крючконосые бледные поганцы. Размах, толчок, бутылка описывает изящную дугу, и вражеский танк объят красивым оранжевым пламенем. Позже мы познакомились с "ужастиками" и прочими уменьшительно-ласкательными производными от кинематографических жанров. И вот перед нами пулялка.

Здесь есть все, о чем может мечтать взрослый человек, истосковавшийся по фильмам юности. Красивая блондинка с развевающимися волосами (боже, как она должна была мучиться с этим сокровищем на грязных стоянках среди мескитовых кустов Дикого Запада!). Ее грудь высоко вздымается от волнения, а в горящих глазах сверкает жажда мести. Гнусный беспринципный бандит, подчинивший своей жестокой воле весь город, устраивает смертельную игру-стрельбище на выбывание. Карикатурный аферист по прозвищу Туз, кривляка, враль и модник, упорно напрашивается на пулю. Священник-праведник, одновременно вчерашний убийца в исполнении Рассела Кроу, так картинно страдает в грязи и пыли, что зритель готов кинуться к экрану и самолично разорвать путы - давай, отбрось ненужную скромность, задай, наконец, жару этим мерзавцам!

Вероятно, Джин Хэкмен не согласился на крючковатый нос. Поэтому создатели фильма наградили его говорящим именем Ирод ("Херод", как мне довелось услышать в плохом русском переводе). Его герой настолько плоский, что когда блондинка с чувственными губами, наконец, пробивает в сатанинско-черном сюртуке Ирода заветную дырочку, нисколько не удивляешься лучу света, падающему через нее на землю.

Что еще должен сделать Ирод-Херод, чтобы доказать свою демоническую сущность? Убить младенца (юный стрелок в исполнении Ди Каприо). Романтическая линия? Конечно, и это тоже в фильме есть. Хотя мне кажется, что достаточно было страдальца-супермена Кроу. (Соответствующая сцена между Стоун и Кроу, кстати, была снята, но не вошла в фильм). А чего стоит слезливая история о маленькой девочке и добром, щегольски одетом папе-шерифе... Весь сюжет фильма настолько же предсказуем, насколько неправдоподобен. Даже самые добрые рецензенты признают, что турнир стрелков на фантастическую сумму (по тем временам 123 тысячи долларов - гигантские деньги) с участием крутой сексапильной блондинки - задумка, подходящая, скорее, пародии на вестерн, чем собственно вестерну.

Впрочем, специфического юмора с оттенком черных тонов, как в спагетти-вестернах Серджо Леоне, тут нет. Режиссер "Быстрого и мертвого" был предельно серьезен, создавая на экране метких стрелков, стреляющих в лоб из кармана. Но что это я все критикую? Давайте отдадим должное режиссеру: Сэм Рэйми добился того, что хотел - зрелищности. Динамичные сцены, обилие свистящих пуль, эффектные дырки в головах - все это есть, и смотреть это, как минимум, не скучно. Замечательный Хэкман выжал из своей роли все, что позволял его актерский талант. Я действительно сопереживал печальному герою Рассела Кроу. Нагловато-бестолкового персонажа Ди Каприо и вправду жаль. А Стоун... к чертям скептиков, она просто красивая женщина!

Стоит поблагодарить создателей картины за выбор Рассела Кроу на роль Корта, а Ди Каприо - на роль Малыша. Кроу был тогда совершенно неизвестен американской аудитории. Ди Каприо находился в начале карьеры: "Титаник", "Авиатор" и "Банды Нью-Йорка" еще не были сняты. Известно, что Стоун так хотела видеть в фильме именно Ди Каприо, что заплатила ему гонорар из своего кармана. Таким образом, "Быстрый и мертвый" стал заметной ступенькой в карьере двух талантливых актеров. Добрых слов заслуживает и музыкальное сопровождение Алана Сильвестри.

"Быстрый и мертвый" - не классический вестерн. Он не принес ничего нового в жанр, как это сделали в свое время Серджо Леоне и Клинт Иствуд. Незамысловатый сюжет, множество штампов. Тем не менее, это зрелищное, динамичное, а местами захватывающее "кино на один раз".