Добро пожаловать на сайт любителей кино!

Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.

Входите или Регистрируйтесь.
Facebook 32 Vk 32 Twitter 32

Антихрист

Antichrist

Антихрист (Antichrist)
  • 7.38509
7.4/10 (555)7

Описание

Немолодая пара теряет сына — двухлетний мальчик падает из окна, когда родители занимаются любовью. Чувство вины сводит мать с ума, а отец (психотерапевт), пытаясь помочь жене, увозит ее в старый семейный дом в лесной чаще, которая (символически) носит название "Эдем". Он погружает жену в мир странных символов, пытаясь вывести её из пагубной депрессии, но лишь вносит в их совместную жизнь ещё бОльшее безумие, отчуждение и насилие. Но даже самые чудовищные страдания Мужчины и Женщины не приводят их к очищению и душевному оздоровлению, а лишь уводят их вглубь безумств и ещё более невыносимых страданий на грани помешательств.

Состав исполнителей

Режиссёр: Ларс фон Триер

Актеры:

Кадры из фильма

кадр из фильма Антихрист (Antichrist) - 1 кадр из фильма Антихрист (Antichrist) - 2 кадр из фильма Антихрист (Antichrist) - 3 кадр из фильма Антихрист (Antichrist) - 4 кадр из фильма Антихрист (Antichrist) - 5
Посмотреть все рецензии (7)

Рецензии фильма

Allegra g thumb

Именно эти слова звучат в одной из самых загадочных сцен фильма. И исходят они отнюдь не из человеческих уст.
Но обо всём по порядку.

«Антихрист» - фильм, сотканный из образов, символов, мистических намёков. И воспринимать его «в лоб», т.е. трактовать его буквально - путь к непониманию картины. Сюжетно это очень простой фильм: у супружеской пары, которую гениально изобразили Уиллем Дефо и Шарлотта Генсбур, трагически погибает маленький ребёнок. Жена доводит своё чувство вины до состояния болезни, муж-психотерапевт пытается ей помочь. Нет ни умопомрачительного экшна, ни мега-спецэффектов: всё это было бы лишним. Триер, режиссёр фильма, поведёт зрителя в кошмарное странствие по лабиринтам души человеческой.

Пролог фильма некоторые критики называют «идеально исполненным видеоклипом». Действительно: классическая музыка, подчёркнутая чёрно-белым кадром… вот только в центре восприятия – половой акт, под аккомпанемент которого из окна выбрасывается маленький мальчик, не забыв подарить родителям свою прощальную недетскую улыбку. Добро пожаловать в персональный ад!

Тут можно долго рассуждать о том, хотел ли сказать режиссёр о том, что заниматься любовью – суть грех, от которого дети не только родятся, но и помирают. Я склонна не придавать излишнюю значимость прологу – ведь он, как эпиграф, всего лишь помогает настроиться на нужный лад.

Итак, родители дитяти в прострации – мама даже лежит в специальной клинике, где химия лечит чувство вины. Отец, будучи психотерапевтом, видит свой персональный долг в том, чтобы вернуть супруге душевное равновесие. Он забирает её из больницы и везёт подальше от цивилизации, в лесное имение, называемое Эдемом. (Триеру не откажешь в чувстве юмора!) Так начинается их совместное путешествие в глубины собственного «я». Лес – это подсознание, и хаос, творящийся в нём, правит человеком. Дом в лесу – островок сознательности, затерянный в лесу, как одинокая шлюпка в океане. Сколь ничтожна утлая лодочка против буйства солёной воды, так же и сознание не в силах остановить натиск подсознательных страхов, если им вздумается овладеть человеческим разумом.

На первый взгляд, в фильме больна и ужасна только женщина. Но, копнув чуть глубже, можно обнаружить, что и муж потерялся в том же лесу. Более того, многие знаковые и ключевые символы (трое животных, падающие жёлуди и т.п.) являются именно мужчине. Мне при этом вспоминается русская поговорка: «Муж и жена – одна сатана». (Не правда ли, милое дополнение к названию фильма?) Я бы сказала, что жена создаёт Идею, а муж эту Идею материализует. В этом я вижу единство Мужчины и Женщины, поэтому говорить, что Ларс фон Триер снял фильм о женобоязни, как-то однобоко. В человеческой природе сплелись Инь и Ян, женское и мужское начала, и эти сущности одинаково пугают Триера. Он словно спрашивает нас, зрителей: «Чего ты больше всего боишься?» Многие ли из нас смогут ответить на этот вопрос? А сколько ответит честно?

Что же касается фразы, вынесенной в заголовок, то, посмотрев кино, зритель узнает, что за ней стоит. Впрочем, я далека от мысли рекомендовать эту работу Триера (да и его всего в целом) широким народным массам, ибо не массовое у него искусство, ну вот совсем.

Комментариев: 17 | Положительных отзывов: 47 | Отрицательных отзывов: 3
Moviefan us thumb

Возможны спойлеры.

И подумал Ларс фон Триер, что это хорошо  -начать задумку нового фильма с выбора определенного жанра, и выбрал он фильм ужасов, потому что «жанр привлёк его безграничной возможностью поместить в фильм очень странные образы". Просмотренные примерно в то же время несколько современных японских фильмов ужасов, таких как "Звонок" и "Тёмная вода", послужили источником его вдохновения при формировании видения будущей картины. Другая важная идея пришла из документального фильма о крупнейших лесах Европы. В фильме леса были изображены как вместилище боли и страдания, где царит простой и жестокий закон: "Убей, или будешь убитым и съеденным, и да выживет сильнейший". Триер был поражён таким резким контрастом между тем, что он увидел и в кино с романтическим взглядом на природу как мирное и дружелюбное окружение человечества, сень, под которой мы цветём. Триер видел лес и самоё природу как воплощение ада, поле боя за выживание, боя без правил. По мере того, как "Антихрист" принимал реальные очертания, Триер прокомментировал его следующим образом: "Я использовал хоррор жанр больше, как вдохновение, а затем эта странная история созрела из него."  Странная история. Ну что же, можно назвать и так. А можно сказать, что название очень подходящее, потому что на вопрос, настойчиво бьющийся в голове у зрителя: " Какого дьявола я только что видела?", короткий и лучший ответ будет "Антихрист". 
 
Фильмы смотрят, чтобы пережить эмоции. Шок от яростной атаки образов, иллюзорных, но бьющих наповал, восторг, смех, грусть, умиротворение, сопереживание, полное погружени и недоумение - всё это я переживала много раз, но не помню, что бы я была Так взбудоражена, раздражена и обозлена, как после финального кадра "Антихриста". И ведь знала, на что иду, но понадеялась на готовность принять и спокойно  отреагировать на художественный фильм датского сценариста-режиссёра Ларса фон Триера. И момент показался удачным. Несколько дней назад его меланхоличный конец мира, как мы его знаем, зачаровал меня именно спокойным достоинством встречи неизбежного. "Антихрист" - как удар хлыстом или скорее, поленом (по голове). Моей первой нутряной нерассуждающей реакцией было полнейшее неприятие и бешенство. О чём я и написала ответ на вопрос, что я думаю о фильме: 
 
"Не верьте, когда Вам говорят, что "Антихрист" - это шедевр". Это огромная, дымящаяся, зловонная куча дерьма. Совершенно неоригинальная, омерзительная, а главное - нудная и абсолютно неправдоподобная. Триер хотел сделать фильм ужасов, где главная тема - зловещая, сводящая с ума природа, в которй нет мира и гармонии, но ежедневная яростная борьба за выживание. Ему следовало пригласить Вернера Херцога в соавторы и со-режиссёры. Херцог на этой теме не одну собаку съел, и его фильмы красивы и величественны. Прекрасен пролог, но он подобен замечательно спланированному и построенному подъезду с колонами, арками, портиком, за которыми - пустота.
 
Последние сорок минут - милая Шарлотта превращается в буйную Берту Мэйсон, первую Мрс. Рочестер, скрещённую с одержимой девочкой из Экзорциста и устраивает Варфоломеевскую ночь. Здесь и угрызения совести и вечный бой между полами и первородный грех и смерть, смерть. Я столько отзывов читала, что люди спать не могут после всех этих об/урезаний на экране, что образы незабываемы, что "Антихрист" не для всех. Он потому не для всех, что сам не знает, чем хочет быть. Для любителей порнухи с пытками - чересчур заумный, претенциозный с потугами на артхаус. Для любителей артхауса - пытка высидеть через очень мерзкие сцены. Ну полная фигня. Даже и не столько шокирующая, сколько просто противная.
 
За все годы, что я смотрю кино, было несколько фильмов, которые я долго не решалась смотреть, зная об их репутации. Это посмертный фильм Пазолини, его экранизация посмертного романа де Сада "120 Дней Содома", который называется "СалО или 120 дней Содома", "Розовые Фламинго" Джона Уотерса, короля дурного вкуса, как он сам себя провозгласил и "Антихрист" фон Триера. Так вот, "Розовые Фламинго" оказались забавными, "СалО" - сильнейший фильм, а "Антихрист" - как выразилась героиня следующего фильма Ларса, "it's a piece of s***.""
 
По прошествии какого-то времени, я поймала себя на том, что моя бурная и эмоциональная реакция направлена не на темы, которые Тирер исследует в своём квази ужасе и не на выводы, к которым он приходит, но на снисходительно-оскорбительную для моего интеллекта, воображения и умения приходить к  собственным выводам манеру подачи сенсационного материала. Его метафоры, образы и символы настолько заезжены и избиты и так вопиюще очевидно скармливаются с ложечки зрителям, просящим добавки,  что зачастую вызывали у меня  недоумённую улыбку и возмущение, несмотря на бездонные глубины, в которые он всматривается в камерном фильме, весь мир которого ограничен только двумя персонажами. Единственное, что он ввёл тонко, это географическое нахождения адского Эдема. Несмотря на то, что фильм целиком снимался в Германии, действие разворачивается  недалеко от Сеаттла, штат Вашингтон на северо-западе США. Ну где же ещё аду находиться? 
 
Нет, серьёзно, Ларс, говорящая лиса изрекает главную идею твоего фильма?  Природа -церковь Сатаны, а Зигмунд Фрейд пророк его? Выхода нет, спасения нет, и мы уже в аду? Природа -безжалостно жестокое, отвратительное и глубоко равнодушное чудовище, каким было всегда.  Природа человека так же омерзительна. Он (Уиллем Дефо) - слаб, немощен, жалок, вопложение краха псевдо-науки и христианства,  символически кастрированный и вторично изгнанный из Эдема в равнодушный мир, после того, как  уничтожив одну ипостась вечного зла, он окружён  толпой, безликих  женщин воскресающих  из самых недр земли. Женщина же с её  обволакивающе втягивающим влажным податливым теплом влагалища, опутана невидимыми цепями космических циклов кровотечения,  вынашивания и деторождения, является одновременно и порождением зла и преумножающей зло. Это открытие приводит жену (Шарлотта Гейнсбур) к  ненависти самой к себе, членовредительству и детоубийству. Выход (согласно Ларсу фон Триеру) - уничтожить сексуальные органы и положить конец распространению Церкви Сатаны. Музыка Генделя звучит второй раз в чёрно-белом эпилоге. Три жутковатых зверя, воплощающие боль, горе и отчаяние исчезают в туманном восходе.  Посвящение Андрею Тарковскому.
 
Ну вот так, примерно. Серьёзен фон Триер? Провоцирует? Или это его способ выбраться из серьёзной длительной депрессии путём персонального артистического экзорцизма? Кто знает? Последнее дело пытаться понять побуждения провокатора и мистификатора, качества, так же неотделимые от фон Триера, как и талант режиссёра, мастера неуютных, корябающих фильмов. 
 
Мой окончательный вывод . Как всегда красиво снято.  В этот раз, Оскаровским победителем того же года, но за другой фильм ("Миллионер из Трущоб"), Энтони Дод Мэнтлом. Как всегда, актриса совершает подвиг и восхождение на Голгофу в фильме Триера. Ну а в целом -вторичен и  гораздо слабее гораздо более сдержанного, но приводящего к катарсису фильма Ингмара Бергмана "Шёпоты и Крики" (1972) и многолетнего источника вдохновения, "Зеркала" (1974) Андрея Тарковского, сияющего так высоко, что кривое зеркало Фон Триера просто разлетится на бесчисленные осколки при приближении к нему. Конечно, сцены насилий и увечий несут шоковое висцеральное воздействие, но это - дешёвые эффекты. 
 
А это - источник, неоскудевающий и возрождающий:  
 
"Я видел все так отчетливо, стоя за кустом, шагах в десяти от них. А они, мальчишка и девочка, бегали по нашей неглубокой, тихой Вороне, как когда-то бегали по ней мы с сестрой. И так же брызгались и что-то кричали друг другу. И так же на мостках из двух ольшин полоскала белье мать и изредка, откинув упавшую на глаза прядь волос, смотрела на ребят, как когда-то смотрела на нас с сестрой.
 
Это была не та, не молодая мать, какой я помню ее в детстве. Да, это моя мать, но пожилая, какой я привык ее видеть теперь, когда, уже взрослый, изредка встречаюсь с ней.
 
Она стояла на мостках и лила воду из ведра в эмалированный таз. Потом она позвала мальчишку, а он не слушался, и мать не сердилась на него за это. Я старался увидеть ее глазами, и когда она повернулась, в ее взгляде, каким она смотрела на ребят, была такая неистребимая готовность защитить и спасти, что я невольно опустил голову. Я вспомнил этот взгляд. Мне захотелось выбежать из-за куста и сказать ей что-нибудь бессвязное и нежное, просить прощения, уткнуться лицом в ее мокрые руки, почувствовать себя снова ребенком, когда еще все впереди, когда еще все возможно...
 
...Мать вымыла мальчишке голову, наклонилась к нему и знакомым мне жестом слегка потрепала жесткие, еще мокрые волосы мальчишки. И в этот момент мне вдруг стало спокойно, и я отчетливо понял, что МАТЬ - бессмертна."
 
Комментариев: 64 | Положительных отзывов: 11 | Отрицательных отзывов: 3
Sweeterthandevil thumb

Триер – это режиссер нестабильный. Эмоциональная и психологическая часть его кино прорывается к зрителю не планомерно, но хаотичными толчками, - от картины к картине - воздвигая как цель по цепочке выразительных образов достучаться до самого эпицентра зрительского эго. Потому все, что мы видели в «Антихристе», мы оправдаем и режиссеру простим, ибо как иначе достучаться до самого края духовной бездны? Но об этом мы поговорим чуть позже.

Что, что в человеке есть выдержка из самой сердцевины его бытия? Любовь. Талант. Безумие… Инстинкт. Грех. Бог и Антихрист, два антипода и полюса, внутри которых зачинается и формируется личность. А Триер безжалостно вырезает Антихриста с корнем, и в таком виде, как вырвал, показывает зрителю – без цензуры, мистифицируя и нагнетая, и в итоге "Антихрист" ведет своеобразный диалог со зрителем, не забывая переодически важно добавлять: "Мое кино отражает ВАС во МНЕ"...

Ну и как можно это вынести...? Как можно удержать в себе негодование, возмущение перед истиной, обнажающей и проницательной, невыносимой и калечащей...? А ведь никому не известно, как поведет себя наша стихийная природная сущность перед лицом хаоса, освобождающей вседозволенности, болезни… Все свои мысли Триер облачает в образы и символы, такие же страшные и неприемлемые, как и их содержание.

Его символы – выражение философии фильма, а их ничем не прикрытый гротеск – инструмент их донесения. Символы, которые подсознательно опустошают, внушают ужас и омерзение, и из них и соткан "Антихрист". Общество людское – банально и серо, сущность человека – замкнута и тупа, мысли человеческие – ограничены и наговорены извне… Все переломать, переделать, переосмыслить, сжечь, разрушить! И в итоге получается не фильм-размышление и не философичная притча, но бронебойный снаряд с психоделической начинкой, начиненный, к тому же, и невыносимо едким газом, и острыми осколками, торжество режиссерской идеи. Но если торжество мысли гения, после просмотра, заставляет ошеломленно сидеть, утонув в ушедшем хронометраже, то Триер вынуждает вылететь из уютного кресла и склониться в мучительных спазмах над раковиной, только бы закрыться, спрятаться от вездесущего греха в кокон духовной слепоты и стыда, только бы вырвать его с корнем и никогда не сталкиваться с его мощью…

Самообман, жестокий и неумолимый.

Ведь грех в интерпретации Триера – это то, что неизменно пронизывает толщу человеческих установок и устремлений, стереотипов, догм. Ведь в глубинах психологической бездны внутри людей не прячутся монстры, тени или загадки. Там, со дна «эдемской» пропасти, почти эфемерно вглядывается как в Мужчину, так и в Женщину их отражение, сам фактор их личности, не преломившийся в призмах общества и сохранившийся в своем первородстве, эссенция и греха, и духа – их Антихрист, их метафизическое зерно.

Доподлинно неизвестно, поморщился ли Тарковский от едкого запаха триеровского букета, прислоненного к могильной плите Гения, или расплылся в блаженной улыбке. Но, несмотря на ответ, что-то все равно этих людей роднит – как творцов, разумеется. Жанр и особенности творчества, в первую очередь – символизм, метафоричность, ум и проницательность картин. И самое главное - если Тарковскому, как на этой самой плите и написано, удалось увидеть и показать Ангела в своих работах, то у Триера, несомненно, получилось продемонстрировать Антихриста не просто как метафизический субъект, но как корень, неизменное семя, произрастающее в человеческом духе. И вот, наконец, первый абсурд. Несмотря на отсутствие всякой религиозности и столь гротескную визуальную составляющую, мы ставим Антихриста на полочку между Библией и Достоевским.

И, кстати, пору слов о религиозности «Антихриста». Антихрист, Сатана, дьявол выступает скорее не как религиозный, но как языческий, даже психологический символ. Вообще сильно сомневаюсь, чтобы творение фон Триера было религиозно по своей сути. Просто нужна определенная ссылка, символ, сконденсировавшийся в сознании зрителя настолько сильно и стойко, что вызовет немедленные аналогии и ассоциации. Чем понятие Антихриста, таинственного и хаотичного, не охватывает все режиссерские устремления? Ведь Триер не просто тычет пальцем – плохие, дескать, там, хорошие тут. Он выворачивает свои архетипы, Мужчину и Женщину, наизнанку, выдавливает из них всё инстинктивное бытие и максимализм, всю метафизическую сущность в максимальных пропорциях. Но действительно ли он оскорбляет Женщину ее естеством? А может, все-таки боится и преклоняется? А может, Женщина – это даже не абстрактный прототип, а банальное восприятие ее стихийной природной сущности режиссером? Для меня эти вопросы все еще открыты.

Постскриптум

Быть архетипом блаженного идиота или тщеславного психопата в глазах общественности – страшное и странное бремя. Как и всё творчество в целом – ведь оно не наклоняется и не нашептывает продукты своей случайной деятельности, не бубнит себе в ус, потрескивая пламенем размышления, оно клеймит и самоопределяет. Оно формируется во взаимодействии Антихриста и Бога внутри творца. И когда поэт бьется в метаморфозической истерии, силясь охватить всю область определения своей мысли, но, одновременно, не пытаясь поломать рамки своего стиля, то, как правило, либо сама квинтэссенция его бытия как Творца, как своды собора, рухнет, либо он сможет трансформироваться в истинного художника, который увенчает Идею своим талантом и покрошит ее и в лапоть простому обывателю, и эстету на гравированное блюдечко. И пускай жертва далеко не всегда означает жертвенность, и подобная истерия ничто иное как только риск без конца и края, но внутри масштаба перехода от поэта к поэту истинному без него нельзя. Либо надежды тщетны, все на свете закономерно, а общество отравлено своей инертностью к чуду, либо... Либо поэт идет на самоопределяющую его жертву и воссоздает все в первозданном виде, как проявилась его фантазия и психика, как можно мощнее и жестче, боясь спугнуть дыхание подлинности. И вот та самая концентрированная подлинность – она-то, господа, и определяет творчество, которое конкретизирует Человека как Художника.

Комментариев: 16 | Положительных отзывов: 12 | Отрицательных отзывов: 5
Зайди чтобы добавить рецензию

Плейлисты

  • # 497262 thumb

    Настоящее Кино

    Film284 Followers399 Comment37

    Здесь я постарался собрать фильмы разных жанров,которые обьединяет то,что во время просмотра они заставляют зрителя размышлять, а после просмотра задуматься...

    Обновил Stefancheg @ 5 дней назад.

  • # 1012342 thumb

    Цепляющие Фильмы

    Film573 Followers135

    ЖИЗНЬ - СПЛОШНОЙ "артхаус"... В НЕЙ всё ПРОИСХОДИТ из-за ЛЮБВИ, или НАОБОРОТ из-за неЛЮБВИ ,НЕНАВИСТИ И РАВНОДУШИЯ...( ВЕДЬ ВАЖНО не только УСЛЫШАТЬ СЛОВА " я тебя люблю! "... НО И ИСКРЕННЕ ОТВЕТИТЬ "я тебя тоже!". ЛИНИЯ любви, ненависти и страшного человеческого равнодушия ПРОХОДИТ В ЛЮБОМ ЖАНРЕ КИНОФИЛЬМА - В ПСИХОЛОГИЧЕСКОМ ТРИЛЛЕРЕ, СОЦИАЛЬНОЙ ДРАМЕ, КОМЕДИЙНОЙ И ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ИСТОРИИ, МЕЛОДРАМЕ О СУДЬБЕ и СЕМЬЕ, БИОГРАФИИ, ФИЛЬМЕ ОБ УВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПРИКЛЮЧЕНИЯХ и МИСТИЧЕСКИХ СОБЫТИЯХ, ЗАХВАТЫВАЮЩЕМ КРИМИНАЛЬНОМ БОЕВИКЕ и даже ФИЛЬМЕ УЖ...

    Теги: триллер мелодрама драма комедия боевик приключения детектив криминал мистика фантастика исторический артхаус ужасы документальный судьба семья биография

    Обновила olenca @ 7 месяцев назад.

  • # 495107 thumb

    Мозговзлом

    Film53 Followers123 Comment13

    Это определенно не "Best" и уж тем более не "of", но однозначно "Special" и уж точно "for"... )

    Теги: мозг

    Обновил вредина @ почти 3 года назад.

  • # 540297 thumb

    CREATER HORRORS

    Film215 Followers89 Comment2

    Кто любит ужаси и триллери?

    Теги: ужаси, триллери

    Обновил Hurricane @ 8 месяцев назад.

Комментарии к фильму (288)

sapatuna
  • Новичок
  • Sun, 06 Dec 2009 16:56:00 +0300

Ай! Какой жуткий фильм!!!
Мало того что Зрелище это не для слабонервных, так еще и тяжелейшая смысловая нагрузка...
Ларс фон Триер - величайший Мастер, каких мало...
Понравится такое, правда, далеко не каждому...
Так что лучше трижды подумать прежде чем качать...
Что до меня, то моей черной душенке фильм пришелся по вкусу...
Но неприятный осадок (где-то на подсознательном уровне) все же остался...

Artem8826
  • Зритель
  • Sun, 06 Dec 2009 16:57:29 +0300

...наверно нужно в арт-хаус перенести!

Mr_KeN
  • Зритель
  • Sun, 06 Dec 2009 17:05:37 +0300

Лучший фильм фон Триера на данный момент. Просто не для слабонервных и все.

ztv
  • Зритель
  • Sun, 06 Dec 2009 17:06:28 +0300

могу сказать одно - фильм грандиозен и отвратителен в равной мере

kiska12345
  • Зритель
  • Sun, 06 Dec 2009 17:10:07 +0300

Смотрел отрывками. Для тех, кто хочет взбодрится от своей унылой зимней жизни. Рекомендую для взрослой, уже сформировавшейся личности. Обратите внимание на отличную игру актеров. И приятного просмотра. arrow

DEAT4H
  • Киновед
  • Sun, 06 Dec 2009 17:14:39 +0300

Самый неудачный "фильм" Ларса фон Триера.
Рекомендуется только самым отмороженным фанатам его творчества.

Savanna79
  • Зритель
  • Sun, 06 Dec 2009 17:18:18 +0300

Если идея режиссера-была вызвать у зрителя спазмы, то он этого добился
если же Триер хотел донести до зрителя свою идею, то средства реализации, на мой взгляд, сомнительны

Syun
  • Киновед
  • Sun, 06 Dec 2009 17:21:19 +0300
Дэс писал:

Самый неудачный "фильм" Ларса фон Триера.
Рекомендуется только самым отмороженным фанатам его творчества.

А Триер с вами не согласен
и считает "Антихриста"
своей лучшей работой. wink
____________________________
Моя скромная имха: фильм адски прекрасен!
(берегись, жеватель попкорна) smile

Mr_KeN
  • Зритель
  • Sun, 06 Dec 2009 17:26:18 +0300

Его не нужно смотреть с позиции ужаса. Это выражение режиссером своего уважения к женщинам, и одновременно его страха к ним. biggrin

DEAT4H
  • Киновед
  • Sun, 06 Dec 2009 17:28:05 +0300
Сю писал:

А Триер с вами не согласен
и считает "Антихриста"
своей лучшей работой. wink
____________________________
Моя скромная имха: фильм адски прекрасен!
(берегись, жеватель попкорна) smile

у каждого свои тараканы) И еще - кто-нибудь, покажите Ларсу его же "Догвилль" lol

Добавить комментарий