Добро пожаловать на сайт любителей кино!
Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.
Входите или Регистрируйтесь.
Кинофорум
Форумы → Болтология → Кино, комиксы и компьютерные игры кино, фильм, компьютерная игра, Игра, экранизация, комикс
Сообщения (3347)
-
Chevaist
- Киноакадемик
- Thu, 02 Jul 2015 23:10:11 +0300
- Ответить
- Редактировать
- Вырезать
- Отменить выбор
- Удалить
- Сообщить о нарушении Правил
- Киновед
- Thu, 02 Jul 2015 23:28:06 +0300
дааа, чет огорчил Евген 
а Кэмерон обещал крутое кино, однако!
- Киноакадемик
- Thu, 02 Jul 2015 23:30:39 +0300
дааа, чет огорчил Евген
а Кэмерон обещал крутое кино, однако!
А я вот с самого начала как услышал имя Джая Кортни - уже преисполнился сомнений по этому проекты...но дома я его обязательно посмотрю. Если так плох - хоть попытаюсь с юмором к этому отнестись 
- Киноакадемик
- Fri, 03 Jul 2015 18:44:18 +0300
- Киноакадемик
- Fri, 03 Jul 2015 23:09:20 +0300
ВЕЛИКИЙ МЕБИУС
Француз Жан Жиро совершил переворот в мире комиксов, принял участие в постановке многих культовых научно-фантастических фильмов второй половины ХХ века и оказал огромное влияние на художников по всему миру. Давайте поэтапно разберем его жизнь и творчество, чтобы поближе познакомиться с этим без сомнений талантливым человеком, сделавшим нашу реальность хоть немного интереснее и красочнее.
Жана Жиро, более известного под псевдонимами «Жир» (Gir) и «Мёбиус» (Mœbius), можно смело считать самым известным и влиятельным европейским художником-комиксистом. Прославившись как создатель культового вестерна «Блуберри», он пошел по пути новаторства, привнеся в мир комиксов сюрреализм и психоделические мотивы. Вместе с соратниками он основал один из самых влиятельных журналов комиксов — Metal Hurlant, который позднее стал выходить в США под названием Heavy Metal, и ценился далеко за пределами сообщества любителей комиксов. В качестве художника-постановщика Жан Жиро принимал участие в создании научно-фантастических фильмов, практически сразу ставших классикой: на его счету «Чужой» Ридли Скотта, «Трон» Стивена Лисбергера, «Бездна» Джеймса Кэмерона, «Пятый элемент» Люка Бессона, а также не увидевшая свет лента Алехандро Ходоровски «Дюна». Комикс Жиро «Долгое завтра» стал прототипом мира в фильму «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта, а история без слов «Арзак» послужила источником вдохновения для аниме «Навсикая из Долины ветров» легендарного японского мультипликатора Хаяо Миядзаки. Многогранное творчество Жана Жиро оказало и продолжает оказывать огромное влияние на художников, иллюстраторов и режиссеров во всем мире, а разноплановость его таланта не перестает поражать и вдохновлять.
- Киноакадемик
- Fri, 03 Jul 2015 23:13:12 +0300
ДЕТСТВО, ПУСТЫНЯ И НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА
Жан Энри Гастон Жиро (Jean Henri Gaston Giraud) родился в 1938-м году в пригороде Парижа. Его родители развелись, когда Жану было три года. Мать работала, чтобы содержать семью, а его воспитывали дедушка с бабушкой. Так как Жан много времени проводил в одиночестве, он начал рисовать. В детстве француз любил рассматривать иллюстрированные издания Жюля Верна и Джека Лондона. Детство Жиро пришлось на военные годы, и он много рисовал, чтобы отвлечься от происходящего вокруг.
«Моя страсть к вестернам началась как раз тогда, потому что во время войны выходили переизданные довоенные истории про ковбоев. Французские и итальянские власти не запрещали их, потому что моральные ценности, которые в них пропагандировались, были вполне допустимы. После войны мы увидели американские фильмы, которые до этого не показывали — это была золотая эра кино про ковбоев. Что меня больше всего поразило и в комиксах, и в вестернах так это качество изображений. Это впечатлило меня на всю жизнь», — вспоминал Жиро.
В 1952-м году Жан поступил в парижскую Школу прикладных искусств (École des Arts Appliqués), а также опубликовал свой первый комикс под названием «Франк и Еремия» (Frank et Jérémie) в журнале Coeurs Vaillants (фр. 'отважные сердца'). Вот, что художник рассказывал об этом времени: «Очень многие в послевоенной Франции попадали под одно и то же влияние, но в моем случае это было действительно очень заметно.
Может быть, потому что у меня не было университетского образования, и я был частью контркультуры 1950-х, а она в основном ориентировалась на США. Нас больше всего интересовало то, что в самой Америке отвергали. Так, например, нас завораживали интеллектуалы, которых на родине преследовали. Нас занимали вестерны и мюзиклы, несмотря на то, что многие смотрели на них свысока».
На скопленные от рисования комиксов деньги в 1955-м году Жиро уехал в Мексику — в гости к матери, которая вышла замуж за мексиканца. Жан пробыл там девять месяцев, поездил по стране и пересек пустыню. «Это было своего рода инициацией. Бесконечная пустыня, бескрайняя плоскость, слепящее солнце, бесконечно синее и раскаленное белое небо. Это было потрясающе! Это было нечто, что раскрыло мою душу», — позднее рассказывал художник. Именно в Мексике Жиро начали занимать вопросы, связанные с сознанием и подсознанием, с параллельными мирами снов и вымыслов. А образ пустыни часто встречался в последующем творчестве француза.
В Мексике Жиро открыл для себя миры великих мастеров научной фантастики: Айзека Азимова (Isaac Asimov), Рэя Брэдбери (Ray Branbury), Роберта Хайнлайна (Robert Heinlein) и Альфреда ван Вогта (Alfred Elton van Vogt) , творчество которого сразу стало ему близко. По собственному признанию француза, это путешествие оказало огромное влияние на его творчество.
«Кого-то потрясает музыка или литература. Для меня это была научная фантастика: она перенесла меня в другое измерение. Я с детства читал Жюля Верна, но Ван Вогт стал для меня невероятным откровением. Это была совершенно новая точка зрения. На то, что значит быть человеком. На отношения между человеком и суперструктурами, которое создало общество, — с государством, религией и т.д. Что меня действительно зацепило — так это то, что я внезапно почувствовал, что являюсь частью современной тайны, являюсь человеком, частью вселенского вида, планетарного сознания, обращенного к звездам», — рассказывал Жиро.
- Киноакадемик
- Fri, 03 Jul 2015 23:16:26 +0300
Кто следующий в Mortal Kombat? Тираннозавр Рекс из "Парк Юрского периода"? 
- Киноакадемик
- Sat, 04 Jul 2015 08:07:10 +0300
Вам еще не страшно?) Супергеройское кино от суперговенной компании "Enjoy"!!!
- Киноакадемик
- Sat, 04 Jul 2015 09:19:24 +0300
МЕБИУС И ДИКИЙ ЗАПАД
Вернувшись во Францию, Жиро двадцать семь месяцев проходил военную службу в Германии и Алжире. Затем он устроился на работу в офис: рисовал реалистичные иллюстрации к энциклопедии. Вот, как он сам отзывался о том периоде своей жизни: «Это было время, которое я провел в дьявольской компании, которая безуспешно пыталась удержать меня от благословенного пути комиксиста».
В 1961-м году Жиро некоторое время работал у известного бельгийского комиксиста Жижи (Jijé) — Жозефа Жилана (Joseph Gillain). В 1963-м году друзья познакомили художника с Жаном Мишелем Шарлиером (Jean-Michel Charlier) — известным бельгийским писателем-комиксистом и одним из основателей популярного франко-бельгийского журнала комиксов Pilote (фр. 'пилот'). Он хотел запустить новую серию комиксов. Так на свет появился первый французский «антигерой» — лейтенант Блуберри (англ. blueberry — 'черника', 'голубика'). Тексты писал сам Шарлиер, а иллюстрации под псевдонимом «Жир» (Gir) создавал Жан Жиро.
Блуберри был внешне похож на популярного в то время французского актера Жана-Поля Бельмондо и был очень необычным героем: пил, играл в азартные игры, боролся за права индейцев. В конце концов его выгнали из армии, и он стал бродячим борцом с несправедливостью.
По словам Жиро, он хотел создать героя, которого до этого не было в мире комиксов, и называл «Блуберри» самым требовательным из всех своих проектов: комиксист на протяжении десятилетий старался ежегодно создавать новый эпизод. «Я ненавижу этот комикс: он требует больше всего работы и физических усилий. И я сам в этом виноват. Все детали я беру из настоящих вестернов и фильмов. К несчастью, я выбрал голливудские ленты 1950-х и 1960-х годов, а они отличались невероятной детализацией. Так что для каждого эпизода "Блуберри" я должен изучить все, что будет на фоне: животных, оружие, одежду, массовку — чтобы достоверно все изобразить», — рассказывал Жир. Прорисовка эпизодов комикса отличается такой техничностью и детализацией, что некоторые кадры были напечатаны как самостоятельные произведения искусства.
Хотя Жиро нравилось работать над «Блуберри», ему хотелось большего: он мечтал экспериментировать с авангардом, сюрреализмом, сексуальностью и провокационностью. Поэтому в том же 1963-м году Жиро начал публиковать работы в журнале Hara Kiri, и, так как он составлял конкуренцию Pilote, француз решил подписываться другим псевдонимом — Moebius. Он взял это имя, так как создавал необычные комиксы, похожие, по его мнению, на ленты Мёбиуса. Однако «Блуберри» Жира пользовался такой невероятной популярностью, что после пары десятков комиксов в Hara Kiri Мёбиус пропал практически на десять лет, а Жир продолжал трудиться.
В 1960-х — начале 1970-х Жиро работал, как сумасшедший. Уcтав от напряженной работы над «Блуберри», в 1971-м году Жиро создал комикс под названием La Déviation (фр. 'отклонение'), который появился на страницах Pilote. Это была автобиографическая история о каникулах Жиро на семь страниц, абсолютно не похожая по стилю на «Блуберри»: она была нарисованная в авангардистском стиле Мёбиуса. Успех был невероятным. Отточенная техника Жира, совмещенная с сюрреалистическим миром Мёбиуса, поразили читателей. «Я хотел вернуть себе взгляд Мёбиуса, удивить себя, дать себе свободу и поимпровизировать», — вспоминал Жиро.
- Киноакадемик
- Sat, 04 Jul 2015 15:20:34 +0300
Годный фанатский постер к "Гражданской войне"
