Стокгольм и там в ожидании церемонии переживает кризис отношений со своей женой Джоан (Глен Клоуз). Всё действие укладывается в два-три дня. Причина кризиса интригующая и раскрыть её – то же самое, что пересказать весь сюжет. Зритель увидит её во флэшбэках из 1958-го и 1960 годов. Когда герои в молодости только встретились и Джоан сама была начинающей писательницей и вроде бы довольно неплохой. По сути без этих сцен из прошлого обойтись было бы невозможно. 

 

Не так давно, в 2011 году выходил фильм «Последнее завещание Нобеля» - шведское детективное разоблачение закулисных интриг вокруг премии. Довольное любопытно и увлекательно. Теперь вот – «Жена». Вообще же не в кино, а в реальной жизни премия уже скомпрометировала себя более чем. То секс-скандалом – когда мужа члена Шведской академии Катарины Фростенсон осудили недавно, в октябре, на два года за изнасилование, и при этом он влиял на выбор обладателей награды. То когда Обаму, бомбившего пол-мира, авансом наградили премией мира. То когда премией по литературе, не скрывая политических мотивов, наградили русофобскую писательницу Людмилу Алексиевич, а в прошлом году – рок-музыканта Боба Дилана (казалось бы, при чём тут литература?) и он сам изначально не хотел её принимать. 

 

Так что и фильм Рунге – неплохой такой кирпичик в критику этой награды, хотя в большей степени акцент его внимания – на личности Кастелмана, его «скелетах в шкафу» и небезупречном моральном облике. В романе Уолитцер и соответственно картине много рассуждений на тему нелёгкой судьбы женщин в литературе, о том, что им всё равно всегда в этой сфере будет тяжелее, чем мужчинам – конечно, субъективизм чистой воды, но поданный талантливо и убедительно. Ну а особенно показательным выглядит эпизод во флэшбэке даже не с рассуждениями о женщинах, а о тенденциях рынка. Его ведут боссы книжного издательства, выходя вдруг на тему, что, мол, сейчас в фаворе талантливые евреи, а у нас такого писателя нет и надо бы его где-то взять. И как нельзя более удачно тут «вдруг» подворачивается Кастелман – то есть по сути его известность в будущем становится делом случая. В модные писатели – по разнарядке. Блеск! Вот, оказывается, как творят там литературных королей. 

 

Конфликт двух творческих натур, в семье, где один человек сознательно ушёл в тень другого и якобы не переживает из-за этого, а в результате это прорывается в скандал уже вручения премии – нам показывают все тонкости этого и без погонь, перестрелок и драк, просто за столкновением эмоций смотреть потрясающе интересно. Но конфликт не ограничивается сторонами Джозефа и Джоан – к этому добавляются и сложные отношения отца и довольно непутёвого сына, которого сыграл Макс Айронс (а почему он стал непутёвым и столь часто идёт на скандал – нам немного пояснят), и это тоже довольно любопытно и выстраивает общую картину семьи, которая, несмотря на известность и успех, несчастлива по-своему. Где за умилительным фасадом прячутся скандалы, измены, обман… 

 

Ещё одной звездой фильма стал Кристиан Слейтер, которого, казалось бы, мы в своё время больше привыкли видеть в боевиках. Ан нет – и в драматической роли Натаниэля Бона, пытающегося быть биографом Кастелмана, причём желающим прямо-таки влезть под кожу, он оказался интересен и уместен, справившись с задачей очень и очень хорошо.   

 

Резюмируя – фильм будет интересен думающему зрителю, побудив лишний раз обсудить тему творчества, литературных негров, женщин и мужчин-писателей, то есть всевозможных аспектов гендерного равенства и неравенства, и, может быть, и найти и почитать саму книгу-оригинал, узнав то, что, возможно, не было сказано на экране, но тоже любопытно.