Извините, начну с цитаты:

«Такой широкомасштабной раскрутки фильма (а затем подкрутки), который сделан для проката в кино, я не могу припомнить. «Первый канал» вытащил на свет божий, кажется, все, что было в жизни артиста, который уже и при жизни стал легендой и мифом, а уж после смерти — в еще большей мере. Как водится в таких случаях, почитание великого человека плавно перешло в паразитирование на его имени, славе и таланте». Это написал телекритик Юрий Богомолов.

Я полностью согласен с этим и должен

признаться, что и у меня оглушительная и назойливая реклама изо всех дыр вызвала скорее реакцию отторжения и отбила охоту сходить в кинотеатр. Решил пересидеть, переждать до появления фильма в сети и заодно повспоминать то самое время,  конец семидесятых, которое показано в картине.

Есть, что вспомнить, хотя, должен сказать, что мне ни разу не довелось видеть Владимира Высоцкого на концерте или в спектаклях Таганки. Вот на выступлениях Булата Окуджавы бывал не раз, на одном квартирном концерте слушал Александра Галича незадолго до его изгнания, а Высоцкий для меня жил, творил  и существовал в каком-то другом, параллельном мире. На экранах кинотеатров, на магнитофонных пленках, и даже на большом виниловом диске из Парижа, который записал и выпустил его друг – художник Михаил Шемякин. Я знал, что живет он в Москве, в доме на Малой Грузинской, в подвале которого был устроен выставочный зал для художников-нонконформистов.

Нам всем тогда казалось, что этот энергичный, лихой и обаятельный парень, всенародный любимец, вполне комфортно и успешно существует в нашем вывернутом наизнанку социуме, Гоняет по Москве на иномарке, носит фирменные иношмотки, путешествует по миру с иноженой -  красавицей Мариной, играет в самом знаменитом московском театре, снимается в телесериалах  в значительных ролях – Дон Гуана и Глеба Жеглова, и, верилось, что  вот-вот,  на днях,  на него свалится и официальное признание, и всякие там почетные звания, прием в союз советских писателей и пр. Тем более, оглушительно обрушилась на нас новость о его кончине в возрасте 42 лет.  В жаркий июльский день 1980 года, эта скорбная весть без всякого Интернета и мобильных телефонов мгновенно разнеслась по олимпийской Москве и стране и вывела на Таганскую площадь невиданные толпы , желающих проститься с народным поэтом.

Все это предисловие вы можете пропустить, если хотите сосредоточиться собственно на фильме режиссера Петра Буслова ( Два «Бумера») по сценарию Никиты Высоцкого – сына Владимира Высоцкого, если кто не знает. Все это время я старался ничего не читать и не слушать о фильме, настраиваясь воспринять это кинопроизведение, что называется с чистого листа.  Тем более, что уже был почти раскрыт секрет Полишинеля – инкогнито артиста, скрытого под маской. Тем более, что фильм по сборам в прокате обогнал даже «Аватар». А самой рейтинговой телепередачей объявлена «Пусть говорят» - тоже продукт Первого канала. Так, что создателям фильма мое мнение по барабану.

Так вот - просмотр состоялся, и первое впечатление тягостное и смутное какое-то. Да, несомненно, фильм сработан профессионально и современно. Да, несомненно - фильму удалось воспроизвести эту смутную и тягостную атмосферу советского бытия конца 70-х годов. Напомню, что в следующем году в Москве должны состояться Олимпийские игры и партия и правительство проявляют особенную активность по подготовке к этому важнейшему политическому мероприятию. Кураторам из КГБ необходимо взять на короткий поводок всяких там диссидентов и вольнолюбивых поэтов.  Напомню, что уже в конце того же 1979 года ограниченный контингент советских войск отправится в Афганистан, в результате чего мы лишимся основных конкурентов на Олимпиаде.

Повальное увлечение в последние годы на многих телеканалах, а на Первом - в первую очередь, некрофильскими документалками под лейблом «Имярек такой-то, Последние дни» вызывало у меня стойкое нежелание смаковать подробности угасания и ухода из жизни известного, популярного и любимого в стране человека. Но деловитый Константин Эрнст не мог упустить столь беспроигрышной возможности раскрутить проект, упаковав его в блестящую, то бишь,  гламурную упаковку.  

 Не знаю, пошел ли на пользу картине этот трюк с игрой в угадайку? Ведь минут 15-20 хронометража уходит у зрителя только на то, чтобы по каким-то особым приметам разглядеть под искусным гримом знакомые черты живого современного артиста. И, несомненно, продюсеры точно рассчитали на эту приманку завлечь в кинотеатры как можно большее количество молодых зрителей, для которых Высоцкий не уникальный по своей популярности поэт советской эпохи, не лидер протестного общественного мнения, а, не выходящий из моды, брэнд.  

Я уверен, что у многих на памяти аналогичные примеры – фильмы, где представлены кумиры недавней истории, современники Владимира Высоцкого, тоже до срока покинувшие белый свет. Джон Леннон, Эдит Пиаф, Серж Генсбур, Джим Моррисон, Элвис Пресли, Джонни Кэш. Артисты, также прожившие бурную и не всегда образцовую личную жизнь. Выпивали, изменяли, кололись, буянили. Даже , слава Богу, живого Боба Дилана сыграли сразу 7 актеров, причем одна женщина! И эти актеры, воплотившиеся в легендарных персонажей, в замечательных байопиках последних лет не прятали своих лиц за маской абсолютного внешнего сходства, а завоевывали успех своей органикой и талантом.

А ведь сценарист Никита Высоцкий и режиссер Петр Буслов могли, если бы захотели, хотя бы в двух-трех коротких флэшбеках показать живого и яркого поэта и артиста на концертах, на сцене театра, на съемках фильмов, с гитарой среди друзей и бутылок - до того периода, когда алкоголь и наркотики превратят его в заторможенного зомби. Более того, они практически лишили свой фильм песен и музыки самого Высоцкого. За два часа всего несколько коротких обрывков. И композитор фильма, написавший банальный электронный саундтрек, мог хотя бы вплести некоторые «высоцкие» темы и мелодии.

В результате, получилась полудетективная ретромелодрама про «опасные гастроли» столичной знаменитости по братской, южной республике, где на первом плане героическая борьба советских спецслужб с нетрудовыми доходами тогдашних деятелей шоу-бизнеса. На борьбу с этой культурно-просветительской деятельностью не жалели средств – десятки агентов, сексоты, вездесущая прослушка, автомобили, самолеты  и вертолеты.

Следует добавить, что тамошний экзотический восточный колорит – пустыни, ковры, арбузы, минареты, базары грешит весьма многими и нелепыми ошибками . Показан базар в Бухаре, а на фоне - голубые минареты Самарканда. В те времена ковры возили в Узбекистан из Москвы, как и прочий дефицит, а не наоборот. Между Ташкентом и Бухарой трудно отыскать участок пустыни. Зал Дворца культуры в Бухаре тот самый, но Высоцкий на сцену даже не выходил, концерт был отменен и случай клинической смерти произошел в больнице.
 
Лично я считаю, что при такой трактовке Высоцкого, каким он представлен в фильме, не столь уж важно, кто прятался под маской. Белорусский двойник Владимира Высоцкого – Артур Федорович или Сергей Безруков, которые вполне бы, справились с подобной ролью и с минимально похожим гримом. Этот же персонаж из паноптикума похож на Высоцкого только на фотокадрах. В движении - грим и спецэффекты чудовищно сковывают мимику и, скорее, отпугивают.

Персонажи, которые окружают главного героя более живые и динамичные, но порой слишком суетливы и крикливы Многие из них имеют реальных прототипов, но имена и фамилии их изменены. Приятно удивил режиссер Дмитрий Астрахан, впервые выступивший, как киноактер – в роли жуликоватого администратора филармонии.  Иван Ургант, вроде бы уже не дебютант в кинематографе, играет снова самого себя,  хотя в фильме он един в трех лицах. В этом образе черты трех близких друзей Высоцкого: Всеволода Абдулова, Ивана Дыховичного и Бориса Хмельницкого. Увы, и они все трое не так давно ушли из жизни и не могут сообщить нам свои отзывы об этом кино.

Опытный Андрей Панин – врач-кинолюбитель, производит впечатление  дилетанта от медицины. Максим Леонидов с париком под битлов создает образ бездушного эксплуататора и просто – паразита. Это ж надо, импресарио артиста  умудрился забыть под кроватью в квартире Высоцкого коробку с ампулами морфина, а потом просит юную девушку-блондинку доставить лекарство за тыщи верст в край горячих парней в тюбетейках! Пожалуй, только молодая актриса  Оксана Акиньшина в роли Татьяны - наиболее светлый персонаж в этой гастрольной бригаде.    

Бойцы невидимого фронта, в фильме на первом плане и чувствуют себя хозяевами  страны. Владимир Ильин – полковник из московского КГБ, уже четыре года «ведет» Высоцкого, а теперь приглядывает за операцией, которую проводит управление конторы из солнечного Узбекистана. Наиболее выпуклый образ полковника из узбекского управления КГБ играет Андрей Смоляков и кажется, что это именно он является главным героем фильма. По своему опыту знавал некоторых таких гэбешных, партийных и комсомольских деятелей, которые были без ума от творчества Высоцкого и собирали, не только по долгу службы, большие коллекции его записей.

Никита Высоцкий – автор сценария и, вероятно, его голосом озвучен заглавный герой, оставил свой автограф в кульминационной сцене фильма. Один из двух мальчиков, сыновей артиста,  вместе с матерью Людмилой Абрамовой, застрявших в такси посреди весенней распутицы. Этот фэнтезийный эпизод, как бы запоздалый  крик сыновий  обиды за измены отца, за его уход из семьи к француженке Марине Влади. И как бы в  упрек и ей - далекой и живой – вот, мол, смотри – если бы не я, папа умер бы на год раньше! Вот, мол, погляди - и без тебя рядом с отцом всегда была прекрасная, и на все готовая блондинка.

В заключение хотелось бы сказать, что до этого фильма я как-то лучше относился к Никите Владимировичу. За то, что директорствует в музее, за то, что и маму пристроил экскурсоводом. Но его сценарная задумка и киновоплощение образа отца, как живого полутрупа - поступок, мягко говоря, неловкий, неприличный и некрасивый.

И с меня, когда взял я да умер,
Живо маску посмертную сняли,
Расторопные члены семьи, -
И не знаю, кто их надоумил, -
Только с гипса вчистую стесали
Азиатские скулы мои.

В. Высоцкий «Памятник» 1973 год.




 

@ Thu, 05 Jan 2012 19:52:21 +0400