Девушка на мосту

Патрис Леконт снял эстетское кино, ухитрившись не положить на алтарь формы внутреннее наполнение, ибо изящную чёрно-белую картинку и ажурные монологи-диалоги дополняют мысли вслух об одиночестве, везении, любви и смысле жизни, высказанные легко и без морализаторства, словно вплетённые невидимыми паучками по ходу экстравагантного сюжета.
- То, что я вижу сейчас перед собой, – это всё равно как зал ожидания на большом вокзале со скамьями и сквозняками. За окнами бегут люди, не замечая меня. Они спешат, они садятся на поезда или берут такси. Им есть, куда ехать, есть с кем повидаться. А я сижу и жду. Жду.
- Но чего вы ждёте, Адель?
- Жду, когда что-нибудь произойдёт.
И "встретятся два одиночества", две потерянных души, за которыми удача последует исключительно при условии их единства и которым будет так мало нужно, чтобы получить удовольствие вперемешку со страхом: "Куда бы мы ни пошли, всегда найдётся два ножа, чтобы их метнуть". Символично, что для Адель, сравнивавшей свою жизнь с залом ожидания, одной из самых ярких сцен (для зрителей – одной из самых сексапильных) станет приключение возле железной дороги.
На мой взгляд, лучшая роль очаровательной Ванессы Паради, женщины-подростка с меланхоличным взглядом и фаутной улыбкой.
"Вы не должны опускать руки. Однажды и вы встретите девушку на мосту с большими грустными глазами…"