Разум и чувства

Помните чудный, хоть и бородатый до безобразия анекдот о начинающем художнике и его знаменитом учителе? Юноша как-то спросил своего наставника, сложно ли писать портреты, на что уже прославленный и хорошо оплачиваемый мастер уверенно заявил, мол, картина-то не проблема, самое сложное – это убедить клиента, что на портрете действительно он.

К сожалению, довольно частая история с экранизациями романов Остен – вроде и родинки все на месте, и чепчик, а физиономия чужая, хоть режь… Разумеется, любую книгу довольно проблематично грамотно и без потерь уместить в полтора-два часа фильма, но случается, что даже самое вольное «по мотивам» оказывается гораздо достовернее и ближе к первоисточнику, потому что сохраняет самое главное и ценное – настроение, характер, атмосферу… «Разум и чувства» категорически не этот вариант.

Все произведения Джейн Остен буквально пропитаны утонченной иронией, почти сатирой на ее современников: она с таким изяществом каждый раз высмеивает их быт, поведение и культуру, с такой филигранностью выводит каждый характер, так живописует судьбы своих персонажей… Остен – тонкий психолог, наделенный талантом рассказчика-карикатуриста. И что со всем этим скарбом делают господа киношники? Они благодарно извлекают фабулу и, довольно потирая ручонки, избавляются от балласта: прочь намеки, полувзгляды и авторское «я». В сухом осадке остается банальная мелодрама, смысл которой сводится к пошлому и скучному «как мисс такая-то хотела и вышла замуж». Все равно что по «Капитанской дочке» нашего дражайшего А.С. снять военный боевик с элементами триллера.

Что удивительно – обычно британцы все-таки с большей нежностью и вниманием относятся к своей соотечественнице, но англичанка Эмма Томпсон не только исковеркала и обезобразила роман «Разум и чувства» своим «видением» (она автор сценария), но и отличилась самой бездарной и неубедительной игрой (она же исполняет роль старшей сестры). Что, кстати, довольно странно, потому как актриса-то она хорошая… Но ее Элинор, которая бродит по кадру с видом побитой собаки, не вызывает ни уважения, ни интереса, ни даже сочувствия. Вместо благоразумной, сдержанной и рассудительной, но при этом чувственной и глубоко чувствующей молодой женщины получилась унылая клуша, шаблонная старая дева, которая любит почитать нотации непоследовательной матери-вдове и импульсивной сестрице. Впрочем, надо отдать должное Кейт Уинслет – ее Марианна гораздо интереснее и правдоподобнее старшей мисс Дешвуд, хотя местами тоже вызывает легкое раздражение, но это недостатки не столько ее как актрисы, сколько бестолкового сценария все той же Эммы Томпсон, которая порядком подгадила каждому задействованному персонажу. Кстати, она же приложила руку к сценарию «Гордости и предубеждения» 2005 года (с К. Найтли в роли Элизабет) – вот тут уж она всласть поиздевалась над явно нелюбимой писательницей, потому как иначе я это безобразие объяснить не могу.

И все-таки, даже несмотря на козни сценариста, есть в этом фильме свои приятности. И зовут их Алан Рикман и Хью Лори. Не удивлюсь, если будущего Хауса разглядели уже в мистере Палмере – ворчливом, резком, но таки вызывающем симпатию и действительно джентльмене. Что касается второго, то даже в гораздо более удачных адаптациях мне не встречался более обаятельный и харизматичный полковник Брендон. Рикман, кажется, просто создан для таких ролей – эдакий рыцарь печального образа, повзрослевший Ромео: сдержанный, но пылкий, мужчина со всеми заглавными. Глядя на него, совершенно не задумываешься, хорошо ли он играет, потому что здесь нет актера, но есть человек – со всеми своими трагедиями, комплексами и печалями. Единственный, чья история действительно трогает и за кого хочется «подержать кулачки».

Но… не Брендоном единым… Пары удачных персонажей и относительно красивых кадров, как вы понимаете, еще мало для удачного фильма. И хотя в целом, если отвлечься от оригинала (книги), история сложилась вполне удобоваримая, хорошего кино тут не получилось. Заикающийся Хью Грант, корчащий из себя застенчивого, но благородного джентльмена, истериковатая мамаша Дешвуд, благополучно и без потерь впоследствии переехавшая в «Дневник Бриджит Джонс», невыразительная Элинор, о которой уже даже упоминать утомительно… Складывается впечатление, что больше половины актерского состава этого фильма уже в начале съемок пожалели, что вообще согласились в них участвовать. И я их, признаться, очень понимаю.

Фильм «Разум и чувства» –  довольно искривленная экранизация романа Остен. Почему? Потому что стилистически они не очень сходятся. Довольно тяжело передать этот легкий и грамотный язык ситуаций, тонкую сатиру и иронию, задать правильный тон и акцентировку.

Нюансов в картине должно было уместиться немало, и благодаря хорошей актерской работе они уместились бы, но... Эмоциональная окраска, темперамент, взгляды, смена эмоций вроде бы на месте, вот только все это каким-то непостижимым образом скатывается в обыкновенную мелодраму.

Особая изюминка в разбиении ленты на мельчайшие микропостановки, которые напоминают акты спектакля. В каждой из них задействована одна из актерских связок – очень выразительный способ обогатить действие, придать происходящему насыщенности и зафиксировать внимание зрителя. Вспомните то, в какой манере выполнены диалоги и великолепные пейзажи (по сути, еще одно действующее лицо). Плохо то, что все это лишь красивый фасад. Все так полюбившиеся "шпильки" приходится буквально выкапывать из повествования. Насмешки над жизненным укладом и его «жертвами» видны, пожалуй, лишь тем, кто знаком с книгой. Они где-то далеко на втором плане, ударение же поставлено исключительно на любовной линии.

Тем не менее, на славу поработав лопатой, можно почувствовать иронию над психологией «бедных родственников», над суетливостью пожилых сплетниц, над холодной практичностью и жадностью, над пошлой глупостью и условностями. Можно прочувствовать даже убеждения самой писательницы (но надо очень напрячься). Интересной представляется система мужских персонажей. Очаровательный, сильный Уилаби (на деле бесхребетный трус); скучный на первый взгляд, но благородный и страстный полковник (отличная роль А. Рикмана); политик в отличном исполнении Х. Лори, вставляющий одергивающие реплики на фоне трескотни своей суетливой жены-простушки; подкаблучник Джон… Даже получивший от всех кому не лень Хью Грант со своей неуклюжестью и фирменным взглядом таксы отлично вписался в свой образ. Здесь – стопроцентное попадание…

Складывается такое чувство, будто актеры, как могут, исправляют режиссерские ляпы, но силы их, увы, не безграничны. Оттого выходит неглубокий пересказ похожий на каменную землю какой-нибудь прерии. Острота авторского слова напрочь убита отсутствием выписанных до конца образов, все сделано наполовину.

Надо очень не любить себя, чтобы до одури рыть тут огромную яму да еще под палящим солнцем, но если уж очень хочется – вперед, пару небольших самородков может и найдете!