При описании фильма «Юленька» многие критики прибегают к модному сегодня американскому термину «саспенс», который пошел из фильмов Хичкока и обозначает предвкушение, предчувствие того, что в фильме должно произойти что-то нехорошее. В фильме Стриженова саспенс всплывает в первые минуты просмотра, когда на экране появляется сцена, в которой изображен морг и «мясник», который показывает следователю труп мужчины, с вырванным позвоночником. В голове мелькает мысль, что придется смотреть очередную мясорубку в стиле «Хостел», к счастью, это не так.
Если в театре в первой сцене на стене висит ружье, то в конце оно обязательно должно выстрелить. В «Юленьке» таким «ружьем» стало именно это тело без позвоночника. Оно еще выстрелит и очень необычным образом.
Не понятно, почему режиссер таких жизнерадостных фильмов, как «От 180 и выше», «Любовь-морковь» и «Любовь-морковь 2» Александр Стриженов, который кроме того вел вполне безобидные и веселые передачи на ОРТ, вдруг решил снять настоящий фильм ужасов в стиле американских хорроров.
И что самое интересное, у него получился именно американский хоррор, причем на 100%. Загибаем пальцы: сцена в морге с «мясником», тихий городок и холодящий кровь детский смех, собака, нападающая на одну и ту же девочку, мертвая белочка, нереалистичный сюжет и подавляющая глупость положительных персонажей…Все это действие происходит под мрачную музыку от известного композитора Аркадия Укупника, который всем своим видом являет антипод самого слова «ужас». Тем не менее, у Аркадия Семеновича получилось вполне жанровое сопровождение в стиле фильма.
Стриженов снял американский фильм ужасов в России. Может, не надо бездумно копировать стиль заокеанских коллег, а стоит попробовать выработать свой, неповторимый стиль?
Но, несмотря на все эти недостатки, новый российский фильм поднимает сразу три очень важные проблемы:
- во-первых, любая школа, и особенно российская, - очень странное, а порой и страшное место, и на тамошние нравы родители и учителя влияют гораздо меньше, чем можно предположить.
- во-вторых, очень показательна травля, которую устроили школьницы своему новому учителю. Конечно, вряд ли в реальной жизни на такое способны одиннадцатилетние, но вот девочки 14-15 лет – а уж тем более 16-17 – обладают достаточной энергией и изобретательностью.
- а третья проблема, о которой заставляет задуматься "Юленька", связана с великолепной работой Марата Башарова. Актер играет нарастающее безумие, все большую одержимость учителя одной из своих учениц, и пугает это гораздо сильнее, чем все скрежеты и писки, вместе взятые. Логика проста и печальна: если взрослый мужчина постоянно думает о незаурядной девочке, то ему проще считать исчадием ада ее, а не себя. Герою можно и посочувствовать: возможно, если бы он переехал жить в какой-нибудь другой город, то не попал бы в такую передрягу. Но легче от этого не становится.
Все данные проблемы, безусловно, заслуживают внимания, но очень редко интересуют российских кинематографистов. Поэтому "Юленьку" при всех ее недостатках имеет смысл посмотреть родителям и учителям, чтобы задуматься, как живут их дети и ученики, не кроется ли за внешним благополучием какая-нибудь мерзкая и подлая тайна...это настоящий ужасс по-русски в американской обработки