Безумный Макс: Дорога ярости

В мире, где не осталось ни воды, ни пищи, ни надежды на лучшее будущее, ярость – последнее топливо для истерзанных душ выживших. Новый «Безумный Макс» - это даже не фильм о ярости, а фильм-ярость как таковая. Одна эмоция, переливающаяся всеми оттенками на энном количестве метров пленки.

Удовольствие от просмотра сравнимо с тем, что можно получить от прослушивания звуков, возникающих, когда кто-то методично царапает стекло, и стремление досмотреть отдает мазохизмом: сплошь изуродованные персонажи, выкачивание из живых людей крови по трубочкам, дергающееся видеоизображение, грозящее скорым эпилептическим припадком. Тем не менее, есть что-то гипнотические (и даже психотерапевтическое) в этой бесконечной кровавой гонке по бескрайним пескам.

Немало зрителей сетуют на отсутствие у «Дороги ярости» сколь-нибудь интересного сюжета и избыток трюков со спецэффектами. Действительно, это тот случай, когда в аннотации происходит едва ли не больше, чем в самом кино. В бесплодной пустыне бессловесный герой-по-неволе с затуманенным взором, тот самый Макс, примыкает к чуть более определившейся с целями воительнице Фуорисе. Составив функциональную боевую единицу, они едут на поиски Земли Обетованной, непрерывно отбиваясь от погони, круша врагов и теряя соратников, пока на фоне сменяются оранжевые дни и синие ночи.

Миллер нашел в себе смелость не пытаться подвести под захватывающую хореографию авто-боёв так называемую «смысловую нагрузку» или, чего хуже, «философский подтекст», чем часто грешат голливудские боевики. И выглядит это полностью оправданно – в ситуации, когда нет передышек в борьбе за выживание, ничему кроме инстинктов не остается места, а редкие проявления человечности в зомби-персонажах, вроде поцелуя в щечку в разгар боя, как деревья в пустыне, только подчеркивают общий ландшафт. Бескомпромиссность и чистоту жанра критики приравняли к авторскому высказыванию, благодаря чему аттракцион под названием «Безумный Макс» и пользуется столь повышенным вниманием. Также они (критики) утверждают, что картина Миллера – глоток свежего воздуха в жанре «экшн», но с этим пусть соглашаются или не соглашаются этого жанра любители.

Зачем вообще «Дорогу ярости» смотреть «не любителю»? Во-первых, это красиво (эстетику отвратительного никто не отменял). Во-вторых, это щекочет нервы и провоцирует выброс адреналина прямо в кровь, минуя мозг. И в-третьих, тут хотя бы не стыдно за ужасные диалоги, как в последних «Мстителях». А если серьезно, то посмотреть «Безумного Макса: Дорогу ярости» нужно, чтобы выпустить пар - как на хороший рок-концерт сходить, на что режиссер недвусмысленно намекает лихим оркестровым сопровождением отрядов захвата. Не так важно, что играет – лишь бы басы погромче ревели. И сам фильм вполне мог бы быть просто клипом на какой-нибудь “Highway to hell”, который решили развернуть на полный метр.

P.S.: В финальном титре мы, конечно узнаем, что вместе с героями всё это время ехали и едем «в поисках лучших себя», и немедленно попытаемся переосмыслить увиденное. Но это, как мне кажется, уже другая история. 

/острожно, возможны спойлеры! (если возможны)/

Бедный, бедный Макс. Культовый герой прошлого тысячелетия вернулся… Воскрешенный тщеславием своего создателя, он обрел новый облик, шикарную бороду (хоть и не на долго) и окончательно тронулся. Хотя Макс всегда был безумен, он никогда не был дурковат… Ну что ж, все бывает в первый раз… Очень, очень не хочется сравнивать новую реинкарнацию героя с классическим образом, наверное это и не правильно, но удержаться невозможно. А по сему начнем с конца…

Вы когда-нибудь катались на американских горках? Когда маленький вагончик на безумной скорости несется вниз, взмывает вверх, на секунду замирает, и снова летит по тоненькому рельсу? А теперь представьте себе, что горки установили на складе пиротехники, за бешенные бабки пригласили цирк Дю солей (и собственно самих бешенных бабок), к заднему вагончику привязали гитариста (жутко веселого и энергичного), и взорвали весь склад с фейерверками. Представили? Только что вы посмотрели фильм Безумный Макс: Дорога ярости. Весело, энергично, красочно и … совершенно бессмысленно. Потому как сюжет у фильма отсутствует как факт. Описание «вперед назад за лиловыми кроликами» будет слишком расширенным. Есть погоня. Все. Причем мотивация убегающих не очень понятна. Нет, конечно же есть какое-то притянутое за уши объяснение, но никто не заморачивался приданием ему правдоподобности. Вообще все как-то повернуто с ног на голову. Слегка контуженный на всю голову Макс, бесцельно бродит по пустыне, поедая редкие виды фауны и угрожая местному населению эпидемией педикулёза. Но патриотически настроенная молодежь излавливает нашего бродягу и пытается вернуть его в социум, предоставляет бесплатные услуги парикмахера, дает общественно полезную нагрузку. При этом наш так называемый главный злодей, Несмертный Джо (Хью Кияс-Бёрн), кстати где-то мы его уже видели, не такой уж и злодей. Он просто глубоко больной человек, страдает от множества хронических заболеваний, включая астму, из-за чего вынужден постоянно носить кислородную маску, мечтающий о большой дружной семье, хороший отец и любящий муж. Он не жалеет сил и средств на поддержку социально незащищенных слоев населения – пенсионеров, инвалидов, безработных, бесплатно раздает наибольшую ценность этого мира – воду. Не за тугрики, кредиты или трудодни, а даром… И этого святого человека… решает «кинуть» Фуриоза (Шарлиз Терон). Как будто ей плохо жилось. А дальше в общем-то погоня.

На самом деле Фуриоза и есть центральный персонаж. И Шарлиз Терон яростно пытается вытянуть роль, и у неё это отлично получается. Несмотря на пластиковые диалоги и общую сумбурность происходящего, она стала настоящим украшением фильма. Особенно на фоне Макса, о котором и говорить-то не хочется. Причем Том Харди не виноват, не ругайте его. Он старался. Вообще создается впечатление, что Макса оставили только ради названия – ну должен же быть Макс в фильме с названием «Безумный Макс». Его функция в фильме – пассажир. Да и режиссер относится к нему как к балласту, изжившему себя.

Патриотически настроенная молодежь (они же подопечные Бессмертного Джо и его ударная сила), наиболее ярко представлена  в лице энергичного юноши Накса (Николас Холт). Персонаж получился колоритный и энергичный и в общем-то стал одним из ключевых персонажей. Остальная кунц-камера в представлении не нуждается. В принципе, на актерскую игру, ставка и не делается.

Визуальный и аудио ряд выше всяких похвал. Скорость, взрывы, аварии, экшн… Сотни каскадеров, десятки разбитых авто. Чего только стоит автомагнитола на колесах с двухэтажный дом с живым гитаристом на подтяжках и барабанщиками! Дайте две! Боевые ежи и бабки-диверсантки, «летающие» мотоциклы и боевые фуры, и еще много, много, много чего. Все очень быстро бегают, прыгают, стреляют. Не хватило только медведя на велосипеде и цыган. Получился великолепный 2-х часовой аудио- видеоклип под бодрые музыкальные аранжировки, местами почти роковые. Два часа на американских горках в центре фейерверка. И если вдруг во время просмотра фильма вас отвлекли, начинайте просмотр с любого места, все равно будет интересно и вы уж точно ничего важного не пропустите. Зачем придумывать забористый сценарий, прорабатывать характеры персонажей, корпеть над сюжетом? Этот фильм вплотную приблизился к кинематографу в чистом виде. Следующий этап – это взять полторы сотни крутых панкмобилей и два часа яростно раздалбывать друг об друга под атмосферный рок. Колбочки предельно раздражены и счастливы, молоточки в восторге. Мозг не задет. Спецэффекты ради спецэффектов. Декорации победили события и сюжет. Нет, для роад муви, дизельпанка, экшна наконец, не сюжет, не идея ключ к успеху. Но почему главный злодей вызывает жалость и готов пожертвовать жизнью ради спасения нерожденного ребенка и, возможно, жены, а якобы главный положительный персонаж вызывает пассивное неприятие? Почему в некоторых местах здравым смыслом приходится жертвовать в угоду экшну? И этих мест слишком много… Почему Фуриозу, которая пыталась бежать несколько раз, назначают военачальником, и вместо ноги отрезают руку?

Конечно можно поискать скрытый смысл, пасхальные яйца и след тамплиеров… Найти аналогию с Библейским Моисеем, или уличить режиссера в приверженности идеям феминизма. Или вспомнить, что у злодея из первой части (где он лишает семьи Макса) одно лицо со злодеем из 4 части (где с участием Макса злодей лишается семьи). Может у злодея был брат-близнец, или сам Потрошитель чудесным образом выжил? Но нет… Ничто не должно отвлекать зрителя от чистого экшна.

Итак, короткое резюме: сюжет отстой, Макс – полное разочарование, эмоций нет как и логики. Компьютерные пейзажи как компьютерные пейзажи. Спецэффекты, грим, трюки, погоня, звук – на 5+. Ну что ж, у вас есть уникальная возможность посмотреть 2-х часовой зрелищный, качественный видеоклип с элементами… нет, без элементов. Просто видеоклип.

До просмотра фильма я только и слышала вокруг себя задыхающиеся от восторга дифирамбы, но синдрома завышенных ожиданий не случилось. Дорога ярости — это самое эпичное дизель-панковое кино в жанре погони из всех известных мне. Крайне сложно избежать восклицательных знаков и слов в превосходной степени, говоря о нем. Сенсационное кино! Лучший блокбастер лета! Новый адски прекрасный аттракцион ретрофутуризма в декорациях Песков и Пустошей!!!!1 )) 

Австралийский режиссер Джордж Миллер, как и 36 лет назад, очарованный дорогой и движущимися по ней механизмами, снял четвертую и лучшую часть Безумного Макса, используя минимум компьютерных средств и спецэффектов и максимум трюков, выполненных в старых-добрых реальных условиях старыми-добрыми живыми каскадерами. От такого олдскула хочется срочно запрыгнуть в кожаные штаны, сделать “козу”, потрясти хаером и возопить: What a day! What a lovely day! Ну или что-нибудь из AC/DC. 

В здешнем мире Постапокалипсиса самый ценный ресурс — вода, на втором месте — топливо, на третьем — оружие. На кону борьба за существование, где побеждает, как водится, сильнейший. Не до глупостей. Бывший полицейский Макс Рокатански, одинокий ковбой средь барханов, одержим одной целью — выжить. 

Парадоксально, но этот фильм вообще не должен был выйти на экраны, во всяком случае в том виде, с которым мы сейчас знакомы. Помех было предостаточно. Не успели приступить к съемкам, как слился проверенный годами и Миллером оператор, проливные дожди превратили ландшафт пустыни чуть ли не в буйное цветочное поле, были проволочки и с деньгами. Но не зря Миллер десять лет высиживал свой проект, как драконье яйцо. Чудо должно было свершиться. И воротилы из Уорнер Бразерс, полные энтузиазма после нового Форсажа, все-таки дали австралийскому режиссеру в обе руки и денег и зеленый свет на продолжение франшизы. В ход пошли тысячи выстраданных раскадровок вместо сценария, все самые безумные идеи Миллера и сопричастных. И получилось грандиозно! Мир песчаных бурь, бешеных моторов, ретро-каров и дизель-панка нарисован просто офигенно! Вселенная Полураспада показана максимально реалистично, объемно и даже гораздо более убедительно, нежели в предыдущих частях.

Конечно, экшн играет тут первую скрипку. А точнее бьет в барабаны и одиозно запиливает рифы на огнедышащей гитаре. Магически ревет сотнями моторов. Кто бы мог подумать, что боевая фура — боевая фура, понимаете?! — может вызвать бурю восторга в девичьей душе?

И хоть формой проект вышел в первую очередь (что вменяется ему в вину частью зрителей), в качестве бонуса есть тут и горстка аллегорий. На наш мир, конечно. Внезапно, шаря в ведерке с попкорном, можно нашарить и экологический подтекст, и политический.  Злободневный, короче говоря. О легковерной и внушаемой молодежи, руками которой вершится судьба мира, только дивиденды от этого получают Несмертные Джо. Или о том, что может произойти после разлива нефти в Мексиканском заливе.

Иными словами, вылупилось у Миллера гениальное экшн-муви. С идеальным балансом между мытарствами и рефлексиями главных героев и собственно действием. И что особенно приятно — в Эре Полураспада не нашлось места гендерным стереотипам, спекуляциям на острых темах вроде сексуальных меньшинств и ущемления прав афроамериканцев, красивым, но деланным страданиям на идеальных лицах, картонным персонажам и ненужному и пошлому пафосу. У каждого героя, даже второстепенного, есть своя история, ни один не выглядит ходульным или ненастоящим. Том Харди сыграл ровно и образцово: красноречиво мычал, убедительно молчал. Фуриоса в исполнении Шарлиз Терон просто бесподобна. Сцены с ней самые душещипательные, и глаз от нее не оторвать. Накс жжет напалмом и подкупает своей голубоглазой наивностью. Даже кобылицы выглядят красиво в кадре и изображают необходимые эмоции. Во всем этом секрет успеха нового Безумного Макса.

В общем, это сверхудачный перезапуск старой франшизы. Ода дороге. Движению. Крутейшим механизмам, настоящим адским монстрам на колесах. Легендарное возрождение культа. Культа поклонения бензиновому богу и смертельно прекрасной гонке. И если относиться к Дороге ярости как к мегазрелищному, эффектному и качественному блокбастеру — будет вам счастье. А ежели ныть об утрате нравственных ориентиров и искать логику там, где заниматься нужно более веселыми вещами, то Миллер тут не виноватый )

^{* Я жив, я умер, я воскрес!"- боевой клич Бойцов Полураспада}