16 Лет. Любовь. Перезагрузка

Любовь есть. Её не может не быть. Об этом знают все. Правда, её не видно невооруженным глазом… Вооруженным не видно тоже. От этого при столкновении с любовью возможны недоразумения. Именно так, при столкновении лоб в лоб, потому что любовь не всегда встречают, и уж вовсе редко эта взбалмошная госпожа приходит по приглашению. А при столкновении, как известно, бывают жертвы.

Хайди не ведает, что творит. Она – в свои 16 лет – ещё ребенок, и это - нормально. Но этот ребенок живет в теле юной женщины и познает мир на ощупь, имитируя поведение старших. Она ещё практически не различает грань между можно и нельзя, хорошо и плохо. Она интуитивно, как все дети, мимикрирует, подстраивается под среду, чтобы выжить. И выживает там, где взрослая особь уже давно бы тронулась рассудком или, как минимум, заработала нервный срыв, только за счет того, что для неё, Хайди, всё происходящее с ней и вокруг – не всерьёз. Это игра, разговор с самой собой перед зеркалом, репетиция придуманных сцен в жизни. И она искренне не понимает, почему порой, действуя в рамках законов взрослого общества, приходится нести наказание. Ведь притворство было идеальным!

Подводит жизненный опыт. Она ещё не знает, что взрослые тоже играют, но осознают, что их игра – условна. И с высоты своего опыта видят притворство Хайди, столь упорно выдаваемое ею за чистую монету. Она для них – только шестнадцатилетний ребенок, которому, по-правилам той же игры, надлежит быть чистой, невинной и безыскусной. А она не соответствует. И как известно, за нарушение правил – дисквалифицируют.

Именно так приобретается жизненный опыт, так познается разница между добром и злом, так платят по счетам жизни: болью, криком, слезами.

Но у самой жизни только одно правило: продолжаться. И она продолжается для Хайди, где-то там, после надписи «конец фильма», с поправкой на пережитое и прожитое.

Вообще, нужно отметить, в этой истории Хайди отделывается легче других именно за счет своей молодости и отстраненности. Другим будет сложнее. Произошедшее – не игра, реальное предательство – для матери Хайди. Но ведь матери всегда любят и прощают своих детей!

Произошедшее – ненужная, непонятная, внезапно нагрянувшая (то самое столкновение) любовь – наваждение для Джо. Он-то взрослый и всё понимает: вот коровы, трактор, бокал вина перед «ящиком» на сон грядущий, иногда, не часто, где-то с кем-то секс (за кадром, потому как – не важно). И это – жизнь. Или, вернее, сценарий, по которому он свою жизнь привык отыгрывать. А тут – столкновение с Хайди, которая с ним явно играет, как играла накануне у него на глазах с другими… И всё понимая, видя, осознавая, Джо проваливается в эти странные отношения сильнее и сильнее, глубже и глубже. И скоро накроет с головой. Верней, уже накрыло, потому что ему без Хайди не продохнуть, она «остаётся на коже». И это – не правильно, с этим нужно что-то делать, и Джо пытается выбить из себя это наваждение любым способом, но – не получается, становится только хуже. Это – столкновение с любовью.

И если Хайди, как любой ребенок, не терпит одиночества (если нет телевизора), то Джо не терпит именно отсутствия Хайди.

В этой истории достаточно голых тел и откровенных сцен (впрочем, любителям эротики здесь ловить нечего, они, сцены эти, здесь для полноты картины, и как-то не возбуждают). Забавно, что самое целомудренное из показанного, - это именно непоказанный секс Джо и Хайди. Почему же авторы делают подобное исключение? Ответ прост: там, где имеет место любовь, секс уходит на второй (третий, четвертый, пятый…) план. То есть, он есть, но уже не самоцель, а сопутствующий элемент. Что на детали внимание обращать?

Привычно хочется какой-то конкретики в конце фильма: в процессе действия зритель куда больше персонажей понимает, что общего у них как раз достаточно. Вот и хочется доли определённости, хоть намёка на неё. Чтобы Хайди пообещала вернуться, или Джо собрался приехать. Ничего такого не происходит: кто сказал, что в жизни всё должно быть ясно, чётко, конкретно? Этим совпадением с реальностью фильм и подкупает.

Ну-с, что у нас ещё остается? Несколько слов о создателях и исполнителях, ведь это, всё-таки, кино, а не жизнь.

Итак. К создателям вопросов не возникает, а значит, они справились со своей задачей на «отлично»: что хотели, то и сняли. И мы смотрим именно их глазами за развитием сюжетной линии и верим происходящему.

Эбби Корниш в роли главной героини нереально хороша. Есть в ней что-то от порочной невинности Дженифер Джейсон Ли в «Крови и плоти». Ни намека на переигранность, ни грамма вульгарности. Виртуозное совпадение с образом. Глядя на неё, невольно задаёшься вопросом, кто кому должен быть благодарен: она кинематографистам за шикарную яркую роль, или они ей, за то что вытянула фильм и не дала ему превратиться в банальный набор сцен из сексуальной жизни тинейджеров.

Сэм Уортингтон, известный у нас главным образом только как Аватар, оказался вовсе не таким синим, как мы привыкли его видеть (шутка)! Это идеальный выбор на роль человека, живущего разумом, а не чувствами, и совершенно не представляющего, что делать и как выражать нахлынувшие вдруг эмоции. И он их практически не выражает, что, в прочем, и требуется. Остается, правда, вопрос: справился ли бы он с задачей, предложи ему кто-нибудь сыграть более эмоциональную личность. Поживем – увидим.
И под конец, несколько слов, кому фильм смотреть стоит и не стоит.

Он, безусловно, должен совпасть с настроением. Если вам нужны секс, экшн и зрелище, остановитесь сегодня на чём-нибудь другом.

Если вы готовы разделить чужие эмоции, размышляете о смысле жизни, суете сует, и прочем из этой же области, словом, рефлексируете, вам сюда. Здесь есть о чем задуматься. Гарантия – 100%.