На Верхней Масловке

Константин Худяков пока ни разу меня не разочаровал. "Айболит-66" – это понятно, это классика. "С вечера до полудня" смотрела с наслаждением. А теперь – экранизация "На Верхней Масловке" Дины Рубиной. Давно мечтала лицезреть, после откровения Фрейндлих в какой-то телепередаче о том, что она решилась на великовозрастную роль исключительно из-за предстоящего партнёрства с Евгением Мироновым…
Жизненный путь Анны Борисовны, долгий и зигзагообразный, как складная линейка, подходит к последнему её делению, и разные люди диаметрально противоположно оценивают скульпторшу, её далеко не юного мальчика, их непонятные взаимоотношения. Зритель путешествует по памятным отрезкам биографии главной героини, Пети, Нины, постепенно узнавая их подноготную и понимая, что притягательные "дальние страны" могут оказаться на поверку "голыми скалами", и наоборот. Камерная постановка, почти целиком ограниченная пространством замкнутых помещений, выходит и за их пределы, и за границы отдельно взятой человеческой судьбы. Анна Борисовна, возлежащая на кровати с изголовьем, напоминающим царский трон, доказывает своему любимцу: хватит жить вяло, мы не вечны! И, как будто подтверждая её ранее произнесённые слова, шлёт ему прощальный жест раскрытой ладонью увозимый на машине безмолвный каменный ангел…
Дина Рубина считает, что её прозу "можно только читать". К счастью, картина Худякова состоялась, хотя, говоря о влиянии творческих индивидуальностей на первоначальный материал, писательница как в воду глядела. Дуэт Фрейндлих-Миронов невероятен! (Именно дуэт, невзирая на мнения отдельных критиков о моноработе А.Фрейндлих.) Их персонажи, связанные общей похожестью, громокипящие, откровенные и нетерпимые, прорастают из актёрских сущностей этих двоих и перерождают повесть Рубиной в своё собственное произведение искусства.
Справедливости ради замечу: карменообразная Алёна Бабенко лаконична и выразительна в роли Нины.
Текст же Д.Рубиной – золотая погремушка в руках осчастливленных слушателей-зрителей.