Не говори никому

Что мне делать без тебя? Жизнь незаметно  пролетает день за днём. Время, как песок, просачивается сквозь пальцы. Я пытаюсь напиться до беспамятства, лишь бы утонуть в своём горе или задохнуться в угаре одиночества. Тебя нет со мною рядом, но я чувствую твоё незримое присутствие. Отправь мне весточку … с того света…

Что у меня осталось от тебя? Воспоминания… Радостно горькие и невыносимо жгуче-приятные. Боль, поднимающаяся  из самых глубин сердца, сухие слёзы, да холодные ночи. Сны, в которых ты возвращаешься ко мне, и  огонь, сжирающий гроб, в который тебя запрятали. Я ищу тебя. Дай мне знак, не верю, что тебя больше нет…  Я бегу и бегу, падаю… Кружится голова, я еле дышу, словно и не дышу вовсе.  

Гибель жены оглушила, перевернула его мир.  Он задыхается, словно рыба, выброшенная на берег. Ужас пережитого до сих пор не отпускает, стальными когтями вцепившись в сердце. Горе подтачивает его изнутри и даже спустя восемь лет после трагедии, день за днём  и год за годом, он теряет её снова и снова. Теперь есть только одна значимая годовщина – день её смерти,  в “день поцелуя”.  Он не может привыкнуть жить без неё.  И как едва мерцающий маячок надежды приходит привет из прошлого… от погибшей жены. Если начать в это верить – можно сойти с ума. Все словно сговорились одурачить его! Что они скрывают?! Всем всё известно - и молчат! Эти допросы полицейских! Что они могут понять, утопив истинные причины трагедии в различных версиях, догадках происшедшего убийства!? Они всё вынюхивают и вынюхивают. Кто сумасшедший – он или они?

Можно ощутить и даже нащупать это тягучее, почти застывшее в воздухе напряжение. Ты не просто смотришь фильм, ты проживаешь историю чужой любви и трагедии. Сюжет фильма закручен в тугую спираль и с каждым витком стремительно усложняется. На твоих чувствах и нервах умело играют, обнажая,  а потом медленно вытягивая их из тебя. Музыка пульсирует в ушах, врывается в твоё сердце и будто рвёт его на части. Становится тяжело дышать, внутри тебя расцветает тревога и зреют опасения. И только иногда тебе, как зрителю, дают возможность перевести дыхание, сбавить ритм сердцебиения, успокоить чувства, утихомирить мысли.  Но ненадолго. Став очевидцем этой запутанной криминальной истории, ты почти постоянно находишься на грани надрыва эмоций, словно был подсажен “на измену”.

Не по-голливудски снятый экшен, мало предсказуемые сюжетные повороты и острые сцены, не оставляющие места для рассуждений. Хочется разгадать эту шараду самому, но так просто взять с полки пирожок не получится – пазл сложится только в последние минуты фильма.  И вот, вволю поиграв на нервах зрителя, режиссер таки дарит толику разрядки в виде мягкой ирония с ухмылкой на губах, благосклонно начиная раскрывать интригу, напоминающую клубок разноцветных ниток, где потянув за одну, можно неожиданно вытащить несколько других. Ну что, глотнули свежего воздуха!?  Тогда переведите дыхание и поехали дальше!

Сценарий фильма подобен хорошо разыгранной партии, в которой  каждый игрок волен выбрать самый неожиданный ход из всех возможных. В игру постепенно вводятся все действующие фигуры, каждая из которых поставлена в  удобную для атаки позицию.  Гийом Кане умело держит зрителя на острие интереса, время от времени подливая масла в огонь ощущений. Тайна давнего давно похороненного преступления, неизвестная угроза, нарастающая по мере развития сюжета, скользящая динамика событий только усиливают драматичность отношений главных героев киноленты. Ни актерская игра, ни их подбор нареканий не вызывают. Франсуа Клюзе, в роли главного героя, великолепно воплотил на экране образ … врача, а точнее педиатра, убегающего от преследования то полицейских, то иных таинственных недоброжелателей. Он полагается только на свои силы и, вопреки закону и судьбе–злодейке,  вопреки всем опасностям ищет путеводные нити, чтобы  разгадать тайну смерти своей жены.

Я бегу… бегу и бегу. Иду.  И снова бегу. Земля, дай мне скорость. Ветер, дай мне крылья. Я бегу. Я знаю, что я делаю. Знаю, куда иду. На этот раз к тебе…

В одной из своих рецензий, известный американский критик Роджер Эберт назвал фильм  Гийома Кане "Ne le dis a personne/Не Говори Никому" прекрасным примером того, как нужно ставить триллеры. Он высоко оценил режиссёрскую работу совсем молодого (ему было 29)  Кане, который экранизировал бестселлер американского писателя Хорлана Кобена, перенеся действие во Францию. Я не читала роман и не буду сравнивать его с фильмом. Но скажу, что фильм Кане, который можно вкратце описать как французскую версию "Беглеца"   с Харрисоном Фордом и Томми Ли Джонсом, дал мне всё, что я ожидаю от криминальной драмы -триллера.   Да, это триллер, до последних мгновений держaщий благодарного зрителя в напряжении, не отпускающий ни на минуту, полный  сюрпризов, неожиданных поворотов, погонь, тёмных и постыдных тщательно скрываемых секретов, уходящих в прошлое. Всё, как и положено настоящему триллеру.  Но после того, как исчезли последние титры, ты понимаешь, что это в равной степени, история любви, нежная и грустная, возможно одна из прекраснейших, рассказанных с экрана. Это также не одна, а несколько историй отцовской любви к своему ребёнку, и на что она способна, чтобы защитить и спасти его.