Май

Осень. Октябрь. Для Питера наступает пора промозглых ливневых дождей, пробирающего до костей ветра и предательски глубоких луж. Слякоть, грязь, промокшие ноги, в троллейбусе добрый дядя топчется по начищенным гуталином туфлям. Бешено кашляют чахоточные студенты и пускают густые сопли в бумажные платки.

Приходишь домой, садишься. Включаешь телевизор, там все стабильно — менты, бандиты, политики и клоуны. С экрана пышногрудые девочки трясут сиськами и бешено вопят от восторга. Непонятно. Неприятно. Но уже привычно.

Выходишь на балкон. Вдыхаешь полной грудью влажный октябрьский воздух. Всей чертовой грудью вдыхаешь, жадно и ненасытно. Ничего не происходит. Вонь и шум городских улиц. Нет прихода.

С каждым новым фильмом, который выходит на экраны нашей огромной многонациональной страны, все сильней убеждаешься, что прихода нет… и не будет. Остался только невымываемый повторно используемый шлак. Можно даже начать сборники выпускать под названием «Это вы уже сотню раз видели», «Великий кино-царь», «Тру экшн про реальных пацанов», «Где много погоней, стрельбы и секаса», «Фильмы с Тимати» и т. п. Приходишь в кинотеатр за новыми впечатлениями, надеваешь стереоочки, и тебе из экрана прилетает чья-то отрубленная голова, а работники мультиплекса для пущего реализма поливают зрителей кровью из ведер. Блин, все как в жизни, все как по-настоящему. А прихода все равно нет.

Держава может спать спокойно. За окном все по-прежнему. Кто-то торопится на работу, кто-то стоит в пробке в половине восьмого утра, местные алконафты распивают пузырь на троих, сидя на детской площадке, дедуля из соседнего дома, высунувшись по пояс из окна, подкармливает голубей, а потом эти голуби засирают все окна первого этажа. Мужик моется под стоком дождевой воды.

И смешно и одновременно грустно. Ни доли цинизма — жизнь без прикрас. Трагикомедия в чистом виде. Вечный старлей Печалин на три дня приезжает в Москву, чтобы купить термос товарищу Седьмому, повидаться с боевыми друзьями, отдать дембельский альбом матери погибшего солдата и найти себе настоящую офицерскую жену. Собственно эта фраза вкратце описывает все происходящее на экране в течение полутора часов. Желающие увидеть современную комедийную атрибутику, будь то сиське, студентов, гопоту и иже с ними — просьба идти лесом. Фильм собственно совсем не о том, не про то и не для того снят, чтобы сидя перед телевизором, аккуратно обволакивая своим телом диван можно было мирно посасывать пивко и ржать.

Этим кино Рафикова и Рубинштейна выгодно отличается от той же «Жары» или прочих равных, от которых не чувствуешь никакого прихода. А здесь этот самый приход ощущаешь всей шкурой. Накатывает, омывает — все как положено. Только для этого нужно немного включить мозги, ибо формат фильма к тому располагает. И хотя на первый взгляд это лишь своеобразная компиляция «Я иду шагаю по Москве» и «Выйти замуж за капитана», на поверку оказывается чуть немного глубже, чем просто кино о весне, любви и Москве.

Для достижения соответствующего эффекта в фильме собран весьма интересный и удачный актерский состав. Здесь вся братия, всем хорошо известные, уже не молодые актеры: Кузичев, Толстоганова, Мерзликин, Кравченко — прекрасно справляются со своими ролями, великолепно раскрывают характеры и художественную душу персонажей. В фильме играют обычных людей со своими обычными людскими проблемами, заботами и эмоциональным багажом: проститутка, которая регулярно посещает консерваторию, сугубо положительный главный герой Печалин, милиционеры-сутенеры и так далее. При всей абсурдности отдельных деталей, диалогов и поворотов — все это кажется весьма натуралистичным. Что поистине характерно для этого фильма, так это та относительная доля, та сила и степень силы, с которой от этого художественного вымысла разит простой жизненной правдой. Где-то она реально зашкаливает. Конечно, ответов на глубокие жизненные вопросы вы тут не найдете, но если смотреть внимательно, то полезные мысли, возможно, все же посетят.

По понятным причинам фильм этот прошел мимо многих зрителей и не выдал свое присутствие участием в кинофестивалях, бурными словопометами кинокритиков и многомиллионными рекламными компаниями. Достаточно простая и емкая история, органично рассказанная в декорациях весенней Москвы, для многих покажется очередным мелодраматическим середнячком. На поверку, как ни странно, в этой «мелодраме» слишком мало мыла и бытовщины. Много жизненного реализма, местами очень глубокие (хотя и вполне прописные) истины. Рубинштейн в своем сценарии «любовно выпилил» своих персонажей из лежащей без дела уже 20 лет совковой лопаты и представил их на суд зрителей. Ничего особо нового в этом нет. Но из того, что выходило на экран за последние годы, это умелое подражание добрым и светлым фильмам ушедшей эпохи смотрится очень светло и свежо.

Несмешная комедия о том, как вечный Айвенго и Золушка легкого поведения встречаются в День Победы на улицах весенней Москвы. Отчасти очень светлая и добрая история, преисполненная жизненной грусти. Добавьте ко всему этому прекрасные композиции студии SounDrama и получите маленькую скромную шкатулочку ручной работы. Для многих — очередной палехский сувенир, для кого-то что-то более глубокое, понятное, честное и родное о весне, любви, победе и настоящих героях.

Располагайтесь поудобней, обволакивайте диван и наслаждайтесь. Только не забудьте включить голову перед просмотром. Иначе прихода не будет.