Добро пожаловать на сайт любителей кино!

Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.

Входите или Регистрируйтесь.
Facebook 32 Vk 32 Twitter 32

Меланхолия

Melancholia

Меланхолия (Melancholia)
  • 8.21392
8.2/10 (686)4

Описание

Свадебная вечеринка оборачивается катастрофой вселенского масштаба: обнаруживается, что на Землю надвигается планета под названием Меланхолия. С каждым часом она все ближе, и шансов на выживание у человечества все меньше…

Кадры из фильма

кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 1 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 2 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 3 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 4 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 5 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 6 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 7 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 8 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 9 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 10 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 11 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 12 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 13 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 14 кадр из фильма Меланхолия (Melancholia) - 15
Посмотреть все рецензии (4)

Рецензии фильма

Konomo thumb

Вместо эпиграфа: "Ведь у каждого из присутствующих здесь бывают такие дни, когда по полдня лежишь в постели и думаешь, встать за стаканом воды или нет". Блог Екатерины Лоно "Кино эпохи порокко".

Некто некогда сочинил миф про похищение Европы, некто Шпенглер не далее как в начале 20-го века написал книжку про закат Европы, господин фон Триер в начале 21-го века эту самую Европу убил. Хотя нет, показал ее самоубийство. Под музыку....

Извините, более-менее оформленное закончилось. Что-то странное связывает меня с этим режиссером -- на его картины реагирую физиологически -- и вот сейчас после катарсиса (не путать с оргазмом) собрать себя сложновато. Но необходимо, поскольку потом даже не притронусь к этому тексту. В данном случае -- как с фреской -- работать надо по-сырому, чтобы не получилось псевдоинтеллектуального бреда. Пока еще живы под ложечкой отголоски животного спазматического ужаса, пока пробегает дрожь и холод между лопаток -- можно выудить из себя что-то дельное, первоначальное.

Признаюсь, смотреть себя заставил, ибо грешен. Ярмо гордыни ношу на себе -- захотелось рецензией на "Меланхолию" показать себя новой планетой киноведения. В противном случае -- никаких мотиваций бы не хватило. В первый просмотр осилил лишь начальные 15 минут. Плюнул в экран, в комментарник и попытался забыть-забить-расслабиться. Но жажда славы взяла свое и сегодняшнюю уборку я решил совместить с просмотром.

При очередном вялом шевелении сюжета со словами "Да *б твою мать" я потянулся к кнопке ускоренной прокрутки и остановился. "Что со мной такое, я могу смотреть Тарковского, Бергмана, Германа-младшего, я выношу любой неспешный темп. Что опять навертел этот долбанный извращенец?" И плавно, с очередной накатывающей волной Вагнера до меня дошло: я не люблю депрессивных, мне сложно с умирающими, я не могу ходить на похороны. Ах, бедная Джастин, ты умерла. Ты умерла еще в прологе и эта нелепая свадьба с тортом, алкоголем и женихом -- уже не поможет тебе. И снятые сережки похоронными принадлежностями ложатся уже на смертный одр, не на супружеское ложе. Ты понимаешь это и бежишь от первой брачной ночи, дабы не осквернять нас лицезрением некрофилии. Как страшно! Мама, как страшно -- шепчешь ты -- тебя прогоняют. Папа, побудь со мной -- он сбегает... Живым не понять твоего ужаса, живой не внемлет мертвецу... Ты не с нами -- и я не с тобой. Каждый умирает в одиночку и ты уже не есть. Недаром тебе не дано перейти Стикс, но ты первая увидишь явление Меланхолии... Какая скорбная награда...

Клер. Моя нежная, трепещущая Клер, как дорога ты мне стала в эти два часа. За твою живую любовь, за твое нежное тревожащееся материнское сердце. Да, мы с тобой живы, мы длительны. Сама мысль о конечности, даже гипотетической -- непереносима. Как так, жизнь одна и она должна исчезнуть. Что значит, жизни нет? Что за безжалостные речи? И в конце-концов, если Земля налетит на небесную ось, где будет жить (господи, вот опять вылетело имя этого мальчика). Заметьте, речь не идет о том, что он умрет -- где он будет жить? Мать по-другому и не может поставить этот вопрос. Здесь где-то прозвучало "вот нравится этой Генсбур играть безумных у Триера". Да с чего вы взяли, господа, что она в этом фильме безумна. Смертный ужас, вот что обуяло ее существо, да и мое, собственно, тоже. Эта паника, попытка спастись, попытка сбежать или хотя бы умереть рядом с живыми. Но чертова лодка Харона застрянет посреди Стикса и смерть омоет тебя ледяным градом перед входом в ее владения. Как бессмысленны попытки умереть прилично -- тщета живых осмеяна и оплевана мертвецом. Взрослый оказался недостоин жалости перед лицом смерти. Лишь ребенку навстречу строится волшебная спасительная пещера и лишь для ребенка она спасительна. О Господи! Как страшно! Клер, я вместе с тобою закрыл глаза ладонями. Мне жаль тебя...

Вот так. Безжалостно. В очередной раз, двигаясь согласно глубинному течению, неявному, но определяющему, фон Триер выносит нас к новым страшным берегам. Аид, господа. Аид. Европа умерла, и брак ее с тысячелетним эсесовцем -- невозможен... Нет, конечно, возможен. Но смысла не имеет. (Как интересно поворачивается в этом дискурсе недавнее заявление Триера о симпатии к фашизму. Со всех сторон оно выморочно, ибо поздно). И вместе с тем, при приближении конца, не духовного, но уже физического, как преображается Европа-Джастин. Культурный, напускной лоск слетел с нее еще в первой части, но теперь спало и рубище отщепенки "мертвой-среди-живых". Как естественно прекрасна она, нежащаяся в лучах смерти, ибо смерть -- её естество. И как меняются они местами и ролями с Клер. Звезда мертвых - губительна для живых. Она лишает нас сил и самообладания, лишает нас себя. И мертвые приходят заботиться о наших детях...

Конец... И даже нет места для вздоха...

Но хватит, а то на этой волне можно такого наплести, что даже Ларсу станет стыдно. А мне не хочется, чтобы ему стало стыдно. Он молодец, он, пожалуй, лучший из ныне живущих режиссеров. Я люблю его достоевщину, нездоровье и честность. Раз за разом заглядывать в ад, плескать в зрителей плавленой серой и даже не требовать молоко за вредность. Дорогого стоит. Не знаю кто он, не думаю даже каков он, как человек. Сужу только по отсмотренному - и не хочу судить. Неподсуден -- мастер.

Если собраться, включить голову и глаза и попытаться выжать адреналин из мозга --  можно оценить собственно работу.  Что особенно порадовало меня в "Меланхолии" --  какое визуально вкусное и вкусовое, изысканное североевропейское кино получилось. Ммм, вся элегантность дряхлеющей Европы собрана в видеоряду. И не только в видеоряду. Фильм выплескивается из рамок изображения, взламывает продуманной внимательностью к мелочам -- косность ограничений экрана. Реальность реконструирована до булавочных головок. Насколько по-настоящему старо скрипят двери. Вы заметили? Вы заметили эту тонкую достоверность? Как фактурна, буквально осязаема невеста Джастин. А ночной пленэр с сиянием Луны и Меланхолии. Я не знаю, как вообще был выставлен свет в этой сцене. 

Единственно, что реально напрягало -- это звукоряд. Я понимаю, что ничего радостного в трагической прелюдии Вагнера нет. Но зачем превращать ее в траурный марш. Ведь согласитесь, звучит она именно так. И пока Джастин в первой части пытается вырваться в жизнь -- прибой музыки, затягивающий её обратно в пучину -- просто выбешивает временами. Но видимо такова задумка)))

Приятного просмотра! Возлюбите мертвых и они к вам потянутся!

ЗЫ: Мне одному мерещится или мальчик (дай Бог памяти, как его зовут) действительно похож на А.Тарковского. Особенно в прологе 

ЗЫЫ: не думайте, что я слил концовку -- просто надо возвращаться в жизнь))))

 

 

 

Комментариев: 17 | Положительных отзывов: 30 | Отрицательных отзывов: 5
Twelve thumb

Как пепел

― написал TWELVE

Вместо пролога:

Триер, я уверен, совсем не злодей.  Он врун (самому себе, потом зрителю, а потом дважды себе – и вот так поворачивается пресловутая каннская пресс-конференция), ибо на самом деле добрый малый. Вплоть до сентиментального «какое тут все ми-ми-ми-лое у вас». Вы скажете: притормозните, как же «Антихрист», режиссер - форменный изверг, с невозмутимым видом будете трясти медицинской картой(бррр) и, наставив еще до кучи мнимых диагнозов, с довольной личиной плюхнетесь на лыки. Я вам ничего не возражу. Я просто буду говорить о «Меланхолии». Разве не все в курсе его недовольства окончательным вариантом кина? Засилья клише, дескать, проклятые галлицизмы, найн-найн. Почему-то никто не уделяет этому внимания. Привыкли, видимо, что товарищ любит языком молоть. А мне кажется – ключевая штука. Наряду со сценой, где Жюстина жестоко обламывает сестру с  идиотскими блинчиками и «шапанского всем!» на проводы мира. По-моему, это вообще наиважнейшая сцена для триеровского кино, помогающая раскрыть его художественную суть: ограничивать себя, и ограничивать во всем. Только так сквозь мириаду режиссерских неврозов пробьются пост-Бергман, скупая живописность севера и Европа в цвете лет и сил со своей мерцающей пустотностью и насквозь прогнившим светским миром.

Иногда триеровская аскеза приобретает истерично-максималистские черты. Ну, кино без красивостей, кино без пленки, кино в безвоздушном пространстве. А в «Меланхолии» организм устал(усталость вообще – основная тема картины. Раскрывать не буду, ибо на правду все равно не похоже), и ограничения спали. Можно всё, сирены умолкли, лиловый рассвет, я с вами, ребята. И привычный оскал-ухмылка европейского шакала вдруг расплылся в почти мелодраматическую полуулыбку просто уставшего человека. И говорю как есть. Такому Триеру – твердый уважительный лайк. Просто потому что последние тридцать минут после «не без своих моментов», но офигенно занудливого повествования «Жюстины» - это внедрение в сферу идеального. Патологически деликатное. Катарсис(не путать с кульминацией ;) приходится аккурат на хронологический центр картины, отчего та принимает форму перевернутой параболы. Накал чувств – где-то в неуловимом пластическом переходе - иллюминирующе-желтого в мертвяще-голубой. Сценарий не балует зрителя какой бы то ни было драматургией, и эмоциональный отклик приходится на световые изменения в кадре(с которым классически все отлично). Тени легли по-другому – и мир изменился, и люди, до следующих бликов. Снова, как и в «Антихристе», трещащие по швам платья, забористая ругань и битье дорогой посуды – проделки равнодушной природы, не людей. Просто, хирургически точно и (аномалия!) ненавязчиво. Почти гениально, в общем. Авы мастеру.

В последние земные полчаса разворачиваются уже другие сюжеты. Едва это кукольное чистилище сворачивается в неуловимо придурковатую семейную драму - «Меланхолия» молниеносно приобретает отчетливо сказочные очертания. Хотя, конечно, насколько это вообще возможно для современного художника в контексте 21-го века. Один рецензент(не обошедшийся, увы, без разбрасывания трусами нестиранными, - но кто из нас не встречал рассвет с мыслью, что Вселенная - его пьяный бред?) очень хорошо отметил про «тонкую достоверность». Парадокс в том, что триеровские нордические россказни намного более осязаемы и реальны, чем, наверное, любое кино наших дней. Кажется, эта буквальность происходящего вообще его ноу-хау: мягко дрожащая камера, даже в шутку не кривляющиеся актеры и совершенно потрясная озвучка. Слышен каждый скрип, вздох, полет мухи, как растет шерсть на овцах. Каждый кадр насквозь материален, хоть дотронься. «Меланхолия» - это брейгелевская реальность, фильм-витраж, в момент совершенной ясности обращающийся в фильм-наскальную живопись. Причем зритель верит в этот шалаш в зените смертоносной планеты в тысячу раз больше, чем в любой выпуск Дисковери на тему «Господь с нами в 2012». И все это несмотря на то, что последний кадр – до скрежета зубного сказо-чный, тридцать раз нереально-ирреальный и вообще родом из метадействительности. В этом плане чудо как хороши аналогии со сказкой Янссон «Муми-тролль и комета». Чистый, как зима, скандинавский дух. The end– абсолютно камерное происшествие и вообще удел тех немногих, кто делегирован перед Вселенной представлять человеческий лик. В картине этих немногих двое: воплощенное материнство Клэр и Жюстина со взглядом ницшевской бездны. Вот и… вот. И вовсе не крушатся небоскребы, люди охапками не выпадают из окон, и даже вся больная жюстиновская родня, впоследствии невесть куда слинявшая, на свою башку дурную ничего не примет. Все, кто в первой главе по-мышиному снуют, гогочут за фуршетом и пускаются по ветру – погребальные приготовления Жюстине(и через нее – целому миру), агнцы, ха-ха, на закланье.  

Отсчет ее изоляции начинается задолго до строительства волшебной пещеры(конкретно – после маминого залихвацкого тоста, но роли это никакой не играет). Отец – лжет и сбегает. Мать-стерва(Рэмплинг – умничка, демонизм «Ночного портье» никуда не делся) закатывает скандал безразличному, как столешница, мужу, а потом с невозмутимой рожей идет принимать ванну. Начальник-кретин сначала проецирует глянцевое порно на всю стену, а затем просит невесту подобрать к нему лозунг. Муж раздражает своими идиллическими сантиментами (очень интересно раскрывается образ мужа, если принять Жюстину как триеровское альтер-эго. Что-то вроде: пошловато-паточный муж (экзальтация=розовые очки=преувеличенное чувство прекрасного) – тот самый триеровский змий-искуситель, который мешает режиссеру мазюкать клитором в камеру, окончательно впадать  в натурализмы и - вот монгол! - вообще подбивает на девичьи рюши). Распорядитель праздника, презрением хлюпая на дальнем плане (фразу «она испортила мою свадьбу» - отлить в граните), сливается в экстазе со своей ладошкой.

И вот так, потихоньку, вся эта семейно-дружественная луковица расслаивается до сердцевинки: все уроды, все падаль, все гниль. И Жюстина остается одна. Одна в толпе сытых буржуев и просто не пуганных жизнью козлищ. Вынужденная быть счастливой. Перед сестрой, родителями, гостями, мужем, мясным рулетом, ветром в поле. Какой гнилой парадокс, да? А, главное, актуальный от мозга до костей. Несмотря на игры в вагнеровские романтизмы, взгляд Триера современен, как макбук: хотя Жюстина и Клэр – стопроцентно опереточные героини, окружающая действительность довлеет над ними. «Ваш космос черный – мой каприз» таким образом отлично сосуществует  с тем, что Вселенной, вообще-то, заправляет вовсе не чья-то голова. У акул пера интернетовских, кстати, анализ Жюстины с этой точки зрения - больная тема. Все как один: «намагнитила», мол, на свою голову. Да с ума не сходите. Планета Меланхолия – аналог колоколов в «Рассекая волны» или зловещей троицы в «Антихристе». Силы природы(или Бога=режиссера, у датчанина с этим без комплексов) движут этим миром и его персонажами. Не буду спорить, видимость «она пришла к нам, чтобы разнести нас к еб*ням» есть. Но только в силу того, что Кирстен реально совершила актерский Подвиг. Ее взгляд – действительно что-то с чем-то. Наверное, гениально. И гениально не потому что Девушка-Человека-Паука под вялую радость викингской галерки взяла приз в Каннах, а потому что из лучезарной девочки-соседки наша нэйтив американ внезапно стала Вием. Шагнувшим из жуткого мифа прямо в хоромы сегодняшней эпохи. Вием, господа. Все помнят сцену с мясным рулетом? Подвели немощную под ручку, подняли тяжеленные веки. И оно на нас всех посмотрело. «Глазами большими, как мельницы».

Но кхм.... Когда-то, вдохновенно проводя скальпелЯми по любой триеровской картине, все равно придется включить самоцензуру. Иначе действительно наговоришь зауми темной – и бессмысленной. Уже и так столько высосал из пальца, что у пациента, чай, понизилось давление, поэтому предлагаю свестись к обобщенно-личному. Повторю то, с чего начал: в «Меланхолии» Ларс Иванович предстает вовсе не олицетворением мирового зла. Здесь он что-то вроде бесстрастного волшебника-демиурга, бесследно растворенного в межсекундье, который, уничтожая какую-то там глупую жизнь в этой глупой Вселенной, пробуждает в зрителе неутомимую веру в нее же. Как долго ни боролся с этим липучим тезисом – он бесконечно правдив. И, несмотря на то, что всю вторую главу датчанин четко расставляет акценты: Земля – зло, улыбнись смерти, конец концов – это реальное вселенское «и всё», не страшно ни капли. Наверное, механизм сопереживания так работает. Можно сочувствовать Клэр, развивающей бессмысленную неугасимую деятельность, когда бобы для человечества уже подсчитаны - и потом ведрами причитать в рецензии. А можно Жюстине, у которой отношения со «звездой мертвых» похожи на Луна-луноцвет или Солнце-подсолнух. Вот я сопереживал второй. Поэтому у моего прочтения картины – очень странное «после». Трагедия жизни не может считаться трагедией в принципе, потому что плакаться по этой планете никто не будет и венок душистый к останкам не прислОнит – некому. «Меланхолия» – как конец света в Рождество, когда, вроде, и нужно стучаться бокалами за избыточно роскошным фуршетом, и салюты скребутся в ночное небо, и восьмилетние дети с петардами прямо под окном, и где-то в городских оазисах радуются крохотные ледянки, и снега, и огни, и гирлянды, праздность. А почему-то соскабливаешь остатки оливье в салатницу, допиваешь бокал, ложишься на диван и... И гасишь свет. Мановением брови. И все. Абсолютная ясность, полный дзен. Да, где-то… «Трава будет – зеленее», подсказывает Старшая Эдда. Или не будет – какая разница. Вот такая вера в жизнь. Как она есть. Объяснить этот феномен, по-моему, невозможно.

P.S. А может, мне просто слово в заголовке нравится. Может, напиши мне его кто на бумажке или выложи кубиками, - результат был бы тот же. Но, господа, фильм-то хороший.

P.P.S. Автором данной рецензии, как уже было сказано в названии, являюсь не я, а другой пользователь, который пока не может сам добавлять тексты.

Комментариев: 23 | Положительных отзывов: 17 | Отрицательных отзывов: 2
Moviefan us thumb

"Меланхолия в психическом отношении отличается глубокой страдальческой удрученностью, исчезновением интереса к внешнему миру, потерей способности любить, задержкой всякой деятельности и понижением самочувствия, выражающимся в упреках и оскорблениях по собственному адресу и нарастающем до бреда ожидании наказания." Зигмунд Фрейд. 

"Государство - это я" - Людовик XIV , король -солнце.

"Эмма Бовари - это я" - Гюстав Флобер. 
 
"Я думаю, что Жюстин - это я.  Я вложил в её личность ообенности моего характера, а также мои размышления о наступлении конце света и моё сосуществование с депрессией. С другой стороны, Клэр должна быть полной противоположностью... нормальным человеком" - Ларс фон Триер
 
Какой был прошлый год интересный. Мы получили и "Древо Жизни" Теренса Малика и Меланхолический Танец Смерти, на который пригласил режиссёр, который бесит меня, как никто другой. И восхищает - против моего желания, зачастую. Все любители филосoфской арт-хаусной Космогонии и Космологии должны быть счастливы, каждый выберет близкий ему вариант всеобщих начала и конца. При кажущихся аналогиях в обоих фильмах, более разных трудно представить. Я лично с Древом, у него жизнь в названии и надежда на всём протяжении.  Но как же упоительно прекрасен Танец Смерти под управлением самого талантливого из живущих ныне мизантропов и провокаторов, положенный на музыку Вагнера. Вот ведь тоже, не самый мною любимый композитор, но впору смерть Изольды пришлась гибели человечества.  А запечатление фон Триером прекраснейших вершин в кино, искусстве и литературе, и всё это в первые незабываемые восемь минут пролога, категорически противоречит его же утверждению, что Земля - это зло. Ну не может зло сотворить столько прекрасного: таинственые сады Мариенбада и две луны в ночном небе,  расплавляющиеся охотники на снегу, Офелия, о нимфа, тихо плывущая то ли по реке Лете, дарующей забвение, то ли по Стиксу, где в конце пути ждёт Харон, а жемчужины серёжек, так напоминающие белые ландыши в её руках, будут платой за перевоз в страну вечной меланхолии. Присоединяюсь к многочисленным заявлениям, что пролог "Меланхолии" и самая последняя сцена должны быть объединены в короткий фильм, который станет прекраснейшей и трагически возвышенной короткометражкой, прощанием с этим миром, каким мы его знаем и помним. И любим. Нет у нас другого и не будет, несмотря на то, что он-то к нам "не приветлив, не враждебен, просто равнодушен к проблемам таких существ, как мы".  
 
Если даже Вы не любите фильмы Триера и Вам далеки принципы "Догмы -95", которым он следует и которые должен отбросить, потому что Ларс и любая догма - это нонсенс, пролог и концовка "Меланхолии" должны войти в число любимейших у истинного кинолюбителя. Они меланхолично и непередаваемо прекрасны. Остальные два часа - спорны, как всегда у Триера. Трясущаяся, как одержимая камера в первой части и назойливые резкие обрывы кадров  как-то не пристали именно этому фильму. Об игре актёров я говорить не буду. Четыре рецензии  на этом сайте  раскрывают эту тему достаточно полно и отдают должное актёрским свершениям. Интересно, что роль Жюстин первоначально планировалась для Пенелопы Круз, мечатвшей сыграть в фильме Ларса фон Триера. Сейчас практически невозможно представить кого то иного вместо Кирстен Данст, которая  в первом же кадре дала истинный лик Меланхолии.  
 
Когда-то много лет назад, посмотрев его "Догвилль", я так и не смогла поставить ему оценку: "Он (ЛфТ) может быть и гений, но злой гений. Он холодный и расчетливый мастер провокаций. Каждый кадр "Догвилля" - это шедевр, и я готова восхищаться и аплодировать каждому из них. К сожалению, вместе взятые они не содержат ничего, кроме мизантропии, ненависти и презрения ко всему роду человеческому. Я спрашивала себя снова и снова, почему он ненавидит нас? Не только жителей из забытого Б-гом собачьего городишки Догвилля, не только Америку, но и всю человеческую расу. Что это, настоящая боль или злорадный смех, с которым он посылает нас в пекло? Я отказываюсь принимать идею фон Триера, что весь мир - это Догвилль."  Получается, что ещё восемь лет назад я предвидела "Меланхолию"  -"I knew things".   Я-то отказываюсь, а фон Триер эту идею шесть лет лелеял, развил и довёл до конца в Меланхолии. Он, правда, сместил акценты и сконцентрировался на разных моделях поведения перед лицом неизбежного конца, но Карфаген он разрушил.  Как и ожидалось. 
 
"В каком-то смысле, фильм имеет счастливый конец." - Ларс фон Триер. Ну конечно же. Если Жюстин фон Триер не один, но несколько раз повторяет, что Земля - это зло, мы одни, и никто никогда не заметит нашего изчезновения, то "Меланхолия" имеет супер хэппи энд.
 
Ловлю себя на мысли, что Такой финал (действительно, Финал), каким его создал  Ларс фон Триер,  не страшен. Страшно другое -. Триеровская ухмылка будет последним образом у меня перед глазами. Или не будет, и это ещё страшнее. Вот уж действительно, "И ненавижу его, и люблю."Почему же?" - ты спросишь. Сам(a) я не знаю, но так чувствую я - и томлюсь. "
 
 
 
Комментариев: 22 | Положительных отзывов: 10 | Отрицательных отзывов: 0
Зайди чтобы добавить рецензию

Плейлисты

  • # 497262 thumb

    Настоящее Кино

    Film308 Followers412 Comment37

    Здесь я постарался собрать фильмы разных жанров,которые обьединяет то,что во время просмотра они заставляют зрителя размышлять, а после просмотра задуматься...

    Обновил Stefancheg @ 18 дней назад.

  • # 698213 thumb

    Let me think about it

    Film236 Followers161 Comment8

    Глубокое, философское, смешное, интересное, захватывающее... всё, что зацепило.

    Теги: любимое, кино со смыслом, искусство, мозг, сюрреализм, артхаус

    Обновила Ivonne @ 4 месяца назад.

  • # 1163965 thumb

    Гарантия качества

    Film689 Followers131 Comment13

    Название говорит само за себя :)
    Микс из лучшего кино.

    Теги: драма, триллер, криминал, комедия, мелодрама, лучшее кино, психологический триллер, артхаус, мультфильм, Документальный, Афера, социальный, Фентези, Фантастика, детектив

    Обновила AlenkaZelenka @ около 3 лет назад.

Комментарии к фильму (236)

atomchik
  • Зритель
  • Sat, 09 Jul 2011 22:35:50 +0400

Если по качеству,то это стопудовая залипуха...

100ghjwtynjd
  • Киновед
  • Sun, 10 Jul 2011 18:27:56 +0400

Ура! Давно хочу посмотреть thumbsup

vadim-laptev
  • Зритель
  • Tue, 12 Jul 2011 00:28:18 +0400

отличный фильм вышел

Max55-55
  • Зритель
  • Wed, 13 Jul 2011 18:38:02 +0400

Жаль, я хотел бы посмотреть сначала "Меланхолию", а потом "Антихриста" 'по отношению к построению графика страдания моей душb (мнение сложилось только из-за описания к фильмам). Насчет режиссера - хочу сказать: "Шутить" на счет принадлежности к идеям фашизма это идея "ниже плинтуса".
Догвиль-мощно!!!

vincentvs
  • Зритель
  • Fri, 15 Jul 2011 12:41:56 +0400

Написать рецензию на фильм которого не видел ??? Наверное как с высказыванием : "С творчеством его не знаком, но осуждаю" (с) или наоборот одобряю, но где сам фильм ???

У нас в Латвии на большой экран выйдет только осенью sad

vincentvs
  • Зритель
  • Fri, 15 Jul 2011 13:13:02 +0400
Max55-55 писал:

Жаль, я хотел бы посмотреть сначала "Меланхолию", а потом "Антихриста" 'по отношению к построению графика страдания моей душb (мнение сложилось только из-за описания к фильмам). Насчет режиссера - хочу сказать: "Шутить" на счет принадлежности к идеям фашизма это идея "ниже плинтуса".
Догвиль-мощно!!!

Да ладно вам. В "благополучной" Европе каждый белый христианин, уже или нацист или сочувствующий. Только прямо об этом не говорят. Потому что все видят к чему привела так называемая "толерантность", и даже лидеры ведущих стран Европы говорят, выступая с трибун, что идея мультикультурного общества провалилась и с мигрантами (особенно с мусульманских стран) надо быть по строже.
По всей Европе есть лагеря для беженцев, а там и до концлагерей не далеко (не дай Бог).

А что касается Триера, он просто неудачно пошутил ответив на вопрос журналиста о своих немецких корнях (его настоящий отец был немец), с таким же успехом он мог сказать, что он эльф или коммунист...
Он просто веселый человек, а голливудские боссы, которые всем заправляют и в Каннах, как правило ЕВРЕИ и для них вопрос о холокосте и Гитлере - принцип, хотя сами ЕВРЕИ творят в Палестине настоящий холокост по отношению к палестинцам и это ничего все в норме (двойные стандарты).Ну да ладно Бог им судья.

Вот интервью Триера для Евроньюс, там все ясно:

P.S. Кстати я тоже иногда думаю о том каково было Адольфу в бункере в его последние дни ? О чем он думал перед тем как покончить с собой ? О чем думала Ева ?
И об этом думают и думали многие творцы от кино, например Александр Сокуров в фильме "Молох" очень глубоко попытался залезть в душу к Адольфу.
Но надо помнить, что думать можно, а прилюдно говорить нельзя. Пока по крайней мере...

ThomasRim
  • Киновед
  • Fri, 15 Jul 2011 23:07:46 +0400
Vincent.V.S. писал:

Да ладно вам. В "благополучной" Европе каждый белый христианин, уже или нацист или сочувствующий. Только прямо об этом не говорят. Потому что все видят к чему привела так называемая "толерантность", и даже лидеры ведущих стран Европы говорят, выступая с трибун, что идея мультикультурного общества провалилась и с мигрантами (особенно с мусульманских стран) надо быть по строже.
По всей Европе есть лагеря для беженцев, а там и до концлагерей не далеко (не дай Бог).

А что касается Триера, он просто неудачно пошутил ответив на вопрос журналиста о своих немецких корнях (его настоящий отец был немец), с таким же успехом он мог сказать, что он эльф или коммунист...
Он просто веселый человек, а голливудские боссы, которые всем заправляют и в Каннах, как правило ЕВРЕИ и для них вопрос о холокосте и Гитлере - принцип, хотя сами ЕВРЕИ творят в Палестине настоящий холокост по отношению к палестинцам и это ничего все в норме (двойные стандарты).Ну да ладно Бог им судья.

Вот интервью Триера для Евроньюс, там все ясно:

P.S. Кстати я тоже иногда думаю о том каково было Адольфу в бункере в его последние дни ? О чем он думал перед тем как покончить с собой ? О чем думала Ева ?
И об этом думают и думали многие творцы от кино, например Александр Сокуров в фильме "Молох" очень глубоко попытался залезть в душу к Адольфу.
Но надо помнить, что думать можно, а прилюдно говорить нельзя. Пока по крайней мере...

ну, знаешь, этот человек уничтожил 50 000 000, мог бы немного и погрустить)
в остальном - согласен полностью. скандал был раздут неимоверно. надеюсь, у него не будет проблем с финансированием (хотя, безусловно, будут).

vincentvs
  • Зритель
  • Sat, 16 Jul 2011 00:09:27 +0400
ThomasRim писал:

ну, знаешь, этот человек уничтожил 50 000 000, мог бы немного и погрустить)
в остальном - согласен полностью. скандал был раздут неимоверно. надеюсь, у него не будет проблем с финансированием (хотя, безусловно, будут).

Просто меня (да и не только меня ), а многих думающих людей поражает ГРАДУС ЛИЦЕМЕРИЯ присутствующий по отношению к высказываниям Ларса Фон Триера в западном обществе.

Французы с Америкосами бомбят Ливию, Ирак, Афганистан, попадая в мечети, больницы и посольства, убивая мирных жителей - и ЭТО НОРМАЛЬНО, ЭТО ЖЕ ДЕМОКРАТИЯ, а художник (творческий человек) просто пошутил, согласен неудачно, все 3,14здец - выгнать его вон и предать анафеме, а картины сжечь.

Одно слово ЛИЦЕМЕРНЫЕ ДУРАКИ !!! И сразу ведь нашлись "подпевалы" среди режиссерской братии которые в желании задавить безусловный талант от кино и тем самым в какой то мере избавиться от конкурента будут кидать в него камни и спустят всех собак.

ПЕЧАЛЬНО ВСЕ ЭТО. ДАЖЕ ОЧЕНЬ. sad

А касательно Гитлера он сам не смог бы уничтожить 50 миллионов, даже если бы очень хотел, он и в концлагере то не разу не был, это сделали как раз точно такие же "подпевалы", что сейчас бросают камни в Фон Триера.

Max55-55
  • Зритель
  • Wed, 20 Jul 2011 15:26:06 +0400

Правильно подметил. Убедительно. Да в странное Мы время живем. Фашизм евреи все с ног наголову перевернулось за 65 лет.

vincentvs
  • Зритель
  • Sun, 24 Jul 2011 22:45:41 +0400
Max55-55 писал:

Правильно подметил. Убедительно. Да в странное Мы время живем. Фашизм евреи все с ног наголову перевернулось за 65 лет.

Кстати к моим предыдущим постам к вопросу о "благополучной Европе" и "мультикультурном обществе" - норвежский стрелок и подрывник Андерс Брейвик убивший 92 человека. Да вы правы странное время, то ли еще будет. confused

Добавить комментарий