Добро пожаловать на сайт любителей кино!

Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.

Входите или Регистрируйтесь.
Facebook 32 Vk 32 Twitter 32

Заводной апельсин

A Clockwork Orange

Заводной апельсин (A Clockwork Orange)
  • 8.23918
8.2/10 (613)6

Описание

Фильм снят по одноимённому произведению, сатирической антиутопии английского писателя и литературоведа Энтони Бёрджесса.

Безжалостный лидер банды подростков, совершающей убийства и изнасилования, попадает в тюрьму и подвергается специальной обработке по подавлению подсознательного стремления к насилию. Но жизнь за воротами тюрьмы такова, что меры, принятые по «исправлению жестокости характера» не могут ничего изменить.

В фильме был произведен исчерпывающий анализ причин преступности среди молодежи, нетерпимости нового поколения к привычным моральным ценностям и жизненным устоям современного общества.

Кадры из фильма

кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 1 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 2 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 3 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 4 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 5 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 6 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 7 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 8 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 9 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 10 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 11 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 12 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 13 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 14 кадр из фильма Заводной апельсин (A Clockwork Orange) - 15
Посмотреть все рецензии (6)

Рецензии фильма

Moviefan us thumb
«Черную игрушку я сделал, Ассоль!» 
 
Фильмы Стэнли Кубрика, глубокие и вневременные, нелегко до конца понять и оценить по достоинству после первого, а, зачастую, и последующих, просмотров. И это, несмотря, на их эстетическую завершённость и то, что будучи, как правило, адаптациями литературных произвесений, они, на первый взгляд, близко следуют за их сюжетом. Но начиная с "Лолиты", все работы Кубрика представляют собой исследование изменчивой пластичности нарратива в контексте преобладающей темы. Пластичность формирует осязательные кино-образы, воплощающие выразительность художественной идеи литературного первоисточика и обладающие внутренней наполненностью, соразмерностью и гармоничностью, присущей фильму, как медиуму, Контекст же разнится от одержимости Лолитой до опасности абсурдной военной доктрины времен холодной войны в "Докторе Стрейнджлав", а от неё, напрямую, к бессмысленной жестокости и дегуманизации любых войн в “Цельнометаллическoй оболочкe”. Полномасштабная реконструкции отдалённой исторической эпохи в "Барри Линдоне" симметрично соотносится с экранным воплощением вымышленной реальности будущегo “Космической Одиссеи 2001 года”. Лебединая песня Кубрика, "Широко закрытые глаза" воссоздаёт на экране нереализованные, мучительно яркие прелюбодейные фантазии, оставаясь современной, по-кубриковски отстраненной сагой о невозможности нормальных взаимоотношений между полами в этом безумном мире. “Заводной Апельсин”, наиболее противоречивый фильм мастера, всматривается в двойственность и сложность человеческой натуры, как таковой, в присущие ей от начала времён пороки, жестокость и извращения, и в то, что поиски панацеи против врожденного зла - это опасная иллюзия, обречённая на провал. Сделана картина в контекстe “cockworks” - неистового, неудержимого подросткового сексуального драйва, подобного неуправляемой стихии, одержимого страстью к "старому доброму" ультра-насилию и разрушению. 
 
 
Артистически, адаптация Кубриком романа Энтони Берджесса — «тёмного, шокирующего исследования насилия в человеческом обществе»,  стала фильмом о деспотической тирании  постановочного искусства вообще и кино, в частности. Шокирующие злодеяния подростка - анти-героя по имени Алекс деЛардж и его "другов"  театрализованы, их речь - декламация на особом языке, невнятном для непосвящённых. Грабя, избивая, унижая и жестоко насилуя беззащитных жертв и на злых улицам равнодушного города, и в их собственных жилищах, они одеты в вызывающие карнавальные костюмы, зрительно увеличивающие их мужские достоинства до угрожающих размеров. Чёрные шляпы-котелки, тросточки и высокие ботинки на шнуровке, дополняющие белые одежды, делают их похожими на зловещих клоунов, ангелов из преисподней, а Малькольм МакДоуэлл в роли Алекса, садиста-меломана, идеального воплощения обаятельного безжалостного злодея, подобен извращённой карикатуре на Чарли Чаплина, безостановочно кружащей в гротескном маскарадном вальсе экранного хоррор шоу.  Продумывавший мельчайшие детали своих фильмов, Кубрик медлил с началом съёмок "Заводного Апельсина", потому что идея продюсеров снять Мика Джаггера и его stoned drugs в ролях Алекса со-товарищи, не находила у него безоговорочного приятия. И это, несмотря на то, что Джаггер, супер-нова рок музыки, излучал на сцене сексуальную энергию необычайной силы, практически совершая своими немыслимыми губами акт оральной любви с микрофоном, плавящимся от его прикосновений. Поиски  Алекса завершились в тот день, когда Стэнли Кубрик посмотрел фильм Линдсея Андерсена "Если...." (1968), в котором в роли харизматичного старшеклассника-бунтаря дебютировал неизвестный молодой актёр по имени Малкольм МакДоуэлл. Что за лицо было у него - и рок-звезды, и Кандида простодушного, и сатира, и убийцы, и безумца. У Джона Малковича, Дени Лавана и Уиллема Дефо подобные лица. И этот взгляд, то по - юношески распахнутый, то - пугающе холодный. А его заразительная улыбка станет талисманом и визитной карточкой в "О Счастливчике". Она же легко превратится в угрожающе-безумный оскал в "Калигулe" и "Переходе". Через много лет после выхода на экраны "Заводного Апельсина", Кубрик признается, что если бы Малкольм по каким-то причинам не смог сыграть Алекса, то фильма бы не было. 
 
 
Режиссёр шокирует и интригует зрителя уже в трейлере "Заводного апельсина", перемежая мелькание образов из ключевых сцен титрами-пояснениями: "Бетховен", "Забавно" и "Возбуждающе", что является горькой иронией, потому что веселит и возбуждает юного  Алекса вдохновенное участие в актах издевательской жестокости, насилия и унижений. Нo  он вовсе не безумен, скорее, парадоксален. Предприимчивый, агрессивный, общительный, смелый, порочный, он обожает "божественную" музыку Людвига Ван и любит тусоваться каждый вечер со своими "другс" в молочном баре "Корова". В начальной сцене фильма камера "ловит" крупным планом его небесно-голубой глаз, обрамлённый длинными, острыми, как стилеты, накладными ресницами, уставившийся не мигая на зрителя с вызывающей насмешкой. Его взгляд втягивает в интерьер причудливо оформленного бара, гдe главной особенностью дизайна стали пластиковые обнажённые женские фигуры в соблазнительных позах с застывшей улыбкой, используемые в качестве сидений, столов и автоматов с молочком+, котороe струитcя из сосцов манекенов под электронную версию музыки Генри Пёрселла. За кадром, размеренный механически-апельсиновый голос раскрывает фантазии "хоррошoу мальчикa" Алекса о старом добром ультра-насилии и сексе. Никогда он не чувствует такой восторг, упоение и эйфорию, как в моменты безнаказанных избиений, изнасилований, издевательств и, как логическое завершение, бессмысленного, гротескного убийства. Преданный "другами", бросившими его на месте преступления, Алекс  попадает в тюрьму, где добровольно проходит курс лечения, сделавшее его неспособным к совершению насильственных или извращенных актов. Нo "лекарство" это становится палкой о двух концах, потому что Алекс  не в состоянии защитить себя при столкновении с жертвами из его прошлого, которые, как навязчивый кошмар, ставший явью, одержимы вполне реальной жаждой мести. 
 
 
Пронзительный, с мрачным чувством юмора, “Заводной апельсин”, подобен изучающему, пристальному взгляду режиссёра в глубины антиутопии кошмара. Неудивительно, что известный кинокритик Полин Кейл назвала его "Стэнли Стрейнджлав", а caм “Заводной Апельсин”- порнографией жестокости из-за того, что режиссёр/сценарист с гораздо большим сочувствием подчёркивает страдания главного героя в результате лечения, чем ужас и боль, пережитые его жертвами. В то же время, Луис Бунюэль высоко оценил адаптацию Кубриком культовой повести Бёрджесса, считая что современный мир в ней представлен именно таким, каков он есть здесь и сейчас. Сам же Кубрик на обвинения в холодности, равнодушии и аморальности, отвечал, что художник, творческая личность имеет право либо задавать сложные, не имеющие универсальных ответов вопросы, либо правдиво, без прикрас запечетливать наблюдения о поведении и натуре человека, потому что единственная возможная мораль это не быть нечестным. Ни в одном из фильмов, его творческое кредо и предостережение об опасной власти искусства не прозвучали с такой пророческой силой и глубиной, как в бесконечно долгой, не дающей отвести глаза от экрана, озвученной девятой симфонией Людвига Ван, сцене "промывания мозга" Алекса с использованием техники Лодовико, при которой клин вышибается клином. Бесконечные сцены ужасов насилия, включая документальные зверства нацистов, которые Алекс принуждён смотреть не отрываясь, вызывают у него тошноту, физическую боль и отвращение к насилию. Этой сцене суждено сохранить силу эмоционального воздействия и через десятилетия, потому что именно в ней Кубрик во весь голос говорил о том, что  ужасало его больше всего - потеря личностью свободной воли, возможности морального выбора, которая, в конечном счёте, превратит человечество в общество безмозглых апельсинов, заводных дронов, и приведёт только к трагедии. 
 
 
Экранный мир "Заводного апельсина" это не столько футуристическое, сколько альтернативное пространство, в котором современные фантазии и действительность причудливо сплелись в весьма осязаемом кошмаре, где, не желая того, зритель начинает испытывать сочувствие к Алексу, законченному подонку, потому что в  его прирождённом злодействе  оказывается больше человечности, чем в облечённых властью правительственных пропагандистах, бездушных учёных, бесчеловечных врачах, равнодушныx чиновниках, прожжённых политиканах, или даже в их либеральных оппозиционерах, таких, как  писатель, жестоко искалеченная жертва Алексовых забав. Каждый из них использует его как средство в достижении собственных амбициозных целей. Тем страшнее амбивалентная концовка фильма, в которой сливаются в неизбежном инцестуальном совокуплении  неистребимое индивидуальное зло, сбросившее искусственные  сдерживающие  оковы,  и бездушная монструазная машина государственного подавления, принявшая облик ожившего соблазнительного автомата из бара "Корова". Она отворачивает лицо, скрывая застывшую навечно кукольную улыбку, а, может быть, издевательскую гримасу или оскал смерти. А торжествующее удовлетворённое зло насмешливо и испытующе  вперяется зрителю прямо в глаза, как и в начале картины. Круг замкнулся. Оставь надежду всяк...  

Посвящается Лису.
 
 
Комментариев: 10 | Положительных отзывов: 9 | Отрицательных отзывов: 0
Brovach thumb

БЫТЬ ЧАСТЬЮ

― написал bro

«Мне нужен лик Бога, чтобы укрепиться во власти,
так как я один достоин - вокруг меня приматы»

Кто или что такое человек? Творение природы или оружие в руках империи власти, инструмент, являющийся неотъемлемой частью разрушительной машины на планете? «Заводной апельсин» гениального Стенли Кубрика является своего рода поиском ответа на вопрос.

Зыбок мир фальшивых красок, что дарит иллюзию восторга, и так угрожающе жесток блеск одержимости в глазах цвета облаков в ясную весеннюю погоду. Кто ты, юный мальчик, образ искушенной невинности, не по-детски увлеченной классической музыкой или суть действительности, которая неумолимо встает перед нами с момента пробуждения? Добро и зло в тебе, как две планеты, вращающиеся не по твоему хотенью, как не крути, а лишь как будет судьбе угодно! Сколько различных факторов влияет на воспитание человека разумного, на становление и укрепление человеческой мысли, пробуждения совести из под сознания? Годы? Да.., возможно.., но, фундамент, бесспорно, закладывается с момента рождения. Человек приходит в этот мир, как чистый лист, на котором пиши, что угодно – это может быть гениальное произведение будущего писателя или всего лишь сочинение на вольную тему школьника. Затем, этап взросления или становления, пожалуй, самый важный и обстоятельный, поскольку именно в этом периоде закладывается фундамент восприятия окружающей действительности и поступков, понимание, что хорошо, а что плохо. Несформировавшаяся личность может стать страшной чумой в социуме, игрушкой в руках безжалостных, а также оружием в борьбе за право держать бразды правления в руках непутевых. Стенли Кубрик в «Заводном апельсине» как нельзя лучше показал этот конфликт личности и окружающей среды. Постепенное порабощение молодого не устоявшегося разума темной стороной доминирующего права человека сильного над человеком слабым, посеяло еще одно зерно «ультраненависти» и человеческой безнравственности на Земле. В фильме сплошь и рядом можно натолкнуться на косвенные факты, что говорят о манипулировании человеческими жизнями, лоббировании собственных интересов ценой унижения и заморачивания умов.

Главный герой картины – это и палач и жертва одновременно. В какие-то моменты, его становится жаль, но в конце картины определенно ясно, что справедливый исход – это праздник на облаках, а в настоящей реальности не стоит и рассчитывать на провидение сверху. Оказаться снова на борту корабля – приятная развязка и награда за истязание разума и лишения привычных удовольствий! Держитесь!! И пусть Вам повезет не встретить нашего героя на улицах Вашего города!

В фильме великолепно сочетаются реплики героев с окружающей обстановкой, а так же проводятся параллели между внешним обликом «разрушителя» и его внутренней сущностью - белый цвет одежд и злодеяния; между прекрасным и ужасающим – классическая музыка и сцены насилия. В этом весь Стенли Кубрик, в умении обнажить сущность проблемы, но при этом не оставляя места для грубой вульгарности.

«Заводной апельсин» - это послание в будущее, еще один толчок задуматься над тем, какую роль для себя избрать: противостоять всеобщему хаосу на планете или быть безучастным наблюдателем, «серой мышкой» в своей норке. Решать каждому индивидуально.

Комментариев: 6 | Положительных отзывов: 18 | Отрицательных отзывов: 11
Twelve thumb

Это кинополотно уже давно заняло почетное место в списке лучших картин за всю историю кинематографа. «Заводной апельсин» также входит в списки самых популярных и самых скандальных фильмов. Правда, братцы мои, популярность данного кинопроизведения была вызвана ее скандальностью, скандальность же – ее темой, а точнее тем, как она преподнесена.

Этот фильм не о культе насилия в подростковом обществе, он о разрушении базовых общественных институтов, а также о разложении нравственности и морали в обществе, о смертельном вирусе, проникнувшем на все уровни его инфраструктуры. «Заводной апельсин» можно назвать политическо-экзистенциальной драмой.

Жестокость, жестокость и еще раз жестокость, братцы мои. Праздник “ультра-насилия”. Четверо подростков избивают, насилуют, грабят и убивают разных людей. Главарем этой банды анархистов-садистов является некий Алекс, которого играет Малкольм МакДауэлл. Стэнли Кубрик снял эту ленту по книге Энтони Бёрджесса, который придумал эту историю, когда узнал, что у него опухоль мозга.

По крайней мере, так говорили его лечащие врачи, утверждающие еще, что ему осталось жить всего около года. Откуда, братцы мои, английский писатель-литературовед мог знать, что диагноз ошибочный? Он и не думал, что проживет еще 9 лет и примет непосредственное участие в экранизации своего детища, ставшего событием в мире литературы.

Погрузившись в мысли о собственной смерти, «разбавленные» воспоминаниями о жене, которая во время Второй мировой войны была зверски избита четырьмя дезертирами американской армии, после чего потеряла ребенка, которым была беременна, и начала пить, из-за чего и вскоре умерла, Энтони начал писать свою книгу. В борьбе с белой частью бумаги, Бёрджесс создал крайне умное, стильное, пропитанное горем и болью произведение, мрачность которого проявляется не только в его содержании, но и в форме.

У Кубрика же все немного иначе; он не изменяет идеям первоисточника, но преподносит их с другого, гораздо более ироничного ракурса. Содержание у Кубрика в довольно-таки существенной степени отдельно от формы, но при этом они прекрасно дополняют друг друга. Одно разоблачает звериную сущность человеческой натуры, а другое – лицемерие, вызывающее со стороны приступы тошноты. Иллюстрация человеческой агрессии и жестокости на примере подростков (это делает происходящее на экране еще страшнее, ибо, как известно, дети – будущее) аккуратно завернута в упаковку искусственной искусственности.

К тому же постановщик не отказал себе в удовольствии добавить в фильм кое-какие свои личные мысли. Причем речь идет далеко не только о второстепенных деталях, как, например, змея, появившаяся в адаптированном самим же Кубриком сценарии после того, как исполнитель главной роли Малкольм МакДауэлл нечаянно признался режиссеру-сценаристу в своем страхе перед рептилиями. Кубрик пошел дальше, переработав внутренний механизм этой антиутопической социальной сатиры.

Клоунские наряды действующих лиц, наигранная неестественность актерской игры – все это является недвусмысленным намеком. Станиславский здесь бессилен, ибо его «не верю!» будет смотреться не просто неуместно, но и откровенно глупо; все это сделано специально, так изначально задумано. Такой подход во многом исключает актерскую игру, превращая персонажей в почтовых голубей. Братцы мои, вам, кстати, пришло письмо, получите и распишитесь.

«Т» - говорит содержание, «ы» - добавляет форма, и так постепенно складывается пазл с обращенной к зрителю надписью, которая гласит: «Ты лицемерный зверь!». Да, братцы мои, Кубрик плюет нам в лицо. Плевок этот можно сразу не разглядеть, но не почувствовать его нельзя.

Приведенный пример, честно говоря, слишком топорный, поскольку Стэнли Кубрик выполняет свой плевок гораздо более утонченным и элегантным способом. Главный герой, от лица которого и идет все повествование, словно намекая зрителям, что они такие же мерзавцы, как и он сам, обращается к ним со словами «братцы мои», уловили суть?

Нельзя не отметить музыкальное сопровождение. И дело не столько в том, что в фильме использованы потрясающие композиции, включая Музыку (большая буква «М» не случайна) Бетховена, сколько в том, как именно она использована. В одной из своих предыдущих работ Кубрик уже показал конец света под «We will meet again» Веры Линн, так почему бы не показать сцену группового изнасилования под «La gazza ladra» Джоаккино Россини?

Данное кинополотно насыщено метафорами, аллегориями, символами и подтекстами по самое «не могу». Посмотрите хотя бы на то, сколько смысла в одном названии, которое на первый взгляд кажется просто-напросто абсурдным словосочетанием. Энтони Бёрджесс говорил, что название появилось из выражения «странный, как заводной апельсин», которое когда-то было популярным у лондонских кокни. Студия Warner Bros. объясняла название так: «заводной апельсин — снаружи он здоров и цел, но внутри изуродован неподвластным ему рефлекторным механизмом». Если внимательно посмотреть на название в оригинальном варианте, то можно заметить «A» вместо традиционного «The», то есть никакой конкретики, лишь один «заводной апельсин» из многих.

P. S. А у вас молоко убежало!

Комментариев: 14 | Положительных отзывов: 16 | Отрицательных отзывов: 0
Зайди чтобы добавить рецензию

Плейлисты

  • # 793450 thumb

    Деликатесы

    Film239 Followers443 Comment7

    Кино, которое поражает и надолго остается в памяти. Деликатесы для Kиноманов :)
    Хорошее кино не может и не должно поддаваться пересказу.

    Теги: война, мафия, оскар, судьба, социальный, любовь

    Обновила Ира @ 6 дней назад.

  • # 987793 thumb

    ЭКРАНИЗАЦИИ

    Film1458 Followers248 Comment1

    Собраны все экранизации каких-либо произведений, не только книг, но комиксов, пьес, опер и т.д.
    Форма заполнения описания:
    -Имя Фамилия автора или авторов
    -Название произведения или общесобирательное название серии произведений
    -Формат произведения: роман, рассказ, повесть, поэма, пьеса, опера, комикс, серия романов, сборник рассказов и т.д.
    -Год написания или год публикации, для старых произведений примерный. ?-год неизвестен.
    -Степень точности экранизации. Если после года публикации не стоит ничего - значит экранизация это приближе...

    Теги: экранизация

    Обновил RAMMSTEIN @ около 1 месяца назад.

  • # 777213 thumb

    Культовый фильм

    Film120 Followers241 Comment209

    коллекция культовых фильмов плюс размышления на тему, какие фильмы можно отнести к этой категории

    Обновила Wildberries @ 17 дней назад.

Комментарии к фильму (189)

LentochkaMaryJane
  • Зритель
  • Fri, 28 Aug 2009 15:27:17 +0400

ААаааа, класс!!!! Суперский фильм!!!! thumbsup punk

Dimitrakos
  • Зритель
  • Fri, 28 Aug 2009 15:53:07 +0400

Старое доброе ультра-насилие.. biggrin

ricardonegoro

Без сомнения один из шедевров Стэнли Кубрика и Энтони Берджесса. Исследование подростковой жестокости, которое приводит к разоблачению цинизма и жестокости всего английского общества. Одна из ярких особенностей фильма это его парадоксальная эстетика. Алекс и его друзья ходят в белых костюмах и черных чопорных котелках, совершают убийство под жизнерадостные звуки знаменитого американского мюзикла, отдыхают под музыку Бетховена, пьют исключительно только молоко и изъясняются на странном англо-русском жаргоне,в котором слово "хорошо" звучит как horror-show.
Вообще, стоит прислушаться к тому языку, на котором говорит Алекс. На нём построен интересный контраст повествования с картинкой событий. Алекс как будто дружелюбно и тепло , в иногда и жалостно рассказывает о себе своим зрителям-друзьям, обращаясь к ним "братцы", в то время как картинка показывает дикие сцены его садистских выдумок. Это парень явно наслаждается жизнью, но лишь до той поры пока общество не подвергает его столь же дикому лечению, каким были его выходки. После лечения становится понятно, что Алекс и общество превращаются в близнецов-братьев, готовых рвать друг друга в праведном возмездии.

Казалось удивительным, что такой фильм мог снять режиссёр, поставивший героического "Спартака" и футуристическую "Одиссею 2001 года". Однако с выходом "Апельсина" стало ясно, что Кубрик не просто талантлив. Он гениален. Не случайно Малколм Макдауэлл, которого я видел живьём на представлении ретроспективы Кубрика в Нью-Йорке, говорил, что Кубрику надо было бы командовать Вооружёнными силами США.
Думаю, что Стэнли смог бы легко.

GudviN733
  • Кинолюбитель
  • Fri, 28 Aug 2009 16:27:15 +0400

я наверное единственный человек , которому этот фильм абсолютно не понравился ...

VITALIK2146
  • Кинолюбитель
  • Fri, 28 Aug 2009 16:36:53 +0400

Читал книгу,вроде понравилась ,надо кино посмотреть...

FC_M
  • Новичок
  • Fri, 28 Aug 2009 16:47:43 +0400

а мне этот фильм вынес мозгmrgreen, хотя всем друзьям моим нравится, для них это один из лучших фильмов

mindale
  • Кинолюбитель
  • Fri, 28 Aug 2009 16:50:35 +0400

Вот спасибо, копилка радует все больше. Фильм - шедевр, меня он в свое время шокировал. smile

man_of_law
  • Кинокритик
  • Fri, 28 Aug 2009 16:51:45 +0400

я сперва вообще не врублися фильм, думал что за фигня....а потом пересмотрел и думаю трэшак полной, мозг выносит ещё как. и понимаешь что фильм то отличный punk

stewyvesant
  • Зритель
  • Fri, 28 Aug 2009 17:07:39 +0400

книга бесспорно шедевральна, и ее обязательно каждый должен прочесть (особенно лингвисты), но видение ее сквозь призму кубрика... не очень ,честно говоря, слишком "кукольно", вот если такая постановка в театре была , то смотрелось бы отлично, а на экране... лучше не портить впечатление от фильма. а еще лучше посмотреть full metal jacket и with eyes wide open, прежде, чем приступать к "апельсину"

mircho1985
  • Киновед
  • Fri, 28 Aug 2009 17:17:11 +0400

фильм ничего, но кто книжку читал - смотреть не советую
фильм в разы хуже evil

Добавить комментарий