон Стэмплер как раз из этого штата. - Ну ладно, покажи себя.

То, что выдал "парнишка из провинции", произвело фурор на студии. Его Аарон оказался идеальным для кастинга. Более того, актер "усилил" характер героя, очень правдоподобно изобразив заикание. Этого в сценарии не было, но всем понравилось. Пленка с материалом прослушивания стала бродить по Голливуду. Еще до выхода на экраны "Первобытного страха" она дошла до Вуди Аллена, потом до Милоша Формана, и два знаменитых мастера кино поспешили пригласить юношу в свои картины ("Все говорят, что ты меня любишь" и "Народ против Ларри Флинта").

"Стартрековец" Уитон впоследствии сетовал на свою роковую ошибку. "Признаюсь, - говорил он, - была роль, которую я отверг и потом жалел. Эта роль запустила карьеру Эдварда Нортона".

Эдвард Харрисон Нортон родился в Бостоне, закончил Йельский университет, увлекался театром и к 1996 году не имел в своем багаже никаких киноролей. Узнав о прослушивании, Нортон решил попробовать. Свой провинциальный акцент он тщательно разучивал по фильму "Дочь рудокопа" (1980 г.), съемки которого происходили в Кентукки, Теннесси и Вирджинии.

Сюжет картины "Первобытный страх" (по роману Уильяма Дила) вполне достаточен для непритязательного, но добротного детектива. В Чикаго происходит убийство архиепископа Рашмана. По горячим следам полиция ловит насмерть перепуганного мальчика-юношу, прислужника у алтаря, чуть ли не с ног до головы покрытого следами крови. Аарон утверждает, что был в комнате архиепископа, но не представляет, что произошло - он страдает провалами в памяти ("теряет время"). За дело берутся, с одной стороны, красавица-прокурор (Лора Линни), с другой - знаменитый адвокат (Ричард Гир).

Мягкая манера игры Ричарда Гира, улыбающиеся тени, которые актер бросает на собеседников в диалогах, искорки теплого юмора в серых глазах делают его идеальным для образа успешного, состоявшегося мужчины-лидера, особенно в картинах, где судьба главного героя переплетается с судьбой прекрасной женщины. Будь он одет в дорогой костюм адвоката или бизнесмена, а может быть, в доспехи рыцаря Камелота, или даже в старую, не по размеру рубашку землевладельца Джека Соммерсби, это все тот же Гир - умный, элегантный, уверенный в себе. У поверхностных критиков считается модным попинывать таких актеров, как Гир, за "слащавость". Я вижу в этом наигранном высокомерии, скорее, зависть к образу Гира на экране. В сущности, этот актер подает нам таких героев современного мира, которыми хотело бы стать большинство мужчин. (Но, к сожалению, удается очень немногим). Как бы то ни было, "Первобытный страх" = тот самый Гир. Я нарочно не написал "в фильме". И поставил знак равенства вместо тире. Потому что изначально фильм "делался под Гира". И актер добросовестно, с большим талантом сыграл роль адвоката Мартина Вэйла.

Главную женскую роль исполнила Лора Линни. Нашему зрителю она может быть известна по ролям в картинах Клинта Иствуда ("Таинственная река" и более ранняя "Абсолютная власть"), а также как супруга героя Джима Кэрри в "Шоу Трумэна". Прокурор Джанет Вэнебл в ее исполнении вышла очень неплохо. Ее судебная речь в беседе с обвиняемым впечатляет. Но, конечно, главные интонации женского характера проявляются в сценах с героем Ричарда Гира. У их персонажей некогда были отношения, а потом произошел не то, чтобы разрыв - просто два взрослых человека отдалились друг от друга на профессиональной почве. Но эмоциональные нити не порвались, и как бы жестко ни хлестали слова, взгляды и прикосновения по-прежнему очень сексуальны (без пошлости). Есть в фильме еще две женские роли, на которые я хочу обратить внимание. Первая - это Фрэнсис МакДорманд, актриса, которая выглядит ниже своего роста, с - казалось бы! - таким простым и невзрачным лицом, но кто сказал, что в Голливуде успех сопутствует только блистательным красавицам-блондинкам? МакДорманд четырежды номинировалась на "Оскар" и в 1997 году получила статуэтку за роль в картине "Фарго". Здесь же она убедительно сыграла врача-психоневролога. Вторая - по сюжету помощница в офисе адвоката, ее играет Мора Тирни, хорошо знакомая нам по роли доктора, милой, но обремененной кучей личных проблем Эби в сериале "Скорая помощь". Из мужских персонажей стоит отметить Джона Махони в роли жесткого и властного окружного прокурора Шонесси.

Можно говорить и о других достоинствах и просто характерных чертах фильма. Например, о камере Майкла Чэпмена, "отметившегося" в таких картинах, как "Таксист", "Дикий бык" и "Бегущий от правосудия". Но, в сущности, при всех своих плюсах "Первобытный страх" - просто очередной детектив. Не поймите меня неправильно. Я люблю этот жанр и его героев, от крутого немногословного Грязного Гарри до неуклюжего и забывчивого лейтенанта Коломбо. Но известная притягательность детектива для нетребовательной публики имела очевидные последствия. Среди моря "чернухи", эпатажного, но глупого кино, многочисленных "стрелялок" и "погонялок" (где герой падает с крыши пятиэтажного дома, а подбежавший напарник спрашивает: "Ну, как ты?" - "Я в порядке! Оставь меня! Не дай ему уйти, Фредди!") - среди всей этой шелухи очень легко затеряться хорошему детективу. И хотя в густой каше из копов, преступников и чемоданов, набитых мечеными купюрами, появился суб-жанр "судебного детектива" (см. например "Время убивать"), набор заманчивых клише так разросся, что не споткнуться об эти удобно разбросанные повсюду чушки режиссеру весьма трудно. Создатели "Первобытного страха" понимали, что их картина не вызовет дождь из "Оскаров" и "Золотых глобусов", но имя и талант Ричарда Гира обещали "проходной балл". А теперь возьмите мой знак равенства (помните, двумя абзацами выше?), скатайте из него шарик и щелчком отправьте в урну. Потому что из ниоткуда явился молодой парень с очаровательным "кентуккийским" акцентом, взорвал ко всем чертям режиссерские и продюсерские планы и превратил "кино Ричарда Гира" в "кино Эдварда Нортона".

От актера требовалось умение мгновенно перевоплощаться на экране. Фактически, Нортон играл не одну, а две роли, очень яркие и эмоциональные. Как в фильме Аарон "ведет" за собой по сюжету, словно на поводке, хитрого адвоката (Гир), сострадательного доктора (МакДорманд), честного прокурора (Линни), так и на съемочной площадке Эдвард Нортон завладел вниманием зрителя, "выстроил за собой" остальной актерский состав и превратил "проходной" детектив в захватывающую психологическую драму. Способность актера к трансформациям любители кино увидят еще не раз, например, в нашумевшей картине "Бойцовский клуб" (1999 г.). А роль в "Первобытном страхе" - его первая роль в кино - принесла Нортону добрый десяток всевозможных номинаций, включая номинацию на "Оскара".

"Первобытный страх" - классический детектив с проработанным сюжетом, без аляповатых клише, облагороженный хорошим актерским составом. Если вы любите напряженные сцены судебных баталий, красивые дуэли по всем правилам судебного процесса, логические западни - всё это в фильме имеется. Но даже если нет - игра Эдварда Нортона достойна того, чтобы посмотреть эту картину.