История чужой любви

* No man is an Island…

* No man is an Island… -  Ни один человек не является островом (Джон Донн)

Первые кадры: как вспышка перед глазами приоткрываются фрагменты чьих-то жизней, чьих-то трагедий. Зритель пока еще не понимает, что происходит, а предстающие его взору картины с самых первых минут фильма уже завораживают, заставляя дыхание прерываться на доли секунды,  а пульс учащенно биться… Режиссер закинул наживку, да так, что зритель, проглотив её,  не заметил смертоносного крючка.

Задумал ли режиссер ввергнуть зрителя в пучину людских страстей или желал погрузить во мрак чужих фантазий, в любом случае,  ему удалось создать остросюжетную ленту, в основе которой лежит тайна и неизвестная угроза, нарастающая по мере развития событий фильма. Зрителю предложено сыграть в знакомую детскую игру – сложить узор из мозаики, элементами которой становятся фрагменты обыденной жизни, стечения обстоятельств и обрывки воспоминаний.  Развитие сюжета сродни скоростному спуску в бобслее.  Мощное развитие интриги в начале фильма динамично набирает скорость, и зритель оказывается уже закинутым в боб до начала первого виража – его внимание уже бесповоротно завоёвано.

В сюжетной линии «Истории чужой любви» присутствует параллель  с  мелодрамой  «Пока ты спал»: идентичное развитие темы подмены одной личности на другую.  Однако, тон повествования «Истории…» быстро меняется, как меняется и жанровая окраска фильма, с семейной драмы на криминально-детективную историю. Заложенная в начале фильма интрига рождает сначала любопытство. Вскоре начинаешь ощущать драйв от непредсказуемости и острых сцен, которые поддерживают эмоциональное возбуждение, заставляя переживать за судьбы героев. А нарастающее драматическое напряжение не дает тебе заснуть на середине фильма.  «История чужой любви» буквально приковывает тебя к экрану, с каждой последующей сценой ты ощутимо близко подходишь к разгадке тайны, но режиссер до последнего держит в секрете истинные обстоятельства случившейся трагедии.

Помимо непредсказуемого сюжета в интересном ракурсе представлены и кинопортреты основных действующих лиц.  Он (Йонас) - фотографирующий смерть,  бегущий от повседневной и еженощной рутины. Он удирает от своей жизни.  Она (Юлия) - сбежавшая от смерти загадочная жертва автокатастрофы; выкарабкалась из комы, но потеряла память. Она борется за свою жизнь. У каждого из них есть шанс перезагрузить свою жизнь: для неё насильно, для него по собственному желанию. Но воздушным замкам суждено рухнуть под прессом фатальных обстоятельств.

И в заключении…  По своей художественной стилистике картина Борнедаля близка фильмам-нуар, по формальным признакам –  это триллер, а по сути – драма бегства от действительности. Фильм вполне хорош для того, чтобы скоротать скучный вечер, размышляя над запутанной криминальной историей или предвкушая неожиданный поворот событий.