Добро пожаловать на сайт любителей кино!

Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.

Входите или Регистрируйтесь.
Facebook 32 Vk 32 Twitter 32

Картахена

L'homme de chevet

Картахена (L'homme de chevet)
  • 8.84449
8.8/10 (167)1

Описание

В колумбийском городе Картахена бывший боксёр нанимается присматривать за прикованной к постели молодой женщиной и постепенно их отношения начинают перерастать в пылкую страсть.

Состав исполнителей

Режиссёр: Ален Моннэ

Актеры: Маргарита Роза Де Франциско, Родольфо Де Соуза, Линетт Эрнандес Валдес, Сальваторе Базиле, Элизабет дель Кармен Бонилья Изаса, Ямиле Карденас Морено, Ансель Гонсалес Фореро, Анибал Гонсалес Парра, Диогенес Гуерра Миранда, Джулиан Ирагорри, Джулиана Моралес Урибе, Нельсон Пайярес Нарвес, Альберто Тьеле Чензато

Кадры из фильма

кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 1 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 2 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 3 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 4 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 5 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 6 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 7 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 8 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 9 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 10 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 11 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 12 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 13 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 14 кадр из фильма Картахена (L'homme de chevet) - 15

Рецензии фильма

Milaninaal thumb

- Ну, как я тебе?
- Как солнце!
(L'homme de chevet/Cartagena)

В мире есть страны, в парках которых можно увидеть именные скамейки. Имена, даты, иногда – несколько слов. «Дженни, любившей читать на этом месте. Майкл.», «Эдварду, которому нравилось гулять и слушать ветер. Люси». Я замечала такие скамейки на разных континентах, в разных странах, непохожих друг на друга местах, и каждый раз ощущала невероятность прикосновения к тому, что живет вне категорий времени, пространства, причин и следствия. Вне контекста. Пара строчек способна рассказать тебе историю на два голоса…Первая скамейка спрятана от шумного любопытства гуляющих по центральной аллее в тени раскидистых старых деревьев, слева от нее – высокие кусты с рассыпанными по их верхушкам белыми розами; растения защищают пространство резной деревянной скамейки от ветра и яркого солнца – приятное место для чтения. Запах роз и листвы, ощущение покоя и едва уловимого дуновения воздуха. «Скамейка Эдварда» же, напротив, расположена на открытом всем ветрам пригорке, единственным украшением которого служит мощная ель с выходящими на поверхность земли многочисленными корнями. Если закрыть глаза и вдохнуть густой еловый запах, отдав прическу на растерзание разнонаправленным воздушным потокам, то ощутишь присутствие К.Д.Фридриха и абсолютной свободы. Присмотришься – и перевернешь еще несколько новых страниц истории…

Когда я вижу посвящения(в фильмах - особенно),внутри меня возникает удивительное чувство. Ведь публичное посвящение личным людям – это признание того, что даришь самое дорогое из того, что можешь подарить…В фильме, о котором пойдет речь, два посвящения: в начале и в конце. И он, действительно, потрясающий. Вдвойне.

Этот фильм с самого начала не задумывался как коммерчески успешный. История молодой обездвиженной автокатастрофой женщины из богатой семьи и мужчины – бывшего знаменитого боксёра, ныне – алкоголика сломленного личной драмой и решившего подработать, ухаживая за парализованной незнакомкой, не могла бы по вполне понятным причинам быть жизнеспособной на экране. Само содержание не предполагало никакого захватывающего внешнего действия, поражающих глаз спецэффектов, лихо закрученной интриги и прочей кинематографической завлекательности столь милой массовому зрителю. Не тот жанр. Любой профессионал современного кинопроизводства понял бы это, прочтя несколько абзацев «L’homme de chevet»(“Человек изголовья”) Эрика Холдера. И, конечно, Алан Монн это отлично понимал, выпустив 13 картин в качестве директора по производству и 2 - будучи продюсером, попробовав себя однажды в качестве актера и поработав помощником таких режиссеров, как Патрисия Бардон и Энрике Габриэль. Конечно, его имя было знакомо определенному кругу профессионалов французской киноиндустрии, но – и только. Имя его друга по лицею – Эрика Холдера- также не сияло в небе элитного литературного мира Франции; впрочем представить себе современную французскую новеллистику без этого имени нельзя. Поэзия, лежащая в основе его образов, граничит с музыкой, звуки которой захватывают тебя мгновенно и не отпускают уже никогда.

Алан Монн прочел новеллу своего приятеля в 1995 году. Понимая, что очаровавшая его история не обладает инвестиционной привлекательностью, Алан, заручившись согласием Эрика, пишет сценарий к будущему фильму «Прикованная к постели»(другое название в прокате – «Картахена»), который должен стать его режиссерским дебютом. Помня о потенциальных инвесторах, он переносит действие из южной французской провинции(кстати, родины П.Сезанна и его музы - горы Сен-Виктуар) в экзотический Картахен(да не испанский, а колумбийский!), уменьшает физический вес главной героини и делает ее внешне значительно более привлекательной, вводит в историю несколько значимых социальных проблем общества: алкоголизм, нищета, наркомания, добавляет концепцию тела и чувственности и…в 2007 году получает приз за сценарий.

С этого момента внешняя жизнь картины начинает свою видимую пульсацию. На церемонии награждения Алан сталкивается со знакомым режиссером – другом К.Ламберта. Сценарист мечтает, чтобы в главных ролях снялись одновременно и С.Марсо и К.Ламберт, зная о красивой истории их любви и надеясь, что камера сможет уловить эту энергию. Вместе они играли лишь однажды («Пропавшая в Довиле»). Тогда С.Марсо пробовала себя в режиссуре, тогда же началась их личная история, и по этой причине они не давали больше согласия на совместные съемки. Но по обоюдному признанию актеров, получивших экземпляры сценария в разных конвертах, с единственным условием - они должны сниматься только вместе - история и качество прописанных диалогов произвели на них такое глубокое впечатление, что они согласились почти мгновенно. Для Мона их согласие оказалось большой удачей, так как, помимо прочего, он сразу же обрел инвесторов, привлеченных таким звездным дуэтом. Бюджет картины, правда, оказался практически самым маленьким среди всех картин снятых во Франции в 2008 году, но это уже не имело значения: в конце концов, он берег эту историю 11 лет для своей первой режиссерской работы. Единственное, что по-настоящему беспокоило А.Мона – это сильное желание избежать клише, связанных с темой инвалидности и жанром мелодрамы погруженной в структуру драмы, а также создать фильм не имеющий границ.

То, что завораживало его в истории больше всего – антитеза образов здорового рассудка в сломанном теле и больного рассудка в здоровом теле - таило в себе настоящий вызов для актеров. И, прежде всего, для исполнительницы роли Мюриэль (С.Марсо). Привыкшая играть всем телом, она была вынуждена на этот раз использовать лишь мимику своего лица, интонацию и движения головы. Некоторые французские критики и рядовые зрители после премьеры фильма высказывали сомнения в том, что красавица-Марсо убедительна в роли женщины-инвалида, тело которой по сюжету после трех лет абсолютной неподвижности может оставаться столь же прекрасным, каким оно выглядит на экране. Другие же возражали, объясняя, что режиссер использовал сознательную метафору, что было позже подтверждено самим Моном. В этом было и стремление подчеркнуть молниеносность, с которой может меняться жизнь каждого человека. С.Марсо при технически ограниченных возможностях добивается ошеломляющей глубины образа независимой богатой прекрасно образованной молодой женщины в одночасье попадающей в полную зависимость от окружающих. От нее поочередно отказываются 40 женщин-сиделок, потому что она их ненавидит, а еще больше – свое тело, ослепляющее молодостью, красотой и абсолютной неподвижностью…Перед К.Ламбертом также стояла весьма непростая задача. Его герой Лео для зрителя выглядит гораздо более противоречивым и загадочным, нежели Мюриэль с ее цельностью и, хотя и пунктирно, но внятно обрисованной историей жизни. Характер его поступков, их причины ясно обозначены лишь в конце фильма(хотя внимательный зритель может догадаться о них гораздо раньше). Кроме того, несмотря на все разнообразие сыгранных ролей, К.Ламберта все же нелегко принять в роли боксера с завидной методичностью разрушающего свой рассудок алкоголем и ведущего полунищенское существование. Трудно избавиться от непременного второго плана любой его роли – изысканных семейных корней. Что в данном случае сыграло на руку режиссерскому желанию представить боксера с довольно тонкими и глубокими свойствами характера, возводящего бокс в ранг искусства. Возможно, только К.Ламберт способен столь изящно объединить контрасты характера Лео равнодушного к чтению(«не понимаю!»)и готового придумать игру для Мюриэль достойную самой высокой поэзии( эта игра, на мой взгляд,- образ фильма и, одновременно, ключ к его восприятию). Пьяный, он может тайком прокрасться в комнату Мюриэль и заснуть на ее постели, а наутро куртуазно ответить ей, гневно обвиняющей его в трусости по отношению к миру за окнами ее комнаты: «Я лег рядом со спящей женщиной…». К.Ламберт в этой игре(вглядом, мимикой и, гораздо реже, движениями тела) полутонов так хорош, что на протяжении всего фильма ты не можешь себе ответить находишься ли ты в границах реальности или уже попал в плен иллюзорности. Взаимоотношения между главными героями, вопреки обусловленной асексуальности обстоятельств, несут в себе очень высокую чувственную ноту, что, несомненно, говорит о высочайшем классе актерской игры… и страсти витающей в воздухе древней Картахены.

«В нашем фильме любовь не сексуальная, потому что героиня не может двигаться. Любовь проявляется во взглядах и других неуловимых вещах. С моей стороны это была поэтическая попытка рассказать о любви другими способами. Поэтическая, потому что поэзия очень часто рождается из чего-то тяжелого и болезненного»,-объяснял А.Мон.
Любовь Лео рождается из восхищения стойкостью, любовь Мюриэль начинается с доверия. Обоюдное осознание бесконечной изменчивости течения жизни приводит к толерантности(которая, в свою очередь основывается на стойкости)по отношению к миру и к принятию себя. Поэтическое начало лежит и в основе болезненной истории Люсиль(Маргарита Роза де Франсиско)- помощницы Мюриэль, восхищенной ее силой и мужеством, которых сама она не имеет. Мюриэль и живопись наполняют жизнь Люсиль, ищущую анестезирующего забвения в волнах морфия.

Режиссер использует определенную систему изображений для создания образа мечты граничащего с галлюцинацией(катание Мюриэль по траве в ботаническом саду, ее купание или видЕние на боксерском ринге), что символизирует некий временной взрыв и универсальность. Более того, оператор(Антуан Рош- очень опытный и интересный оператор, его манера в этом фильме напоминает его же приемы в «Люби меня, если осмелишься» и других работах) также стремится технически выразить идею соединения мифа и реальности, создания внежанрового пространства. Он с таким воодушевлением снимает облака Картахены, что они превращаются у него в абрис мифического Пегаса обретающего свои рукотворные черты на постаментах колумбийских улиц.

Сама манера съемки:общие планы с едва заметным проходом главных героев, крупные планы с расфокусировкой окружающего пространства, движение камеры снизу-вверх и съемка с высоты полета птиц-содержит в себе идею изменчивости, трансформации и, одновременно,универсальности, объединенности различных явлений и свойств.

Редакторы(команда Катерины Шварц) столь же последовательно чередуют цвета эпизодов, неспешное движение камеры и стоп-кадры – вспышками - с очень выразительными мизансценами. Иногда эти мизансцены порождены реальной жизнью Картахены(сцена с протянутой за бутылью рукой из кучи мусора – не придумана, она была увидена на обычной колумбийской улице).

Цвет - отдельная история этого фильма. Здесь также следует быть внимательным, поскольку хроматический принцип фильма лежит не только в основе его структуры и игры актеров. Лина(Линет Хернандос Вальдес), воплощающая дьявольское начало и прошлую жизнь Лео,- это красный(опасный, гибкий, неукротимый). Белый и голубой - цвета Мюриэль(чистота, смерть, вечность, бесконечность). Темно-синий – Лео и Люсиль(глубина, сновидения, расслабленная чувствительность, верность, тоска по чудесному). В конце фильма мы видим розы на пастельной блузе Мюриэль(не только олицетворение ее чувств, но и иллюстрация к рассказу Лео).

Музыкальная контрастность фильма – это великолепная классическое звучание мелодий Флоренсии ди Консилио(выпускницы Бостонской и Парижской консерваторий, композитора и пианистки, лауреата многих национальных и международных конкурсов,чьи работы в кино отличает деликатность и особенная мелодичность звучания) в сочетании со страстными ритмами южноамериканской сальсы и великолепными песнями из репертуара Э.Пиаф.

Без сомнения, «Прикованная к постели» - это и интеллектуальный(ассоциативный)фильм с неожиданными скачками в прекрасный французский(манера!) юмор или драматизм или то и другое вместе. Прелесть этого хода(опять хроматический принцип!) в мгновенном превращении полутона в тон и опять в полутон. К сожалению, это не всегда можно уловить, если смотришь фильм в переводе(он становится менее объемным что ли…)
Например, есть сцена, в которой Мюриэль заставляет своего помощника читать. Лео, как уже известно из предыдущих сцен, тихий, но упорный алкоголик. Ему предлагается выбрать книгу с закрытыми глазами. Рука его вытягивает Ч.Буковски(наиболее известный его сценарий – «Пьянь». И биография – совершенно в масть главному герою фильма). Из его книги «Голливуд»(!) Лео, по настоянию Мюриэль, читает отрывок. В оригинале он запинается на слове «отец» и – пауза чуть дольше - на слове «сын». Внешне – ничего особенного не происходит, но слыша эти паузы, видя книгу и глаза Лео(на мгновение!) ты можешь угадать половину его жизни и источник драмы. В этом смысле - аллюзий, образов, символов - фильм настолько тонко выстроен, что невозможно сдержать восхищение. Помимо очевидных ассоциаций (А.Рембо – Анакреонт - античная мифология, Ф.Понж – вечность – Сартр и Камю - символика потери) есть и реминисценции второго плана: Картахена – Симон Боливар и Мануэла Саэнс.

Каждый может посмотреть этот фильм, но для того, чтобы получить настоящее наслаждение, необходимо обладать определенным интеллектуальным и эмоциональным опытом, быть внимательным к едва уловимым деталям, мыслить скорее образно, чем предметно. И иметь открытое сознание и сердце. Чем больше в тебе этого, тем выше будет градус удовольствия.

«Когда есть любовь и живое сердце, цвет кожи, религия, физическая разница – ничто не имеет значения. Сказки часто представляются нам невозможными. Но они - возможны. И я хотел бы, чтобы мир стремился к этому» (К.Ламберт)

Комментариев: 7 | Положительных отзывов: 23 | Отрицательных отзывов: 1
Зайди чтобы добавить рецензию

Плейлисты

  • # 712159 thumb

    Cinéma français (Французское кино)

    Film776 Followers202 Comment26

    __________________________________________________
    Фильмы с оригинальной французской аудиодорожкой.
    Les films qui sont avec la piste audio française.
    __________________________________________________

    Теги: français, cinéma

    Обновила Liliane @ 7 месяцев назад.

  • # 1012342 thumb

    Цепляющие Фильмы

    Film573 Followers141

    ЖИЗНЬ - СПЛОШНОЙ "артхаус"... В НЕЙ всё ПРОИСХОДИТ из-за ЛЮБВИ, или НАОБОРОТ из-за неЛЮБВИ ,НЕНАВИСТИ И РАВНОДУШИЯ...( ВЕДЬ ВАЖНО не только УСЛЫШАТЬ СЛОВА " я тебя люблю! "... НО И ИСКРЕННЕ ОТВЕТИТЬ "я тебя тоже!". ЛИНИЯ любви, ненависти и страшного человеческого равнодушия ПРОХОДИТ В ЛЮБОМ ЖАНРЕ КИНОФИЛЬМА - В ПСИХОЛОГИЧЕСКОМ ТРИЛЛЕРЕ, СОЦИАЛЬНОЙ ДРАМЕ, КОМЕДИЙНОЙ И ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ИСТОРИИ, МЕЛОДРАМЕ О СУДЬБЕ и СЕМЬЕ, БИОГРАФИИ, ФИЛЬМЕ ОБ УВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПРИКЛЮЧЕНИЯХ и МИСТИЧЕСКИХ СОБЫТИЯХ, ЗАХВАТЫВАЮЩЕМ КРИМИНАЛЬНОМ БОЕВИКЕ и даже ФИЛЬМЕ УЖ...

    Теги: триллер мелодрама драма комедия боевик приключения детектив криминал мистика фантастика исторический артхаус ужасы документальный судьба семья биография

    Обновила olenca @ почти 3 года назад.

  • # 513186 thumb

    Про любOFF ли

    Film185 Followers136 Comment18

    Без розовых соплей и недалекого юмора.
    Некоторые фильмы просто вгоняют в ступор,некоторые давно стали классикой.
    Любовь многолика,многогранна..и разноцветна!Тут она представлена во всех ее проявлениях: от возвышенной и красивой до уродливой и откровенно нездоровой.И в последнем случае задумываешься:любовь ли это вообще?И если не любовь,то что это?)

    Теги: маньяк, любовь, месть, эротика, история, криминал

    Обновила Naina @ 3 месяца назад.

  • # 609972 thumb

    Медицинская тема

    Film301 Followers106 Comment32

    Фильмы, сериалы о врачах, медсестрах, сиделках, больницах,болезнях и т.д и т.п., что так или иначе имеет отношение к медицине.

    Теги: госпиталь, болезнь, врач, доктор, медицина, больница, диагноз, медик, медсестра, палата, пациент, сиделка, больной, лечение, лекарство, терапия.

    Обновила inanna @ больше 5 лет назад.

Комментарии к фильму (44)

kiyan1
  • Зритель
  • Mon, 29 Nov 2010 13:28:14 +0300

Оо
кажется что-то интересное!
люблю такие фильмы!
кааачаю, однозначно! smile

_marko_
  • Зритель
  • Mon, 29 Nov 2010 14:08:31 +0300

Известные на весь мир актёры,это как правило хорошее кино.

Katy-Katy94
  • Кинолюбитель
  • Mon, 29 Nov 2010 14:12:23 +0300

Люблю Софи Марсо и французское кино - они меня ни разу не разочаровали. smile

kostya-3000
  • Киновед
  • Mon, 29 Nov 2010 14:55:58 +0300

Как фильм?....... confused

valar
  • Зритель
  • Mon, 29 Nov 2010 21:19:03 +0300

Качественный фильм. Отличная игра. Потрясающее умение любить.

Georg90
  • Зритель
  • Mon, 29 Nov 2010 21:24:16 +0300

Мне кажется, что фильм просто блеск! wink thumbsup

lublusebya
  • Кинолюбитель
  • Mon, 29 Nov 2010 23:00:50 +0300

По-моему, ради одной Софи Марсо фильм стоит просмотра thumbsup

Cuppyqp
  • Киновед
  • Mon, 29 Nov 2010 23:09:37 +0300

Черт возьми все ее любят =) Но как вы смели забыть великого "ГОРЦА" нашего детства?)))) Качаем'с!

smoki-smoki86
  • Зритель
  • Mon, 29 Nov 2010 23:27:53 +0300

Ну не знаю... Смотреть конечно было интересно, но как то все поверхностно что-ли получилось... Характеры почти всех героев картины не раскрыты до необходимого уровня. Такого уровня, чтобы понять все их поступки. Как в прошлом, так и в настоящем.
Под конец фильма часто смотрел на оставшееся время. Прям не верилось, что вот ещё минут 10 или 15 и фильм закончится. Было твердое ощущение, что вот-вот и все зафонтанируют, раскроются перед зрителями, снимут свои маски! Но, нет. Пошли титры.....
Оценку ставить не буду. Вроде и понравилось, а ощущение что тебе что то недодали тоже присутствует confused

mistral1975
Don Paul писал:

Ну не знаю... Смотреть конечно было интересно, но как то все поверхностно что-ли получилось... Характеры почти всех героев картины не раскрыты до необходимого уровня. Такого уровня, чтобы понять все их поступки. Как в прошлом, так и в настоящем.
Под конец фильма часто смотрел на оставшееся время. Прям не верилось, что вот ещё минут 10 или 15 и фильм закончится. Было твердое ощущение, что вот-вот и все зафонтанируют, раскроются перед зрителями, снимут свои маски! Но, нет. Пошли титры.....
Оценку ставить не буду. Вроде и понравилось, а ощущение что тебе что то недодали тоже присутствует confused

какой хороший комментарий, мне понравился. после такого комента обязательно посмотрю фильму

Добавить комментарий