снабдил реальную историю старлетки Элизабет Шорт, чей убийца так и не был найден, дополнительным лесбийским и прочим перверсивным подтекстом, и в финале пожелал преувеличенно театрально раскрыть все хитроумно тасуемые карты.

В результате чего повествование уж точно приобрело характер если не дешёвой сатиры на «секреты Лос-Анджелеса» (писатель Джеймс Эллрой, сам родившийся в 1948 году, по всей видимости, прочно подсел на довольно натянутую и надуманную стилизацию жанра film noir конца 40-х), то производящего вовсе незапланированный комический эффект детективного зрелища. И знаменитые кинематографические изыски Брайана Де Пальмы (здесь — довольно сложные панорамирования камеры с верхних точек, осуществлённые отличным оператором Вилмошем Жигмондом, который ранее трижды работал с этим режиссёром) выглядят полным нонсенсом, как и втуне пропадающие старания воспроизвести тогдашнюю стилистику «Техниколор». Всё-таки старость — не радость. И 66-летний постановщик «Чёрного георгина» поневоле представляется пародией на самого себя. А его фильм, обошедшийся в $50 млн., так и не смог превзойти этот немалый бюджет даже в мировом прокате.

2006