Актриса тысячелетия

Становление страны глазами кино; становление кино глазами "актрисы тысячелетия" -- Тиоко Фудзивары, попавшей на съемочную площадку еще ребенком. Внутренний мир актрисы -- это мир, преломленный сквозь призму кинематографа; достоин ли он внимания? Достоин, утверждает фильм, ибо фантазии уходящего поколения могут рассказать нам куда больше, чем его реальная история.

На протяжении очень долгого времени Чиеко Фудживара была признанной хорошей актрисой, которая снималась во множестве фильмов самых различных жанров. Один раз, к ней домой, в роскошную виллу в горах, приехал ее продюсер, и одновременно с этим хроникер, работавший над историей жизни и карьеры актрисы. Также этот человек принес с собой старый маленький ключ, который откроет нам многие тайны воспоминаний Чиеко.

Трагикомедия, написанная и поставленная Сатоси Коном (режиссером "Истинной грусти", показанной на Втором фестивале), завоевала две главных награды фестиваля Fant-Asia 2002.

Рекомендации: долгожданный фильм, который, пожалуй, даже превзошел надежды тех, кто следит за творчеством режиссера. Не ждите от него сенсационности и "прорывов в запретное": "Актриса тысячелетия" -- это просто очень хорошее кино без оттенка ложной сенсационности в выборе темы и изобразительных средств, очередное доказательство зрелости современной "взрослой" анимационной индустрии Японии.

Джей Гетсби или, как назвал его создатель Фрэнсис Скотт Фицджеральд,«Великий Гетсби» в погоне за иллюзорной мечтой добился очень многого, и добился бы еще большего, если бы не достиг своей намеченной цели. Мечты всегда выглядят очень крепко. Мы ходим, опираясь на них всем телом, в полной уверенности в их надежности, но с каждым шагом они прогибаются все сильнее. В мечтах есть лишь один изъян – это люди. Люди меняются, стареют, со временем мечты становятся столь же любимыми, сколь и ненавистными, потому что напоминают нам о тех нас,  о молодых нас, как бы глупо это ни звучало из моих уст («Я ненавижу тебя жуткой ненавистью! И я люблю тебя нестерпимой любовью»). В своих намерениях и целях Чиёко Фудживара была похожа с Гетсби. Для достижения мечты она стала актрисой, причем актрисой целого тысячелетия. Ее путь, ориентированный любовью, иллюзией, неотрывно следует за историей кино: от бытовых драм и средневековой Японии до трагического военного кино. Мы проходим по всей истории прошлого века целой страны. Мечта в фильме показана разнообразно и масштабно, чувствуется, как целая эпоха, разные народы и государства к чему-то упорно идут: американская мечта, разрекламированная в кино, космос, любовь, даже коммунизм – чем не мечта, объединяющая народы.

В одинокий дом известной в прошлом актрисы госпожи Фудживара приходят взять интервью продюсер Гения Тачибара с оператором Торакити. Тачибара давно ждал этого момента, взять интервью у самой Чиёко Фудживары – у легенды. Все ее фильмы просмотрены им до дыр, некоторые ее роли он знает наизусть. Торакити же совершенно холоден, он исполняет роль сварливого наблюдателя. Рассказ о своей жизни госпожа Фудживара превращает в увлекательное путешествие из эпохи в эпоху, переплетая свою жизнь с жизнями своих героинь, добавляя погони, перестрелки, драматические и загадочные встречи, мистические проклятия и козни завистливых соперниц. Тачибара и Торакити сопровождают ее на протяжении всего рассказа. Продюсер, вживаясь в повествование, подхватывает волну, играя роли ее спасителей. Многое не сказано Чиёкой, многое приукрашено, но ни одного лживого слова в ее интервью нет, вспоминается фильм Тима Бертона «Крупная рыба», где главный герой так же всегда говорил правду – совсем немного приукрашивая ее. Режиссер Актрисы Сатоси Кон – специалист по соитию правды с вымыслом: «Агент Паранойи», где внутренний мир героев приобретает живое воплощение, «Паприка» – сны, вырвавшиеся наружу, даже «Однажды в Токио» – сказка, чистой воды, которая одновременно является чистейшей и грубой правдой. Историю сопровождает монументальная и немного фантастическая музыка Сусуму Хирасавы, не существующая без подходящего визуального ряда, ввиду своей неповторимости и необычности, создающая эффект, если не сна, то бурной фантазии. Соединение ретроспективных цветов немного выцветшего кино (серых и блеклых) с яркостью рекламных плакатов и киношной закадровой жизни создает контраст, ощущение, что незримую магию кино можно потрогать, взять в руки и почувствовать ее вес. Рисовка мультфильма в точности похожа на  предыдущую картину Сатоси «Совершенная грусть». Художник обеих картин Нобутака Айк. Но тут совершенно иные цвета, и они придают «Актрисе» столь нужную и необходимую в аниме неповторимость.

Сложное повествование, где реальная жизнь пересекается с сюжетами фильмов (в одной из сцен явная отсылка к фильму Акиры Куросавы «Трон в крови»), оказывается довольно простым. Сама того не замечая, в каждой своей роли госпожа Фудживара играла саму себя. Кино только способ, чтобы заметил он  – ее мечта. Получается, что она проносит свои впечатления, полученные в совсем еще юном возрасте, по изменчивому миру, беря не только годы своей славы. Благодаря профессии актрисы, она захватывает все тысячелетие и устремляется дальше – космос, недаром это последние сцены фильма. Потом она поймет, что оказалось главным в ее жизни – глядя на когда-то молодого, нынче продюсера, Гения Тачибара, готового отдать свою жизнь за нее, при чем, как в кино, так и в жизни. Поняла она это давно, созналась в этом кому-то другому впервые. Созналась в этом она своему зрителю, что, разумеется, ведь она актриса.