Добро пожаловать на сайт любителей кино!

Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.

Входите или Регистрируйтесь.
Facebook 32 Vk 32 Twitter 32

Жан-Пьер Лео

Jean-Pierre Léaud

20874 large
  • Средний рейтинг фильмов: 8.06
  • Дата рождения: 5 May 1944
  • Имя при рождении: Jean-Pierre Léaud
  • Место рождения: Париж, Франция

В избранном у (1)

Vk55768592 thumb Alaska7

Французский актёр, пик карьеры которого пришёлся на 1960-е—1970-е годы, режиссёр, сценарист.

КиноПоиск: http://www.kinopoisk.ru/name/15312
IMDb: http://www.imdb.com/name/nm0529543

Жан-Пьер Лео родился в семье актрисы Жаклин Пиерё (1923 — 2005) и сценариста Пьера Лео (1909 — 1996). Свою первую роль он исполнил в фильме «Ля Тур, берегись!» (1958).
Его вторая роль сразу принесла ему известность, это был мальчишка-школьник Антуан Дуанель из незабываемого классического фильма Франсуа Трюффо «Четыреста ударов» (1959). Мать Жан-Пьера Жаклин услышала о том, что Трюффо ищет мальчика на главную роль трудного подростка в своем фильме и свела его с режиссёром в сентябре 1958 года. Жан-Пьер был выбран из сотни кандидатов благодаря удивительной способности к спонтанной импровизации.
Лео в тот период учился в пансионе в муниципалитете Понтини в Йонне и от своего героя — бунтаря, который из-за холодности родителей бросается во все тяжкие - мало чем отличался, благодаря чему и был утверждён на роль Антуана. Этот фильм для самого Трюффо был откровенной автобиографией, ведь когда-то он сам пережил схожие с главным героем чувства. Также Жан-Пьер в 14 лет был очень похож на режиссёра в его возрасте.
В своей первой крупной роли Антуана Дуанеля Жан-Пьер Лео продемонстрировал зрелое мастерство, изобразив на экране подростка, которого никто не любит и который становится мелким воришкой. Финальный застывший кадр круглого лица Лео, смотрящего в камеру со смесью юмора и смятения, стал одним из самых популярных образов кино. Более трогательного и обаятельного образа у Лео больше никогда не было. Поначалу всем было непонятно, что выйдет из 15-летнего пацана, сразившего видавших виды знатоков органикой исполнения. Ему всё давалось легко: непонятно, в каких эпизодах он играл, а в каких оставался самим собой.
Трюффо продолжил снимать актёра еще в шести фильмах, четыре из которых рассказывали о дальнейших приключениях Дуанеля. Лео повзрослел и превратился в долговязого с острыми чертами лица мужчину. На протяжении этого цикла он доказал, что наделен скромным талантом, и его игра в первой картине осталась лучшей его работой. Он создал образ ранимого, не приспособленного к жизни, инфантильного молодого человека. По мере того как Лео взрослел параллельно со своим героем Дуанелем, он демонстрировал ограниченность своего актёрского потенциала, пытаясь перебороть сентиментальность в «Украденных поцелуях» (1968) и придавая холодную атмосферу «Супружескому очагу» (1970), это безусловно самая слабая картина цикла. Последняя лента о Дуанеле «Убегающая любовь» (1979) была более чем скромным достижением.
Лео принес в арт-кино образ рафинированного зачахлика, с претензиями на «всё золото мира», каковым для француза являются три вещи: право жонглировать национальной культурой, возможность замутить новую революцию и шанс соблазнить красотку; у интеллектуально озабоченной публики на экране появился свой делегат. Лео распечатал и основательно разжевал портрет современного горожанина, до него подобного образа в кино просто не было.
Место Жан-Пьера Лео во французском кино 60-х сложно переоценить. Его нельзя назвать звездой в том смысле, в каком этот статус применим к кумирам масс Бельмондо и Делону, однако образы, созданные Лео - и в этом нет сомнения - отвечали вкусам, нравам и потребностям эпохи.
Искрометную формулировку дал известный критик Джонатан Розенбаум: «Жан-Пьер Лео для французской «новой волны» был тем, чем являлся Джон Уэйн для американского вестерна». Он был фирменным знаком «новой волны» и нёс на себе отпечаток её плюсов и минусов: его героями любуются, и в равной степени они раздражают.
В последующие годы Лео работал больше с молодыми режиссёрами французской новой волны. Помимо Трюффо, сделавшего его героем своей саги об Антуане Дуанеле, Лео снимался у Жан-Люка Годара, Эсташа, Каурисмяки и многих других признанных мастеров кино.
Годар и Трюффо, чувствуя себя вечными соперниками, претендовали на актёра и ревновали его друг к другу, что стало известным по гневной переписке, в которой Трюффо обвинял Годара в том, что тот подошел к таланту Лео в «Мужском-женском» (1966) с позиций энтомолога, а Годар высказал оскорбительную ремарку в адрес «Американской ночи» (1973). Сам же Лео поступал значительно умнее, называя Трюффо своим «отцом», а Годара – «дядей», чем подчеркивал степень родственной близости к обоим, и одновременно характеризовал их равный статус; для него режиссёры были братьями, как Каин и Авель.
Одной из вершин его карьеры стала роль Марка в бельгийском фильме Ежи Сколимовского 1967 года «Старт». Он снимается также у Жана Кокто в фильме «Завещание Орфея» (1960), у Пьера Паоло Пазолини в фильме «Свинарник» (1969), у Бернардо Бертолуччи в фильме «Последнее танго в Париже» (1972).
Широкая функциональность Лео привлекла к нему внимание виднейших мыслителей западноевропейского кино. Привлечение Лео оказывается принципиальным, поскольку именно его совокупный персонаж является носителем интеллектуальных рефлексий середины 60-х, знакомого и с Кантом, и с Брехтом, и с Гросом.
Жан Эсташ снял фильм «Мамочка и шлюха» (1973), буржуазный аналог фильма «Мне двадцать лет» - жестокую ленту, навеянную автобиографическими мотивами о времени, разобщении и хаосе, в котором оказалась столичная богема. Молодежь последующих поколений, не ощутившая пустоту и горечь разочарования «после 68-ого», будет любить фильм Эсташа тупо и самозабвенно как эстетский шлягер, индульгенцию бездари и гимн ничегонеделанию, купаясь в сладостной неге парижской лености. После кончины Жана Эсташа, Серж Даней в некрологе писал, что благодаря «Мамочке и шлюхе», люди имеют возможность увидеть истинное лицо поколения, пережившего май 68-ого.
Лео получил хорошие отзывы критики, сыграв центральную фигуру в любовном треугольнике в этой ленте Эсташа.
В 80-е годы успешность Лео пошла на спад. К сорока годам, образы Лео стали классическими. Прошлое было феерично, будущее туманно. Но Лео как бы выпрямляется, стараясь порвать с прежними штампами. Это чувствуется в «Детективе» (1985) Годара, в «Бункере Палас-отеля» (1989) Энки Билала, в «Цвете времени» (1988) П. Гранье-Дефера.
Однако талантливее всех подошел к возможностям Лео финн Каурисмяки («Я нанял убийцу», 1990). По существу, автор был следующим (после Годара, Трюффо и Эсташа), кто использовал Жан-Пьера Лео строго по назначению - как «медиума».
Итальянец Бертолуччи в отповеди 60-ым не замедлит привлечь пожилого Лео («Мечтатели», 2003), тайванец Цай Минлян, периодически снимая фильмы про Францию, как про свою вторую родину, использует Лео в качестве её символа («А у вас который час?» (2001), «Лицо» (2009)).
Здесь открывается нереализованный Лео дар комедийного актёра, грустного клоуна, чья мёртвенно неподвижная маска соответствовала градусу приторможенного балтийского юмора. Не каждый актёр может молчать в фильме Каурисмяки - Лео справился с ролью, отдававшей благородством позы великого немого, и заставил говорить о себе как актёре нереализованных возможностей.
Одна из его последних картин на родине называлась «Порнограф» (2001), сделанная на стыке фантазий арт-эротоманов Катрин Брейя и Жан-Клода Бриссо. Герой Лео, молодящийся старик, осуществляющий постановку порнофильма, строит из себя творца, имитирует умственный труд и выглядит до невозможного жалко. Жан-Пьер Лео вновь привлекает мотив скандальности, но если в прошлом это были шедшие от сердца милые глупости, которые искупались молодостью и чистыми намерениями, то сегодня основой конфликта служит порно.
Лео оказался заложником своего разрушительного имиджа, джинном из бутылки, в котором закупорен дух бурных 60-х.
Сегодня Лео по большей части почётный гость, которому не надо перевоплощаться и на старости лет придумывать колесо. Но не ровен час - снова появится режиссёр, который распознает в Лео не живого экспоната музея «новой волны», но актёра, способного без размашки, не нанося удара, донести нечто важное, что под силу лишь медиуму.

Фильмография Лео за период с 1958 по 2012 год составляет более 100 фильмов, из них 75 игровых картин.

Интересныe факты

* Рост - 1.70 м.
* BAFTA-1961: Многообещающий новичок ( «Четыреста ударов») (номинация).
* Берлин-1966: Серебряный медведь лучшему актёру ( «Мужское — женское»).
* Сезар-1988: Лучшая мужская роль второго плана ( «Легавые»).
* Фессалоники-1996: Лучший актёр ( «Смеха ради»).
* Сезар-2000: Почётный Сезар.
* Канны-2001: ФИПРЕССИ ( «Порнограф») (с Бернардом Бонелло).

написала ninanika @ Sat, 29 Nov 2014 01:59:26 +0300

Кинофильмы

La mort de Louis XIV
Драма, Исторический
Camille redouble
Комедия, Драма
Le Havre
Комедия, Драма
The Dreamers
Драма, Мелодрама
Irma Vep
Комедия, Драма
Mon homme
Комедия, Драма
La vie de bohème
Комедия, Драма
I Hired a Contract Killer
Комедия, Драма
Détective
Комедия, Драма
L'amour en fuite
Комедия, Драма
La maman et la putain
Драма, Мелодрама
La nuit américaine
Комедия, Драма
Ultimo tango a Parigi
Драма, Мелодрама
Les deux Anglaises et le continent
Драма, Мелодрама
Domicile conjugal
Комедия, Драма
Baisers volés
Комедия, Драма
Week End
Комедия, Драма
La chinoise
Комедия, Драма
Masculin féminin: 15 faits précis
Драма, Мелодрама
Pierrot le fou
Комедия, Драма
Alphaville, une étrange aventure de Lemmy Caution
Детектив, Драма
Les quatre cents coups
Драма, Криминал